罗伯特·豪斯曼
罗伯特·豪斯曼（Robert Hausmann 1852-1909）是十九世纪下半叶伟大的室内乐演奏家之一。他生于哈尔兹山的罗托贝洛德，九岁开始跟米勒学习大提琴，米勒当时是米勒弦乐四重奏的大提琴演奏家。1869年柏林音乐学院成立时，豪斯曼是那里的第一批大提琴学生，而且是最好的学生之一。
在那里他师从威廉∙米勒学习，一直到1871年威廉逝世为止。之后他接替了恩师的职位，担任第一大提琴教授；约阿希姆当时也是柏林音乐学院的小提琴教授，他将豪斯曼带到伦敦。正是在伦敦他结识了皮亚蒂，并跟随他学习大提琴，后来成为非常亲密的朋友。几乎每年冬天豪斯曼都会去皮亚蒂在意大利的别墅。
豪斯曼在伦敦经常与爱乐协会的乐团一起合作演出，并多次在旧圣詹姆斯大厅演出，受到了听众和评论家的热烈好评。他是德累斯顿弦乐四重奏的成员，1878年加入了约阿希姆弦乐四重奏，并一直与他们合作到1907年约阿希姆逝世为止。伦敦的约阿希姆弦乐四重奏是一个独立的室内乐团体，皮亚蒂担任大提琴手。这个著名的四重奏组经常在星期一和星期六的“逍遥音乐会”中演出。
1887年10月18日，豪斯曼与约阿希姆首次在科隆演奏了勃拉姆斯的《二重协奏曲》，由作曲家亲自担任指挥。由于勃拉姆斯在约阿希姆与其妻离婚的问题上曾经偏袒女方，所以与约阿希姆之间的关系疏远了。为了缓和与约阿希姆的关系，勃拉姆斯创作了这首协奏曲。演出结束之后，汉斯利克说约阿希姆是“小提琴家之王”，并说豪斯曼是“一位颇有身份的大提琴演奏家”。
豪斯曼有一次将德沃夏克的大提琴协奏曲拿给勃拉姆斯一起演奏。演奏完之后，勃拉姆斯说：“如果我知道可以这样来写一首协奏曲的话，我早就已经写好了。”随后勃拉姆斯答应为豪斯曼创作一首新作品。但是勃拉姆斯没有写协奏曲，而是写了《F大调第二奏鸣曲》（Op.99）。1886年11月14日，在柏林音乐协会的小厅中首次演奏了这首奏鸣曲，当时使用的是作曲家的手稿，由豪斯曼和作曲家本人一起演出。
马克斯∙卡尔贝克在《新闻报》中这样写道：在整个音乐世界还未能享受这首辉煌的作品之前，我们能够听到如此高水平的演奏，这种幸福感是难以形容的。创新精神尚盘旋于作品的手稿之上，而作曲家的个性却活生生地呈现在我们面前。在作品和听众之间没有任何使人感到陌生的东西，对于那些真诚而正直地理解这首作品的人来说，在他们面前呈现出的是一幅极为详尽的画面。
豪斯曼的演奏既有良好的左手技巧，又有灵巧的运弓，发音也非常丰满而富有力量。他是一位很有才能的音乐家，擅长演奏室内乐；他精心编订出版的古典练习曲，是对大提琴文献的卓越贡献。他所编订的巴赫无伴奏组曲（1898年），也是最接近于巴赫原著的版本。
豪斯曼用来演奏的是一把在斯特拉迪瓦里制琴的黄金年代，也就是1724年制作的大提琴。现在人们将这把乐器叫作“豪斯曼”，该琴现在在库尔兹手中。
『相关文章推荐』
发表评论
关注博客公众号
