提琴刷油漆前琴板的预处理
提琴刷漆之前对琴板作预处理的方法和用材，各制琴学派之间有不同的见解，所以只能尽可能都介绍一下以便选择。其实目的都是想使琴板的内外表面及木料的表里一致，因为加工过程中需要制作弧度和厚度，故即使是劈开木料，其平行的木纤维也有部分被切断，想通过预处理让它同质化恢复为整体。琴板同质化之后有更好的振动效果，这对提琴的共鸣极为重要，使琴声绵绵不断有利于演奏者换把位和多弦同时发音。
预处理用的提琴材料应该能防水和抗腐蚀，无论酒精漆或油性漆都不能溶解它。能渗入木材之内使它同质化，使琴板更易振动和加大振幅，即使无底漆琴的音色也良好。材料有光泽，使木材纹理和图纹有反射作用，使漆增加透明度和闪烁感。还应有牢固度，即使漆剥落，它也不会脱离，而且使木材始终保持洁净，想要去掉它会连木材一起去掉。
亚麻仁油
用亚麻仁油处理白胚提琴的表面，一次涂抹足够量的亚麻仁油，使油渗入木材一直达到内表面。不但对木材有良好的保护作用，而且使纹理和图纹更明显，有深度感，增加了木材的美观。更重要的是亚麻仁油干得相当慢，需要4-5天的干燥时间，所以油会渗入木料的各处把木材封住，使底漆不能渗入。木材内干亚麻仁油形成的弹性物，把木料的各种成分和组织结构干封成一致而均匀的琴板，木材纤维连贯而有弹性，使琴板容易振动，而且降低了琴板内表面的吸湿性。经亚麻仁油处理后的提琴会变轻，因为油置换了木料内的水分，而油的比重小于水。为使亚麻仁油干燥，需要加温和照光，但照光只对外层油有效，加温对吸收进木料的油也有效，所加的温度不比日晒的温度高(155华氏度，68.3摄氏度)。加温处理要一次完成，不可断断续续地加温，要一次让琴体全于.否则会有油滴渗出，加温时可辅以紫外线照射。亚麻仁油经如此干燥处理，再加上本身被氧化之后，就不再溶于松节油和酒精。现代的德国提琴还是采用亚麻仁油预处理。
鸡蛋清
将新鲜鸡蛋清打起泡沫后取其稀薄的清液，滴入一些2.5%的阿拉伯树胶水溶液，加入少许白砂糖和蜂蜜，搅拌均匀后立即使用。蜂蜜可以增加弹性但加入过多会发粘，糖有抗氧化作用可保护木材，蛋白和胶会封住木材表面的微孔和纤维间的空隙，上底色时就不会色泽不均匀，刷底漆时漆不会渗入木材。为使琴板内外表面一致，在粘合面板之前就要在琴板、侧板、衬条和角木块的内表面刷2-3遍，要刷得薄而均匀，不要形成厚膜，否则会影响琴板振动，第三遍刷好时擦掉多余的鸡蛋清。合琴后在刷漆之前琴体外表也要作同样处理，鸡蛋清干后变硬而且完全透明，具有使琴板同质化和不再吸湿的功能。
明胶
用5%的明胶水溶液涂刷木材表面，与传统的刷漆打底方法一样。对防止吸收颜料不均匀和底漆渗入是有效的。若在刷胶后再刷上福尔马林，使胶固化封住琴板表面的孔隙，就可减少潮湿的影响。但因用的是水溶液可能对琴有不好的影响，所以有些人不爱采用。
树胶
上底色常用的树胶是藤黄或山枝的无水酒精溶液，可起到上色和上胶一次完成的作用。
丝胶
蚕茧的蚕丝间有使丝粘在一起的丝胶，把蚕茧剖开去掉蚕蛹，将茧衣放人热水中使其膨胀，让丝胶溶解在水中，浓缩后即得丝胶液。古代用它保护纸张和文件，丝胶干后在纸上留下浅黄色透明膜，由于害虫不吃丝绸所以可防虫蛀，另可防水和防腐。用它预处理提琴的木材也有同样的功效。还可防止底色不匀和底漆渗入木材。
水玻璃
现代工业产品水玻璃是硅酸钾和硅酸钠的水溶液，硅酸钾的碱性弱些故更合用，色泽带绿黄色为冷色调。古代用葡萄藤和渣烧成草木灰与石英粉和碳粉一起加工制成，现代工业品不太合用。一般新琴上不用，修琴时若琴板过薄，可在内表面涂上几层稀溶液增加板的硬度。
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