意大利皮德蒙提琴制作学派
北意大利皮德蒙 (Piedment) 行政区，虽然在政治归属上数度易主，但杜林 (Turin) 始终为最繁华的城市中心。 1650-1754年间，杜林地区进入制琴精华时期，由恩里柯·科提那 (Enrico Catenar, c.1620-1701) 领导，陆续几位大师吉奥弗亥多·卡帕 (Gioffredo Cappa, c. 1653-1717) 、法布里奇奥·森达 (Fabrizio Senta, c. 1630- c. 1700) 、史宾瑞托·索尔萨那 (Spirito Sorsana, c. 1714-c. 1740) 、乔凡尼·弗朗切斯科·契隆尼亚 (Giovanni Francesco Celoniati, 1676-c. 1754) ，以师徒传承的方式，构筑出皮德蒙制琴特色。
其制琴特征包含提琴单片背板制作，而琴头螺旋部分的工法和其他制琴家相异，皮德蒙学派使用特殊刻刀，沿着琴眼的圆弧轮廓刻凿而成，并非笔直地朝下凿刻。琴颈外形和F孔形状相似，左右相互对称，琴颈转入琴头衔接处较为纤细，此为德国学派的特色 (其他意大利学派则成对称轮廓) 。
日后除了少数几位作者，如Nicola Giorgi外，重要制琴家并不常见，使得皮德蒙提琴系统面临断层危机；直到柯西奥伯爵出现，接济贫困的乔凡尼‧巴蒂斯塔‧瓜达尼尼，并将他永久留在杜林后，才再次将皮德蒙的制琴地位推向另一高峰，后代子孙弗朗切斯科‧瓜达尼尼(Francesco Guadagnini, 1863-1948) 、保罗‧瓜达尼尼(Paolo Guadagnini, 1908-1945) 更将该家族事业延续到1950年代，为杜林制琴历史做了重要的传承及见证。
1800年，杜林仅有瓜达尼尼和法国人的两间工作室：Lete-Pillement以商业因素为考量而制作法国风格的提琴，1820工作坊关闭之后，杜林则由普雷森达( Giovanni Francesco Pressenda, 1777-1854) 以及约瑟夫‧卡洛特(Joseph Calot, 1753-1828) 以及他们的学生皮耶·帕阙利、亚力山达罗‧埃斯比内(Alessandeo D’espini, 1782 -1855) 、朱赛佩‧洛卡(Giuseppe Roca, 1807-1865) 引领所有的发展。
1865年后，制琴历史中断，直到乔弗瑞朵‧贝内代托‧里纳尔迪(Gioffredo Benedetto Rinaldi, ?-1888) 、安东尼奥‧瓜达尼尼(Antonio Guadagnini, 1817-1900) 的出现才兴起了近代杜林系统，并延续至二十世纪。
文章来自于奇美数位典藏
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