小提琴指板和琴颈的变化
大约在1700年以前，小提琴诞生的初期，指板的长度只有190毫米。当然由于制作者的不同，琴型不一样，琴身的尺寸略有区别，指板的长度也会略有不同。左面的一幅图片，（图2)这是安东尼奥·斯特拉迪瓦里(1644～1737)制作于1699年的小提琴，现在在美国大都会美术馆中。它保存的非常好，一直专门用来演奏巴洛克音乐用的乐器。
指板长度大约200毫米，指板正面的形状是巴洛克式样，中心用乌木，四周是枫木。拉弦板也是同样形式。再看琴颈，（图3）这可以说是巴洛克时期典型的小提琴，它的琴颈大约要比现代小提琴的琴颈短30毫米，琴颈根部，肩钮上部的弧度，都要比现代小提琴这个部位要大。
当时的琴颈固定方式和角度：这把琴的侧面图，（见图3）看它的指板的下面与琴面板边是呈水平状态，琴颈根部与琴身的结合是呈90度角。当初的固定琴颈的方式，是将琴颈根部紧贴在琴头木上，在琴的内部用三枚铁钉和胶固定住。（图4）指板翘起的方式是在指板下放入一块楔形的木块，将其抬起到应有的高度。
改革后的指板长度，随着年代逐渐加长到现代长度是270毫米，琴颈的改变是制作家最绝妙的构思成果。它保留了显示制作者制作风格和特点的琴头涡卷部分和弦轴匣，只换掉琴颈部分。采取这种科学的换接方式，将整个琴颈从弦枕到琴面板中心最上边加长到130毫米。（这个尺寸是小提琴家维奥蒂，在18世纪末与提琴制作家合作确定的。琴面板中心最上边到F孔缺口处和弦枕到琴面板中心最上边。它们的比例关系为3：2）采用了这种换接方法，小提琴这件乐器，似乎获得了一种新的力量，充分地发挥出了它的潜在能量。
具体换接方式：制作家们把原琴头从靠近弦枕处锯下，另外取一块木料做成如（图5）的形状，插入修整好的弦轴匣，用胶粘牢，再把琴颈根部做成83度～85度角，整个以燕尾榫的方式装入琴头木中大约6～8毫米深度，用胶粘牢固，钻孔，做出弦轴匣，修补好油漆，完美结实的新琴颈做好。
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