提琴琴板弧度的设计和造型
提琴琴板的弧度共分为三个主要部分，即周圈弧的形态，横向弧与纵向弧的形态。弧度的设计要同时满足视觉审美和发音的需求。
周围弧的设计
有些制作家喜欢将周圈做得很饱满，如比索洛蒂学派。弧度就象一个穹顶，要把琴码的压力最大面积地输送到琴板各部分，最佳的途径是直线传递。周圈弧较饱满，琴码的压力在琴板各部分传递的方向都是一致的，即向下压的力。这种受力利于振动的传递。而如果周圈弧很低，当力传递到周圈时就改变方向，不再是向下的力了。
有些制作家则喜欢将周圈做得很低、扁平，是因为他们认为周圈低、薄，增加了琴板整体上下振动的自由，总的来说，周圈弧饱满的琴振动很充分，琴箱空气容量增加，声音敏感，但音的色彩变化不大。周圈弧低平的琴音量较周圈弧饱满的琴音量小，但声音容易控制，音色比较优美。
纵向弧的设计
面板的纵向弧在中段应保持一段距离的平直，因为这样才能使琴板在弦紧张时具有相应的抗压性。而背板则类似一条抛物线，一般没有明显的平直段。
横向弧的设计
从中线弧到周圈过渡部分的形状直接影响整个弧的外观，大致可分为三种类型。三面型弧度在中线为一个区域，左右两边各形成一个区域。三个区域相交时，在四个琴角附近有明显的四个交叉点。这些交叉点作为一种支撑点，可增加琴板的抗压性。直筒型弧度则是在中线附近为一个平面，从中线到周圈过渡很快，坡度较陡，似一个圆筒。增强了琴板纵向抗压性。舒展型弧度分布均匀，起伏平缓，从中线向两侧均匀地散开，这种分散的弧，利于琴板的振动传递。
琴板弧度的造型很重要，是因为它既要求外型上的美观，代表作者的艺术风格，又直接影响着音色的变化。它与木材弹性模量，琴板厚度尺寸之间相互补充，相互调整，使提琴发出优美动听的声音。
通常如果木材的弹性很好，那么就可以将弧度做得丰满一点，厚度尺寸之间的变化也可以稍大一点，整个厚度尺寸可以稍稍减薄一些。如果木材弹性不太好，材质偏软，那么弧度就要稍稍平缓一些，厚度尺寸之间的变化就要小一点，整个厚度尺寸可以厚一些。
通常制作者都将小提琴琴板弧高最高点定为面板15.5mm左右，背板为14.5mm左右，弧度的总高度不易过高。因为琴弦通过琴码加在面板的压力通常为10.9kg左右（琴弦张力总和为30kg）。如果弧度太高，琴板会承受不住弦的压力而产生裂缝或塌陷。因而总的来说，弧度最高点较高的琴通常音色柔和丰满，泛音丰富，但音色较暗，易发出鼻音。而弧度最高点较低的琴，发音很敏感，但音色不够圆润，发扁，泛音不丰富，较平淡，不柔美。制作者们总是通过多次的实际操作，从中找到自己认为最理想的弧度设计，从而使提琴发出自己所追求的优美动听的音色。
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