古尔赫米娜·苏吉娅
古尔赫米娜·苏吉娅
古尔赫米娜·苏吉娅（Guilhermina Suggia 1885-1950）1885年6月27日出生于葡萄牙第二大城市波尔图，其父奥古斯托是一位受人尊敬的医生，同时又是一位业余级的大提琴家。在波尔图，奥古斯托可是当地的名流，结交的都是上流社会的朋友。苏吉娅从小就在一种十分浓郁的音乐氛围中长大，她学琴的第一个老师便是她的父亲。尽管天赋过人，然而当某一天苏吉娅宣布她将以演奏大提琴为业时还是着实令全家人吃了一惊。原来奥古斯托只是想把女儿培养成上层社会的淑女名嫒，抛头露面地登台演奏非其所愿。于是他极力反对苏吉娅的决定，可是个性倔强，意志坚定的苏吉娅可不管这些，一旦选定了目标便没有任何人能阻挠她前进的步伐。
苏吉娅学琴的进步神速，12岁的她居然已成了波尔图市立交响乐团的首席大提琴，同时她也是贝尔纳多弦乐四重奏组的大提琴手。少女苏吉娅的杰出才华引起了葡国上下的广泛关注。为使她的才艺能得到更好的发展，葡萄牙王室亲自出面资助她去德国深造。1902年，14岁的苏吉娅只身来到莱比锡音乐学院师从欧洲最著名的大提琴教师朱利叶斯·克莱格尔（Julius Klengel 1859-1933）克氏是演奏、教学德奥古典作品的一代名师，门生遍及全欧，其中最出名者当数费尔曼和皮亚蒂戈尔斯基。在克伦格尔的悉心栽培下苏吉娅的琴艺更是突飞猛进。
在莱比锡期间有两件大事对苏吉娅日后的人生产生了决定性的影响：首先是她在这个德国文化之都举行了她艺术生涯中的首演，她第一次作为独奏家和由尼基什指挥的格万德豪斯管弦乐团举行了音乐会，她的处女之作真可用“惊艳”来形容。其次，在莱比锡她遇见了比她大12岁的卡萨尔斯。其时卡氏是作为克伦格尔的朋友来此作访问演出的。在卡氏的音乐会上苏吉娅当即被他的琴艺和风度所深深吸引。正是在莱比锡，这对同行由相识到相知，由相知到相爱。
1906年，当卡萨尔斯到法国从事音乐活动时，苏吉娅便也追随着他到了巴黎，这时的卡氏已成为苏吉娅亦师亦友的偶像。后来，苏吉娅的父亲去世，家道中落，自然她在巴黎的学习和生活境遇也变得捉襟见肘起来。于是卡萨尔斯提出让苏吉娅搬到他位于维拉·莫利特的住所住下。在这些主观和客观因素的推动下，两人的情感进一步升华，他们成了事实上的琴坛恋侣。此后，卡萨尔斯仍不断地应邀外出巡演，而由他的管家柯德尔克夫人负责照料苏吉娅的起居生活。
对于这段恋情，日后卡萨尔斯始终讳莫如深，即使是在自己的自传里也几乎没有提及苏吉娅。然而他们的确在巴黎这个浪漫之都度过了各自人生中一段刻骨铭心的岁月。据说卡萨尔斯当初确有迎娶苏吉娅的念头，而当苏吉娅在巴黎演出时，在相当长的一段时间里也真的以“卡萨尔斯夫人苏吉娅”(MMe P.Casals-Suggia)的名义见诸于演出海报和媒体报章上，甚至连他们最亲密的朋友都误以为他们早已是一对佳偶伉俪了。前苏联大提琴家金兹伯格(Lev S.Ginzburg 1907—1981)在他所撰的《大提琴历史》中就这样谈及他俩的莫斯科之行：“卡萨尔斯与他的妻子兼学生苏吉娅在音乐会上演奏了穆尔为两把大提琴所作的协奏曲，并且在(作曲家)米哈伊尔·伊波利托夫一伊凡诺夫指挥下演奏了圣桑的大提琴协奏曲。”
