由于提琴背板枫木与面板云杉之间有色差，云杉的色泽一般较淡，而提琴背板枫木常常会偏红色，故要调整一下底色。古代克雷莫那的提琴，在木材和油漆之间有美丽的浅黄色物质存在，通过透明的面漆可看到金黄色的反射。一般在琴板预处理之后才上底色，或者底漆中加入色料。
（更多…）

提琴刷漆之前对琴板作预处理的方法和用材，各制琴学派之间有不同的见解，所以只能尽可能都介绍一下以便选择。其实目的都是想使琴板的内外表面及木料的表里一致，因为加工过程中需要制作弧度和厚度，故即使是劈开木料，其平行的木纤维也有部分被切断，想通过预处理让它同质化恢复为整体。琴板同质化之后有更好的振动效果，这对提琴的共鸣极为重要，使琴声绵绵不断有利于演奏者换把位和多弦同时发音。
（更多…）

在刷漆开始之前，提琴的所有木工活都要已经做到尽善尽美，琴箱的外表平整光滑如镜。局部的色差临漆之前用漂白的方法处理好，不可留下任何瑕疵。总之不要认为刷漆能够弥补这些缺陷，如果这时候缺乏耐心，那在刷上第一遍漆之后将会对刷漆者的耐心作出更大的考验，甚至于把涂好的漆统统去掉重做或者无休止地修补，拙劣的漆工会毁掉一个好提琴。刷漆是表现艺术风格的极好机会，漆的颜色、材料、组织结构、明暗和透明度有很大的范围可供选择。刷漆要求操作细致而有耐心，在获得经验和熟练的技艺之前，想做好刷漆工作是比较困难的。
（更多…）

完美的提琴油漆应该有四方面功能，即保护表面、保存木材、装饰外观和改善提琴音质。提琴刚制作成尚未刷漆时声音有力而丰满，但若一直不刷漆，在不太长久的时间内音色和音量就会变差。白胚琴上了底色和底漆只是加了个保护层，不会渗入木料之中。另外提琴内部不作处理，大气和各种环境条件会通过音孔对它影响和造成腐朽。仅仅提琴的外表刷漆，漆膜干后成为硬的或半硬的表面，使琴板外表的密度和弹性与内面不一样。有一些用作预处理的涂料。可使木料的内外面甚至中心受到同样的作用。

木料的物理结构较复杂，纤维之间和各种管道都是中空的，有必要使它们更为连贯和一致。所含的化学成分也多种多样，会影响木料含水量的变化，未处理过的木料其含水量由大气中的湿度决定，失水、吸水、达到平衡的过程不断地交替进行。木料干燥就收缩、吸水就膨胀，缩和胀是横跨木纹的方向大于纵的方向。所以木料需要预处理，使它同质化和减弱吸湿性。

提琴润色漆通常由酒精漆充当，因为用油漆润色会带来一些麻烦，它比酒精漆稠故漆层较厚，可刷的层数较少，势必要在层间刷更深的颜色使配色更难控制。而且油漆比酒精漆干燥慢得多，使修理工作拖拖拉拉，浪费时间，这是顾客和修理者都不希望的事情。由于修理的区域一般都较小，故酒精清漆能刷得很薄，配色时一层颜色用一层薄的清漆固定住，漆层愈薄颜色愈易控制和修改。而且酒精漆干得快使漆层既薄又光滑，如果想使润色漆更有光泽可加人些山达胶。因为颜色层和漆层都很薄，所以层间不用磨光，否则也将成为无休止的循环。
（更多…）

本文介绍的提琴油漆都必须配后即用，时间稍长就会变成冻胶状而无法使用。在温暖的季节刷大提琴或倍低音提琴，可能要分几次才能完成。或者可以试试在配方内加入一些松香，松香的酸性与氢氧化物结合形成新的松脂酸盐，会使松香游离从而抑制胶态作用。
（更多…）

古代提琴油漆制备各种原料和配漆时要用玻璃器皿，搅拌时用玻璃棒或木棒，绝对不可碰到任何铁的物品。除掉硫酸亚铁之外，任何试剂不可含有铁的成分。如果不遵守这两点，配的提琴古典油漆或多或少地会带点棕褐色。当然如果想要提琴漆带点棕褐色，只要用铁棒搅拌一下原料或油漆就可达到目的。
（更多…）

达萨罗中提琴作品

这里介绍的主要是约瑟夫·迈克尔曼在1946的工作研究，他用茜素作为着色剂，松脂酸金属盐作媒染剂，形成不易褪色的沉淀染料用于配制油漆。配方中的松节油精是作为溶剂，由松脂酸松节油溶液加上软化剂亚麻仁油配成漆，以减少松脂酸的脆弱性，增加漆的可刷性和耐磨性。所以与现代漆的加工过程不同，油与松脂酸不加热。松脂酸盐初配时能溶于松节油精，经光处理成膜后就不溶于松节油，但会有一段时间能溶于醇，再进一步老化后醇也不能溶解。
（更多…）

古代用的提琴漆因为其中含有亚麻仁油，故干燥缓慢，需要日晒后才会干透，这由古代制琴者与顾客之间来往的信件就可证明。所以从1750年起意大利提琴制作业用漆改为以酒精漆为主，酒精漆干燥迅速，初漆时就透明度较高，对提高提琴的产量大有好处，可以说是用漆方面的一大进步。
（更多…）

酒精漆

乳香胶酒精漆42%乳香胶酒精溶液50克、36%安息香酒精溶液25克和蓖麻油6克。要让树胶溶液全溶后再过滤并澄清，蓖麻油要最后加入。漆膜透明使木材的纹理比用亚麻仁油更清晰，但也要晒太阳才会干。

紫草红漆42%的乳香胶酒精溶液12克、蓖麻油2克和紫草根2克，放置4天后灌出清亮的红色液体。制成的漆具有酒精漆的缺点，难以刷光滑和色调一致，漆膜是红棕色，不会褪色。

虫胶甲醇漆虫胶片60克、乳香胶60克和达玛胶15克，溶于240毫升甲醇中，再加入少量威尼斯松节油。

虫胶酒精漆虫胶片30克溶于120毫升无水酒精中，松香10克溶在40毫升无水酒精内，两液混合后再加入约8毫升(约5%)氧化松节油或威尼斯松节油。如果发现漆膜在闷热潮湿的环境里发粘，可适当减少氧化松节油和松香的含量。
（更多…）

提琴油漆人工合成的颜料有碱性和酸性两类，明快的苯胺颜料色泽鲜艳可配制任何色彩和色调的透明漆，但大多不太稳定，在日光下会降解而褪色使色调变冷，所以较少用于提琴漆。修琴润色时用的蓝色颜料肽青是1935年合成的，成强烈的青色(绿蓝色)，较耐久。
（更多…）

龙血

提琴油漆的颜色色素来源于植物或动物，可配制成溶于或有微细颗粒悬浮在浆料中的透明漆。后者由于有微细颗粒的反光，而使有色清漆具有闪烁效果，在不同光线投射角度或亮度时，会显示不同的色调。无机色素取自矿物。不能溶解在溶剂中，只能悬浮在浆料中。
（更多…）