古典提琴的声音分析
耶稣·瓜尔内里 1742年 小提琴作品 「il cannone」
古典提琴声音的判断也会带有人们的主观性，吸引某些听众的音色特征可能正是另一些听众所批评的。琴声的传远效果常是人们所关注的，试听时注意于测试琴的共鸣。当然在大的音乐厅和广场中演奏，提琴必须具有好的传远效果。琴声的传播必须在弓离开弦后，弦依然振动使提琴发出有力而又绵延的声音，此时琴弦的振动不再受到弓的牵制和阻尼。多数演奏者认为运弓力度愈大琴声会传得愈远，确实许多提琴可以用强的力度演奏，而且演奏者本人听来也完全满意，但是听惯室内乐的听众，就不会因琴声的洪亮和辉煌而有迷人的感觉。
虽然人们都肯定斯特拉迪瓦里和瓜尔内里，以及其他著名提琴制作家的提琴，在音色和音量上都各有特色，但是具体到个人还是会偏爱某位制作者的琴。甚至于偏爱的原因并非声学效果和制作工艺，只是因为制作者的名声或产地的缘由。就如能够演奏名琴是一些演奏者的奢望，其实使他们获奖和成名的提琴，正是那些名不见经传的普通琴。
由于我们对于古琴原来的声音没有太多的感性知识，加上历代众多受人赞赏的伟大的小提琴演奏家用了斯特拉迪瓦里的提琴，从乐器华丽的琴声中获得了他们的名望，但几乎没人留下任何关于琴声和个人见解的文字记载。即使他们写了自己的传记，也完全没有描述和分析过提琴的声音，也没有一个字表示对他们的嘉奖。
近代对于斯特拉迪瓦里琴的声音的任何定义，都是根据目前尚存的数量很少的琴所作的带有些主观臆断的揣测。又因斯特拉迪瓦里的成就和名声，19世纪初期的提琴制作和修理大师，除了对老琴作必要的修改以符合现代音乐发展的需求之外，还按照斯特拉迪瓦里的琴板厚度，对许多古琴都作了修改。包括瓜尔内里的小提琴，甚至于他本人的个别提琴也未能幸免。故对各位大师制作的琴进行音色特征的相互比较，更因为这些不负责任的修改，变成了一个较为复杂的问题。
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