莫扎特交响协奏曲演奏史
莫扎特为小提琴、中提琴和乐队写的《交响协奏曲》的首演，是他在萨尔茨堡完成创作之后不久，在大主教官邸进行的。小提琴的独奏者是布鲁涅蒂，中提琴的演奏者是米哈爱尔·海顿。作曲家对这次演奏不太满意，尤其是对中提琴家的演奏。1781年初，为了欢迎俄国大使季米特里·高里岑公爵，在维也纳的晚会上演奏了这首《交响协奏曲》。这次中提琴声部的独奏由莫扎特本人担任，小提琴独奏仍然是那位布鲁涅蒂音乐会上《交响协奏曲》优美的音乐响彻大厅，给听众留下了很深的印象。
莫扎特的这部作品，在小提琴和中提琴的艺术史上具有深远的意义。很难指出哪一位出色的小提琴家或中提琴家在自己上演的曲目中没有这部作品，如:雅克·蒂博、欧仁·依扎伊、弗里茨·克莱斯勒同中提琴家莱昂内尔·特蒂斯、约瑟夫·海菲兹同威廉·普利姆罗兹、爱萨克·斯特恩同特拉姆普列尔、大卫·奥依斯特拉赫同伊戈尔·奥依斯特拉赫、鲍里斯·西鲍尔同瓦吉姆·鲍里索夫斯基、谢梅茨基同特拉赫腾贝尔格等人都演奏过这部《交响协奏曲》的独奏声部。保罗欣德米特也曾多次演奏这首协奏曲的中提琴独奏声部。这部交响曲的音响也经常在苏联的音乐厅中回荡。近年来演奏它的苏联艺术家有大卫·奥依斯特拉赫和伊戈尔·奥依斯特拉赫，莱奥尼德·科岗和帕维尔·科岗，奥列格·克雷萨和菲多尔·德鲁日宁，弗拉基米尔·斯皮瓦科夫和尤里·巴斯梅特，莲娜·依沙卡则和米哈依尔·托尔贝戈，莫·汉特瓦尔格和尤里·克拉马罗夫。当代对交响协奏曲的解释和处理扩大了人们对它的认识，因此，必然会大大地扩充这个曲目的上演范围。
交响乐多半是在大厅里演奏，乐队编制比18世纪扩大了，这也促进了交响乐的发展，使音乐的气势雄伟而广阔。独奏家们在音乐会的演奏中往往追求协奏曲的明亮度，而把自己的声部演奏得鲜明生动。他们自如而热情地、真诚而又生气勃勃地进行再创作。音乐会经常是气派十足、灿烂辉煌。在富有诗意、如行云流水般的插部中，独奏家展示出音响的饱满使旋律温暖亲切，产生了很好的艺术效果。我想，演奏家运用表现力丰富的现代演奏手段来解释莫扎特的交响协奏曲，更符合于作曲家的构思。莫扎特向来希望在演奏自己的作品时音响充满真挚的情感，富于表情，不受约束，生动活泼。
关于这部交响协奏曲，阿尔弗莱德·爱因斯坦说得好:“莫扎特仿佛综合了小夜曲及协奏曲形式之所长，而现在莫扎特又为它增添了宏伟和庄严，从而使这部作品更加辉煌。莫扎特在曼海姆和巴黎所以获得盛名，最重要的是处处都可以感觉到作曲家作为一个人和艺术家都十分成熟了。”
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