海因里希·威廉·恩斯特
海因里希·威廉·恩斯特
海因里希·威廉·恩斯特(Heinrich Wilhelm Ernst，1812年6月8日，布尔诺；1865年10月8日，尼斯)是摩拉维亚-犹太小提琴家、中提琴家及作曲家。他被广泛视为最杰出的小提琴家并且是帕格尼尼最优秀的后继者之一。
恩斯特在布尔诺的摩拉维亚1812年6月8日出生。在9岁那年，他开始学习小提琴。恩斯特是天才儿童，毕业于德国维也纳音乐学院音乐之友协会，师从约瑟夫Böhm，开始在1825年和约瑟夫Mayseder和Ignaz·冯·塞弗里耶组成乐队。
在1828年，帕格尼尼访问了维也纳。他和他的小提琴演奏给恩斯特留下深刻印象。据说是恩斯特为了帕格尼尼对他的预测辉煌的职业生涯而开始拼搏。帕格尼尼在维也纳办了14场音乐会，而恩斯特参加了许多，藉以观察大师。
在1829年4月，恩斯特离开维也纳，应慕尼黑皇家乐团邀请并成为其一员，但帕格尼尼劝他应有更高的目标。之后，恩斯特在曾举办帕格尼尼音乐会的同一城市开办音乐会。这些音乐会受到赞赏，但是他仍然站在帕格尼尼的阴影下。这使他沮丧地把自己锁进他的房间直达5天之多。后来在1830年春天，在法兰克福，恩斯特与帕格尼尼再次会晤。那里，恩斯特在音乐会演奏的帕格尼尼的<我心惆怅>(即<心如止水>)，恐怖地准确度让所有观众包括帕格尼尼本人目瞪口呆。这次演出，帕格尼尼的部分，在当时多数是未发表的，这就意味着恩斯特一定已经仅仅用他的耳朵在帕格尼尼音乐会深深体悟了解了曲中精髓。几天后，恩斯特访问了帕格尼尼，帕格尼尼正坐着谱吉他曲。看到恩斯特，吓得帕格尼尼立即跳起来，丢下床单、手稿和说他必须不仅从恩斯特的耳朵，还有他的眼睛下保护他的作品。
在后来的岁月，恩斯特在法国作了几场旅行。当他听说帕格尼尼是1837年1月在马赛举办音乐会时，他再次去那里聆听他的大师偶像。恩斯特决心学习帕格尼尼的复杂技术的秘密。在帕格尼尼的秘书和亲戚的帮助下，他租了帕格尼尼的隔壁。他不分日夜听帕格尼尼排练，并记录下来。那是相当困难的，因为帕格尼尼在他的旅行期间很少练习，当他做时，他会消音。恩斯特还设法秘密地出席所有的帕格尼尼的排练。在马赛，为了实现他的目标，他在马赛举办音乐会，设法使这些和帕格尼尼音乐会形成某种形式的竞争。他赶着在帕格尼尼到达之前举办两场，这些音乐会受到观众的高度评价。然后，当帕格尼尼是要举行他的第一场音乐会，由于更多地与恩斯特的演奏的比较，对他的要求更高了。帕格尼尼不能满足观众需求，人们觉得恩斯特演奏情感更真挚。帕格尼尼然后举办另一场音乐会，受到观众质疑通过G弦上演奏他的Moïses变奏，在场听众几度感动到落泪。在那场音乐会后，有意见分歧。有些人说帕格尼尼对困难部分掌握的更好，但恩斯特发挥更多的感情。恩斯特从他房间隔壁的墙了解到帕格尼尼。
也许出于帕格尼尼的缘故，恩斯特不久写成他自己谱的德威尼斯狂欢节，其中，他经常他的音乐会结尾处演奏主题变奏曲。他还用scordatura相同的方式，像帕格尼尼那样的变奏.他总是这样以至于成为了他的签名，在观众中最受欢迎。他的职业生涯，他在欧洲各地巡演，办音乐会，组成了许多小提琴片断并形成自己的风格。
恩斯特还演奏中提琴。1842年9月在布鲁塞尔作曲家的指导下。他第一次执行柏辽兹哈罗德en意大利托尔的中提琴独奏部分。此后1844年他主要在英国生活。他在伦敦，他主要是演奏的贝多芬弦乐四重奏与约瑟夫·约阿希姆、维尼和卡罗阿尔弗雷多·Piatti演奏贝多芬四重奏。在1862年，他挣扎于最严重的一类神经痛，这样的健康状况使他无法演奏。在尼斯，他度过了最后的七年，完成了最后的谱写.例如the Polyphonic Studies，Othello-Fantasie Concerto pathétique in F-sharp minor，Op.23。
1865年10月8日恩斯特于尼斯病卒。
虽然他的一生是一个高度值得尊敬的艺术家，但在今天他却被人知之甚少。无数人将他看作最杰出的小提琴家并且是帕格尼尼最优秀的后继者之一。他是不仅精于复调演奏，但他也发现了新的惯用法来撰写复音的小提琴音乐。
注：文章来自于投稿者
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