哈努斯·维汉
哈努斯·维汉
哈努斯·维汉（Hanus Wihan 1855-1920）生于波希米亚的珀利斯，十三岁时就入布拉格音乐学院成为海根巴特的学生。根据斯特拉滕的说法，他是跟达维多夫完成他的学业的。十八岁时他被任命为萨尔茨堡莫扎特学校的教授，并在许多管弦乐团中演奏，其中包括柏林爱乐之前身、著名的比尔斯管弦乐团。他还受雇于魏玛附近的桑德斯豪森宫廷，在那里他与李斯特成了密友。
当他后来成为慕尼黑宫廷管弦乐队的独奏家时，他遇到了瓦格纳、彪罗和理查·施特劳斯，这些人都很欣赏他的演奏；理查·施特劳斯还将自己为大提琴和钢琴而作的《浪漫曲》献给了维汉。
捷克音乐和维汉的演奏艺术之间有着密切的关联。他与斯美塔那、德沃夏克的交往在很大程度上影响了这三个人的艺术发展。维汉通过跟俄国大提琴演奏学派的领导人物达维多夫学习，得到了进一步加强，为把他的高度技巧和艺术标准运用到大提琴事业中做好了充分准备，其中最显著的例子就是他于1891年加入了捷克弦乐四重奏组。这个四重奏组持续了四十多年，并且被认为是那个时代最伟大的四重奏组。
这个组合成立于1891年，最初的成员是小提琴家卡尔·霍夫曼和约瑟夫·苏克（他同德沃夏克的女儿结婚，与他同名的孙子约瑟夫亦是著名的小提琴家）、中提琴家奥斯卡·内德贝尔和大提琴家奥塔卡尔·贝格（他是维汉的学生）。当贝格的健康状况出现问题时，维汉便代替了他。在贝格于1897年逝世后，维汉就停止教学，全心投入四重奏和独奏演出中。
金斯伯格写道：“演奏室内乐时，维汉能让自己的艺术技巧和辉煌个性服从于整个艺术趣味。”聂杰德里于1915年在《斯美塔那》期刊上写道：“捷克四重奏和维汉，历史将永远把他们联系在一起。如果说捷克四重奏是捷克演奏艺术的顶点，那么这就意味着维汉的名字将永远立于当今捷克音乐家的最前端。”
德沃夏克为维汉创作了《回旋曲》（Op.94），《杜姆基钢琴三重奏》（Op.90）中非常动听的大提琴声部也是德沃夏克为维汉而写的。关于《大提琴协奏曲》（Op.104），毫无疑问作曲家心里想的也是维汉。似乎当两人一起工作时，德沃夏克接受了不少维汉提出的修改意见。
维汉和德沃夏克于1895年8月在鲁赞尼的一个私人场合中演出了这首作品，当时捷克四重奏的成员也在场。这部作品于1896年由西姆若克出版，并于1896年3月在德沃夏克指挥的一场爱乐音乐会上首次公演，由英国大提琴家列奥·斯特恩担任独奏。关于这件事情有许多传言，多数人认为在演出前维汉和作曲家闹翻了。但是金斯伯格参考了英国学者约翰·克莱普汉1957年出版的德沃夏克信件，认为伦敦音乐会的日程安排有冲突，捷克四重奏组已经签了合约而且无法改变；
维汉和德沃夏克之间的友谊从未破裂，维汉于1899年在海牙、阿姆斯特丹和布达佩斯都是在德沃夏克的指挥下演奏这首协奏曲的。当地报纸《Pester Lloyd》的一位评论员说维汉拥有“完整的技巧，高雅的艺术趣味，充沛而有活力”，还说他的声音“有力而强壮”。
维汉热情地对他的学生谈论他跟从达维多夫学琴的情况，特别是自然演奏法。他主张使用右手的自由演奏动作，从而能很方便地发出自然流动的声音来，他把这叫作弓的“呼吸”。所有对他演奏的描述评论他那气息悠长且富于表情的发音时，都会提到与这一动作有关。也和达维多夫一样，他坚决反对为了技巧而技巧的做法，他喜欢把音乐本身的美表达出来，必要时把技巧当成音乐的仆人。
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