七把古董名琴亮相斯特恩国际比赛
一把名贵的小提琴对于演奏家来说，就如同一把宝剑对于一个侠客的意义。在首届上海艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛上，进入半决赛的18位年轻选手中，有7位使用了动辄几百万美元一把的古董名琴。这些名琴都来自哪里？背后有怎样的故事？它们究竟有什么样的魔力？
工欲善其事，必先利其器
意大利克雷莫纳被人们称作小提琴“圣地”。从16世纪中期开始，这里活跃着世界上最好的制琴师。首先是阿玛蒂家族因为技术的创新迎来繁荣，随后出现了斯特拉迪瓦里和瓜尔内里这两位著名琴匠，前者被誉为迄今为止最伟大的制琴师，而后者的作品据说帕格尼尼也爱不释手。这些名家所制作的琴，不仅选取了最珍贵的木材和最好的油漆，更重要的是对工艺的不懈追求，赋予小提琴完美的音色和独特的灵魂。
本届小提琴比赛，选手使用的七把名琴中，就有三把不同年代的斯特拉迪瓦里名琴。日本选手木岛真优的琴制作于1700年，德国选手斯特凡·塔哈哈的琴制作于1721年，中国选手王霄的琴制作于1734年。小提琴演奏家、上海交响乐团副首席张乐也是位小提琴收藏家，他说：“七把名琴显示比赛的高级别，表现出选手对比赛的重视程度。工欲善其事，必先利其器。特别是演奏大型作品时，名琴依靠其出色的紧密度和甜美度，得以与整个乐团的管弦和打击乐器抗衡。”
王霄这把斯特拉迪瓦里借自全球最顶尖的古董名琴鉴定和修复专家之一弗罗里昂·李奥赫多，李奥赫多的工作室也是本届小提琴比赛为选手提供的指定小提琴维护。王霄说：“我两周前才拿到这把琴，它好像还不是特别喜欢我，我得顺着它的脾气与它相处。但是你能感受到，好的琴真的是有灵魂的。”王霄借来的这把琴估价900万美金，他对这把琴呵护备至，来上海比赛前还在琴盒外面加了耐热、防潮、抗摔的保护套。“我到哪儿都琴不离身，晚上睡觉都恨不得抱着睡。”
意大利选手安德烈·奥比索的琴来自瓜内里家族，制作于1741年，借自日本非营利组织“黄色天使”。奥比索使用的琴弓也很名贵，由欧仁·萨尔托里制作，借自日本小提琴有限公司。奥比索使用的这把瓜内里跟随他三年，人与琴之间已经产生默契。他说自己此前拉过多把斯特拉迪瓦里，最后却毫不犹豫地选择了现在这把瓜内里。“好的琴非常敏感，甚至能成为我身体的一部分，可以紧随我的想法和意图。”
希望更多中国新人用上名琴
在本届艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛使用古董名琴的选手中，王霄是唯一一位中国选手。在国外，由于有个人藏家、企业、非营利组织和基金会的支持，更多有天赋的年轻演奏家有机会用上名贵的古董琴。
近年来，越来越多的中国收藏家正在关注名琴。2015年，价值7000万元人民币的顶级斯特拉迪瓦里名琴“杜庞将军·格鲁米奥”被一位中国收藏家收入囊中。这把旷世名琴由花纹绚丽的枫木制成，工艺精美绝伦，音色华丽非凡（关于这把名琴查看这篇文章–>斯特拉迪瓦里1727年「杜庞将军·格鲁米奥」名琴落户中国）。有专家预测，未来中国将继美国、英国、瑞士和日本之后，成为又一个名琴收藏重地。
但是，目前在中国，有天赋的青年演奏家用到名贵古董琴的机会还是很少。王霄记得，他在中央音乐学院学琴的时候，常常去借收藏家陈阿光先生的古董琴。但是，如此慷慨的中国收藏家并不多见。王霄也是到了纽约求学之后，才有更多机会接触到古董小提琴收藏家和相关机构，得到在比赛和演出中使用古董名琴的机会。
乐评人杨建国告诉记者，名琴能让演奏家如虎添翼，但中国小提琴演奏家要借到名琴，的确有种种制约和不便。首先，国内藏家极为稀少。其次，名琴作为艺术品，进口税非常高。2013年，小提琴演奏家宁峰曾从国外借了一把斯特拉迪瓦里琴回国，经过法兰克福海关时被扣押，要求缴纳不菲的关税，后来辗转半个月才处理妥当。再加上中国的名贵乐器保险还不完善，价值不菲的古董名琴借出后存在的风险让许多收藏家望而却步。“希望未来中国乐器收藏环境越来越好，有越来越多中国收藏家能够慷慨地赞助自己的收藏，让珍贵的古董名琴在演奏中延续它们的灵性。”
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