拉小提琴该不该使用肩垫
近年来，不停地有一些老师、教授，提出一种观念，认为”好的小提琴家不要用肩垫”、”不用肩垫让我的身体和琴有直接的接触”、”不用肩垫声音比较好”……等等的观念，不仅强迫自己，也强迫学生接受、改变原本习惯用肩垫的演奏习惯，更指出如 : 海飞兹、帕尔曼、林昭亮等都不用肩垫的例子来强化自己的观点。
先说明一个个人的认知。 Issac Stern在”从毛泽东到莫札特”这部纪录片中，要求学生放弃肩垫，但从他的衣服底下抽出一大块海绵垫，笑说是他的秘密武器…..。林昭亮演奏时，也可清楚看到衣服下的大块海绵。
衣服上的是肩垫，衣服下不是肩垫吗？？？？？？
不用肩垫的，大部分是早一代的音乐家，从历史来看，更早的音乐家是连腮托都没有的!! 腮拖是施波尔的发明，肩垫虽没有明确的发明纪录，但是以布块、海绵去填补肩、颈与琴间的空隙，应该是一种自发的行为。就近年来，许多”ˇ古乐”的演奏者甚至提出用腮托就不是真正古乐的观点!! 从这种”返古风潮”发展来思考，演奏家出门坐高铁肯定气质不符，应该改坐马车，才能正确演奏莫札特的快板!!
哪些演奏家用肩垫？
奥伊斯特拉赫、克莱默、郑京和、恩尼斯等和年轻世代的演奏家们。
你觉得他们的成就较低吗?
简而言之，过去没有肩垫的年代，就像手排车年代一样，初学的门槛较高。现在的自排车让许多初学者可以轻松地将注意力放在其他要务上，不会因为排档的问题卡住不前，但是社会上还是有一种观点，好像开手排的都是专家!! 厉害的都开手排!! 最好所有F-1赛车都改成手排才准上场好了。
肩垫也是一样。过去初学的门槛更高，因为必须克服如何稳固的架琴这个课题，许多人在这个关节就被迫退下，有了肩垫，初学者更快上手，何乐不为？
曾经花了很大力气，用实证的方式，证明有没有用肩垫，声音的改变堧对演奏者有影响，对听者却未必产生改变。间单的说，没用肩垫，身体多了锁骨与琴直接接触，骨头的密度大于空气，声音传到也多于空气，因此演奏者身体会因此听到更多”直接音”，听众无法感受到演奏者的锁骨传导，怎可能感受到？从实证，用肩垫时，提琴背板的震动因为架高了而更自如，理论上声音会更宏亮，但是这一点较无客观依据，毕竟，不用肩垫者若是姿势正确，也不会压抑琴板震动的。
优缺点
不用肩垫最大的优点，在于少了牵绊、少了累赘，不仅体力上如此，心理上也是。但是反过来说用肩垫却也提供使用者安全感与稳定性。
少了牵绊一定较自由，多了稳定一定多了累赘。这好像在讲婚姻一般，要不要结婚，是种选择，而不是对错。用不用肩垫也是一样的。
原则：先决定腮拖样式，再决定肩垫
（关于肩垫样式可以查看这篇文章：小提琴肩托(肩垫)的种类）
若是腮拖高度、形式的改变已经可以让你轻易的架琴，当然就不须再考虑肩垫。
有人脖子长、肩膀窄、斜，肯定需要寻找肩垫的辅助，最好的方式是在专家的辅助下，调整前后、高低，尝试各种肩垫以期找出最适合的样式。重点是越轻越好。
以前曾经分享过，使用肩垫的人大多的问题是过高，这同样会造成颈椎伤害，不可不慎。我的实际经验中，就曾有学生因为姿势不良导致的颈椎弯曲，在调整姿势后，数周内颈椎复原的神奇案例。
用不用肩垫，重点在能不能正确演奏，而不是盲从或迷信。有办法拉的好，管你用手还是脚!!
作为专业的老师，应该辅助学生做最是当的选择，才是学生福气。
文章来自于投稿
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