不过，苏吉娅终究没能成为卡萨尔斯的妻子，音乐学者们始终没有发现证明他俩缔结婚约的任何档案。究竟是什么阻碍了卡萨尔斯与苏吉娅步入神圣的殿堂呢?比较一致的看法是因为他们爱得太痛苦，两人的个性都太强。他俩的爱情应该颇似美国影片《弗里达》里的女画家弗里达与她的丈夫里维拉所经历的那样。卡萨尔斯既是苏吉娅初尝爱情甜蜜的崇拜偶像，又是她备受情感煎熬的伤心之源，两人时常为各种问题而发生冲突。1912年，卡萨尔斯与他的朋友——著名的《音乐分析》的作者托维(Donald F.Tovev1875—1940)之间爆发了一场激烈的争吵，据信这场朋友间撕破脸皮的争吵的起因与苏吉娅有关。自此之后，两人的隔阂便再也难以弥合。两年之后，苏吉娅辞别了法国转而移居英国。在伦敦她象其他在这一时期突然冒出来的女大提琴家们一样继续从事着演奏和教学。无论就演奏还是教学而论，她倒称得上是卡萨尔斯新的艺术主张的坚定捍卫者和忠实执行者。她的演奏音色甜美，富于激情。评论家们对她演奏的拉罗的协奏曲尤为推崇。她曾多次与博尔特指挥的BBC交响乐团在皇后大厅举行过音乐会，其才华和风度征服了英国听众。
在英国的30年是苏吉娅艺术生涯的高峰时期，她在这里丝毫也不因语言、文化的不同而感局促拘束，相反显得如鱼得水。贵族的出身和良好的教养使得她具有高贵的气质和雍容的举止，而她的演奏又正是在诠释着这种雍容和高贵。“她身材颀长，外貌端庄，一身橄榄色的皮肤，一头乌黑发亮的头发。她性格豪放，不时发出爽朗的笑声，无论在生活中还是在舞台上，她天生注定是一位受人瞩目的中心人物⋯⋯”这，就是当时伦敦的音乐界对她的评价。
Augustus John,1920-30,Madame Suggia
今日的人们大都是通过一幅著名的油画作品去认识这位二十世纪上半叶的大提琴女神的，它的作者是奥古斯都·约翰(Augustus John)。作者准确而传神地捕捉到了苏吉娅在演奏的一瞬间她沉醉而迷人的姿态，进而揭示出人物内心奔放不羁的个性特征。作品极具艺术张力，给观赏者产生了强烈的视觉震撼。
Antonio Stradivari,1717 ‘Bonamy Dobree, Suggia’
在英国度过了自己人生的辉煌岁月之后，苏吉娅于上个世纪四十年代中期倦鸟知返，回到了葡萄牙。在祖国她远离舞台，过着隐居式的生活。自从离开卡萨尔斯之后她嫁给了一位葡萄牙医生。晚年的她唯一一次公开露面是在1949年的爱丁堡艺术节上，当时她已61岁了。苏吉娅一生曾拥有过两把珍贵的名琴，早年基本上爱用一把蒙塔格纳纳，成名之后更偏爱那把1717年制的斯特拉迪瓦里，此琴以后转辗为内尔索娃所拥有。她的运弓力度颇大，有男子之风。不过，也许是个性过于乖张孤僻，以致所留下的音响资料甚少，转录成CD的似乎仅有 Pearl唱片公司发行的《大提琴历史录音》第一卷中的一首辛尼加利亚的《幽狱曲》，尚不足以窥其演奏艺术之全貌。1950年7月31日，62岁的苏吉娅逝于家乡波尔图。
苏吉娅不仅是二十世纪上半叶全欧洲首屈一指的大提琴花魁，而且还因与卡萨尔斯的一段情感恩怨而在乐坛更为名闻遐迩。
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