斯特拉迪瓦里 1721年「布朗特夫人」和 1716年「弥赛亚」小提琴破镜重圆
这两把小提琴由著名的制琴师安东尼奥·斯特拉迪瓦里制作，1721年 “布朗特夫人”与 1716年 “弥赛亚” 是现今保存最完美的两把提琴，能够一起展示是很少见，上一次一起展示还是在上20世纪30年代。
安东尼奥·斯特拉迪瓦提琴作品 左：1721年「布朗特夫人」 右：1716年「弥赛亚」
“布朗特夫人”制于1721年，得名于英国大诗人拜伦的孙女安妮·布朗特。这位女音乐家曾拥有此琴超过30年。2008年，日本音乐基金会在一个私人场合以1000万美元购得“布朗特夫人”，成为基金会收藏的19把名琴中最为名贵的一把。2011年由日本音乐基金会捐出进行拍卖，所得将全部用于支持日本“3·11”地震后的重建和救援。一位匿名买家最终通过网络竞价，以980万英镑的天价购得此琴——这意味着“布朗特夫人”创下了当时小提琴拍卖史上的最高成交价。“布朗特夫人”最金贵之处，在于其完美如新的状态。它很少被用来演奏，琴身上只有斯特拉迪瓦里的印记，历任主人均未留下使用痕迹。小提琴家伊扎克·帕尔曼曾经使用过一把接近“布朗特夫人”但品相稍差的1721年制Soil斯特拉迪瓦里琴，并评价道：“我记得最初其实看不上这把琴。但这是恭维，因为琴看上去就像新的一样。随后当你意识到这是制作于1721年时——天哪！”。
安东尼奥·斯特拉迪瓦里提琴作品 1721年 「布朗特夫人」
“弥赛亚”是斯特拉迪瓦里黄金时期1716年的杰作。斯氏去世后，儿子保罗于1775年把此琴卖给意大利收藏家赛拉波。1827年，意大利古琴商人塔里西 欧得到后欣喜若狂一直秘藏不露。法国小提琴家阿拉尔曾对他说，“你的琴就像弥赛亚（圣经里的救世主）一样，人们总在盼望他的到来，他就是不出现”。从此 “弥赛亚”的名字不胫而走。1854年“弥赛亚”被法国制琴大师维尧姆买走。到了1888年，英国著名提琴商希尔购得后又几经易手，最终于1928年赠送 给牛津阿什莫尔艺术和人类学博物馆永久保存。今天人们一睹这把290多年前的古董小提琴，发现它完整无缺的油漆，仍然像刚完成的作品一样。和大师各个时期的作品相比，“弥赛亚”有许多典型的相似之处，被认为是一把保存得最好的斯特拉迪瓦里小提琴。
安东尼奥·斯特拉迪瓦里提琴作品 1716年 「弥赛亚」
历年来专家们对“弥赛亚”一直心存疑惑：专家们认为从琴头旋首，琴角饰缘，音孔形状和油漆等来看，“弥赛亚”和斯氏的风格及手艺有细微的差异。学者们研究 了赛拉波的藏琴文档后，发现他曾说明琴马下的面板经过修补，这和现存的“弥赛亚”不符。如果说这段文字记载是抄本而不是原件尚不能作为证据的话，更大的疑 问是维尧姆是否收藏过这把名琴。维尧姆是一位非常成功的商人和制琴家，精湛的制琴技艺使他有“法国的斯特拉迪瓦里”之称。他于1827年在巴黎建立了提琴作坊，除了雇工制作和经营提琴外，还用收藏的名琴进行仿制。维尧姆声称，从前任收藏家塔里西欧手中买下了包括“弥赛亚”在内的所有藏品。由于“弥赛亚”在 维尧姆购得以前没有人看到过，难怪专家学者怀疑很有可能是他用收藏的名琴进行仿制。当先进的科学技术和理论被用来鉴别名琴时，专家和学者再次对“弥赛亚” 的真实性提出质疑，因为用“树轮年代学”的理论来分析和鉴别，竟然发现“弥赛亚”木料年份在斯特拉迪瓦利去世之后！要判别“弥赛亚”究竟是真迹还是仿制，必然会涉及到多方面的利益，所以真相至今仍然是扑朔迷离。世界各地的制琴工匠们也奋力地模仿着这把名琴，并将自己最得意的作品也命名为“弥赛亚”。
至于斯特拉迪瓦里制作的1715名琴「弥赛亚」是不是真的查看这篇文章 → 世界上最昂贵的弥赛亚小提琴真假揭秘
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