音柱,琴码,低音樑提琴的神经中枢
一把提琴，有了好木料，经过精心的制作，有适合的尺寸，面板、背板合适的厚薄，理想的弧度，这些都是用以衡量乐器的质量的重要因素，但若忽略了被称为“神经中枢”———音柱、低音梁和马子的任何一部分，将不能获得满意的音响效果。
其中低音梁是制作面板的最后时候胶合上去的，一旦提琴胶合成型，它就固定在那里，如需调整，就必须打开面板，重新制作，这只能由造琴师或修理师来完成。
而音柱和马子，是随时可以调整或替换的。当然也需要有一定的调整技术，但是简单地挪动一下音柱的位置、马子的位置或改动一下马子的高度等调整，则不需要太多的专业技术。演奏者只要经过一定的实践是完全可以掌握的。须知，音柱和马子作用于音响是如此的重大，哪怕最微小的变动，也会改变乐器的使用价值，是绝对不能掉以轻心的。
音柱的质量和所竖立的位置，对整个琴音的最后形成起着关键性的作用，音柱的位置是随时可以调整的，演奏者完全有必要熟悉它，最好掌握它的规律，从而可以因演奏条件的改变，及时地作适当的调整。
当然，我们在了解“神经中枢”的同时，也不应把它“神秘化”，因为毕竟木料和制作工艺是第一位的，是决定性的因素。尤其是木料是乐器的物质基础，如果木料低劣，再高明的制琴师，最好的音柱和马子也改变不了乐器的总的质量。所以我们在提醒人们对“神经中枢”重视的同时，还必须让大家知道它的重要作用只能在乐器本身的音响潜力范围内体现。
因此，我们反对那些爱钻牛角尖的做法，频繁换马子，移动音柱，结果是永远不会满意。“神经中枢”之所以重要，只是因为它们是整个乐器发音系统的一个组成部分，任何对此重要性的忽视或夸大都是错误的。
2015 年 12 月 21 日 阅读:(10,743)
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