中提琴的初始制作史
加斯帕罗·达萨洛 中提琴作品
16-17世纪的小提琴乐器逐渐演变成最终的典型形式。大师级乐器制作流派布雷西亚，被公推为最早的乐器制作流派之一。该派以意大利北方城市勃列沙得名。该派鼻祖加斯帕罗·达萨洛(1542-1609)及其弟子著名的帕欧罗·乔万尼·马基尼(1590-1609)曾在这座城市里居住、工作过。这些大师早期制作的乐器既保留了维奥尔的音响特点，也保留了它的形式上的特点。在这一时期，由加斯帕罗·达·萨洛制作的一把中提琴(藏列宁格勒戏剧、音乐、电影研究院乐器收藏部)，它的琴身底部具有鲜明突出的角，无疑这是过渡时期的特征。而乐器制作大师加斯帕罗·达·萨洛和马基尼的成熟时期(规格完全定型的中提琴)的作品，尺寸比较大，发音柔和、响亮而宽广。
著名的苏联小提琴制作大师叶甫根尼·维塔切克不无根据地认为，只有大型号的中提琴，其声学结构才是正确的，才可能具有女低音歌手似的优美音色，比起小尺寸的中提琴，它的音质更优越，后者在声学结构和音响效果方面都有所欠缺。
阿马蒂、瓜尔内里、斯特拉迪瓦里家族的意大利克雷蒙那派小提琴巨匠也制造中提琴。非常可惜，他们的乐器保存下来的很少。在苏联界有少量的克雷蒙那巨匠制作的中提琴，其中包括国家时收藏珍品斯特拉迪瓦里(1644-1737)制造的中提琴。关于斯特拉迪瓦里的中提琴，叶甫根尼·维塔切克曾写道:“它们有着令人惊叹的音质，这种音质具有纯正的中提琴的音色。我指的不是许多音乐家认为是中提琴特有的不响亮但又刺耳的声音，我指的是实质上具有比女低音还要经常听到的男高音音色的声音。它结实明气略带优郁色彩，对弓子加上一点压力，则变得悲壮起来。”
意大利的提琴制作大师(当然不仅仅是意大利的大师)所制作的中提琴相应地比较少些。这很明显——提琴制作大师们把全部的注意力集中在制作小提琴方面。克雷莫纳巨匠们把小提琴制作得登峰造极，完美无缺。中提琴却没能得到最后的定型。既然在演奏当中，它处在次要的地位起伴奏的作用，因此原则上对乐器提出的要求不会太高。由于这个缘故，意大利的中提琴音质也就不尽相同了。
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