奏鸣曲
奏鸣曲（sonata）一次源自意大利语“sonare”意为鸣响，13世纪始见于音乐用语中。16世纪初泛指各种乐器曲，与声乐曲的泛称康塔塔相对。奏鸣曲分为两类，一类是源自坎佐纳的教堂奏鸣曲，另一类是有一系列舞曲组成的室内奏鸣曲。前者主要是在教堂演奏，后者多用于宫廷娱乐，并由此而发展成后来的古组曲。不论是教堂奏鸣曲还是室内奏鸣曲，除少数为无伴奏的独奏形式外，多数均为重奏曲，并普遍运用键盘乐器演奏低音。
17世纪中叶以后锚固点奏鸣曲开始出现并巩固其某些特征。其中意大利作曲家科雷利对套取形式的奠定起了很大作用，他所作的奏鸣曲由“慢—快—慢—快”四个乐章组成，并交替使用复调音乐与主调音乐的写法。斯卡拉蒂确定了古典奏鸣曲式。斯塔米茨父子、巴赫等人的作品中，教堂奏鸣曲与室内奏鸣曲渐渐混为一体，音乐转向主调风格。同时，重奏也不再是最主要的演出形式，而改由一件乐器独奏，或意见独奏乐器与钢琴合奏。到维也纳古典派时期，古典奏鸣曲的结构完全定型。
海顿、莫扎特、都采用了第一乐章为快板乐章和双主体的创作原则。贝多芬创作的奏鸣曲中，扩大了个乐章的结构，使主题与主题之间的对比更加戏剧化，尾声成了主要的部分。与此同时，奏鸣曲套曲形式在室内乐、协奏曲、交响曲等大型器乐体裁中，亦取得了居于支配性的地位。事实上，室内乐中的三重奏、四重奏，是有三四件乐器演奏的奏鸣曲；协奏曲是由独奏乐器与管弦乐队演奏的奏鸣曲；交响曲是由管弦乐队演奏的奏鸣曲。因此奏鸣曲套曲乃是音乐史上最重要的乐曲形式之一。
奏鸣曲各乐章的基本特点和曲式结构如下：
第一乐章：快板、奏鸣曲
第二乐章：慢板、变奏曲式、复三段式后自由的奏鸣曲式
第三乐章：中庸的快板、小步舞曲或谐谑曲，用复三段式
第四乐章：快板或急板，用奏鸣曲式或回旋曲式
2013 年 4 月 4 日 阅读:(6,544)
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