维瓦尔第 E大调小提琴协奏曲 四季《春》
在维瓦尔第的协奏曲作品中，《四季》无疑是最出色的一套。这套作品是维瓦尔第于1725年发表并题献给波希米亚伯爵W·冯·莫尔津的一套大型作品《和声与创意的尝试》(由十二部协奏曲组成)中的前四部。在这些协奏曲中，维瓦尔第沉迷于自己对器乐色彩的天生的爱好，例如，我们可以听到小提琴模仿法国号的召唤，跟一个像震音那样平常的弦乐效果混合在一起，而颤音、速奏、琶音及其他装饰音则被生动地用于描写性的意图。维瓦尔第使独奏小提琴在这些协奏曲中处于较为重要的地位(虽然还不是主导地位，尚无法与整个乐队相抗衡)，并在开始和末尾的乐章里显示出高深的技巧。因此，他的这些作品通常被看作十九世纪协奏曲形式的真正先驱。
维瓦尔第在这四部作品的总谱扉页上都相应地配上一首大概出自他本人手笔的十四行诗，用以说明音乐的特性。此外，作者还把这些诗行分散地写在各乐段或乐句上，使音乐和文字联系起来。其实，没有这些文字的辅佐，维瓦尔第那细致入微的刻画已经使他所要描绘的内容显然易见了，加上这些文字，只是更加强调出作品的标题性而已。
第一乐章(快板)以回旋曲形式写成，其主要主题(即春天的主题)华丽而洒脱，显然具有欢快的春天气息:“春天来了，无限欢欣”。
维瓦尔第在这支回旋曲中安排了四个插段，并以春天的主题串连。乐章的第一个插段表现的是“小鸟唱着欢乐之歌来迎春”。这时，独奏小提琴以一连串尖锐的颤音生动地模仿出群鸟的啼鸣。第二个插段——“徽风轻拂清泉，泉水叮咚流淌”，这一诗意的意境是以独奏小提琴和整个小提琴声部奏出的连续不断的十六分音符来表现的。
第三个插段——“天空乌云笼罩，电光闪闪，雷声怒号”。由于局限于乐曲的乐队编制(没有任何管乐器或打击乐器)，这段音乐不及贝多芬的《田园》交响曲中甚或罗西尼的歌剧《威廉·退尔》序曲中描写的暴风雨场面那样气势磅礴，却也有很强的威势，它是以乐队低沉的三十二分音符同音反复和独奏小提琴的一连串三连音所形成的对比构筑起来的。接着，“雷鸣电闪转瞬即逝，鸟儿重又宛转歌唱”(第四插段)。最后，乐章以春天的主题作为结束。
第二乐章(广板)描写的是静谧而悠闲的田园风光:“在鲜花盛开的草地上，在簌簌作响的草丛中，牧羊人在歇息，忠实的牧羊狗躺在一旁。”乐章开始是小提琴声部以很弱的音量(夕夕)奏出的附点节奏音型，以及中提琴那有点唐突的、仿佛是牧羊狗的吠叫声的切分音型。在这个背景上，独奏小提琴以优美而恬静的旋律牧歌般地唱了起来:
这一乐章很短(总共历时不到两分半钟)，但它在全曲中所起的作用是举足轻重、不可或缺的。
第三乐章(快板)描写在春天明媚的阳光下乡间的欢乐景象:“伴随着乡间风笛欢快的音响，在可爱春天的晴朗天空下，仙女们与牧羊人翩翩起舞。”乐章的基本主题是一支当时颇为流行的西西里舞曲，它一开始就出现在独奏小提琴及小提琴声部，低音弦乐器奏出的和弦节奏和管风琴浑厚的音响则着意渲染了舞曲的欢快情绪。
乐章中述穿插着另一些同样具有欢快情绪的舞曲，这些舞曲由独奏小提琴暗示风笛音响的欢快乐句加以贯穿。最后，全曲以基本主题的舞曲旋律作为结束。
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