勃拉姆斯 d小调小提琴奏鸣曲
勃拉姆斯1886-1888年间都在维也纳度过，期间他着手完成d小调第三小提琴奏鸣曲，作品108。1887年，他的音乐学者朋友保罗过世，同时间外科医生好友毕尔洛托也生病入院，两事件让他的人生观蒙上阴影，遂以小调写成此曲。
虽然与第二号小提琴奏鸣曲相同，在风光明媚的托恩一地完成，但不同于第二号的明亮婉约，此曲散发出着悲愁情绪、枯涩晦暗风格，颇具勃拉姆斯晚期作品的特色。乐曲提献给大指挥家毕罗，结构比起前两号宏大许多，乐章也多了一个。1888年此曲于布达佩斯公开演出，同样由作曲家弹钢琴、胡拜演奏小提琴。
第一乐章，快板，d小调，四四拍，奏鸣曲式。尽管在乐谱的第一页，作曲家标明着「轻声」，但是钢琴焦躁的情绪明显地牵动小提琴的呼吸分句，比起第一、二号的首乐章，抑郁心中的成分多了不少。随即，两个主题在两种乐器、不同调性之间，完成发展部、再现部的奏鸣曲式结构。烦、躁、阴、晦的氛围始终未尝稍减，性格相当鲜明。
第二乐章，慢板，D大调，三八拍，三段体。是我个人相当喜欢的一个乐章，深情充满张力的语法，相当适合小提琴表现。钢琴也适时地在小提琴激昂高潮时，给予气氛强化。其中两个小节盘旋而升的十六分音符，让人会联想起勃拉姆斯的小提琴协奏曲。
第三乐章，充满感情的稍快板，升f小调，三四拍，三段体。克拉拉舒曼形容这个乐章是「美丽少女与情人的嬉戏」，然而起初看似轻快的心情，随着音乐的发展，逐渐透露强颜欢笑的本质，在诙谐中益发忧愁。虽然是三段体形式，但是却有着极为类似回旋曲的风格，其中第三段小提琴有着三度、六度的双音拉奏，给人深刻的印象。
第四乐章，兴奋的急板，d小调，六八拍，回旋奏鸣曲形式。在第三乐章散发出来的忧郁，在这里被勇敢的击退，这个乐章也是整首曲子中最庞大、雄浑的一个乐章。无论在气势、或是表现上，都有别于他前两首小提琴奏鸣曲，终乐章高潮感不足的惯例，在此来了一段直接过瘾的结束，让人联想到贝多芬式的激昂结束，或是勃拉姆斯自己的「法国号三重奏」、「f小调钢琴奏鸣曲，作品5」。钢琴的伴奏则有着交响化的猛烈冲击！
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