小提琴声音音量小解决的方法需要逐个的排查，首先让我们检讨演奏技巧，找寻一把你认为能发出很大声音的小提琴及一只很有出色劲的琴弓，应该在班上同的学中会有人拥有，相借试拉一下，如果依然是声音小或发闷，那么就要请教老师压弦的方法，对弓与弦的关系做重新检讨。不过笔者相信你拉琴的技术，问题应该是出在小提琴或者琴弓上，也有可能是音柱和琴码问题，需要逐个排查，以达到小提琴的音量和音色达到最佳的状态为止。

琴弓弓杆弹性是否有力 （更多…）

安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1728年 小提琴作品 「Milanollo」

近代人们企图复制古代大师们的提琴以获得好的声音效果和高的商业价值。但在复制阿马蒂和施泰纳的提琴时，过度地夸张了弧度的高度，使琴声缺乏力度，音质不稳定。与此正好相反的是，在仿制其他大师的提琴时，又总觉得弧度不够平坦，如此光凭眼睛观察就下结论是不对的，其实即使受过严格训练的眼睛也会受骗。
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耶稣·瓜尔内里 1742年 小提琴作品 「il cannone」

古典提琴声音的判断也会带有人们的主观性，吸引某些听众的音色特征可能正是另一些听众所批评的。琴声的传远效果常是人们所关注的，试听时注意于测试琴的共鸣。当然在大的音乐厅和广场中演奏，提琴必须具有好的传远效果。琴声的传播必须在弓离开弦后，弦依然振动使提琴发出有力而又绵延的声音，此时琴弦的振动不再受到弓的牵制和阻尼。多数演奏者认为运弓力度愈大琴声会传得愈远，确实许多提琴可以用强的力度演奏，而且演奏者本人听来也完全满意，但是听惯室内乐的听众，就不会因琴声的洪亮和辉煌而有迷人的感觉。
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音乐的发展趋势和演奏技巧的进展，促使提琴制作者顺应潮流的需求，不断地改进提琴的某些方面。随着提琴音域范围向上扩展，资深的独奏家热衷于追求在高把位上演奏的速度和力度，要求提琴在高把位能演奏出尖锐而又明亮的音色，使公众在演奏会上能清晰地听到他们灵巧的演奏技艺。但数量更多的一般水平的提琴演奏者，大部分的时间是在乐队内演奏，需要提琴的音质具有穿透力和传远效果。
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小提琴音色不好往往是因为琴码的安装位置，或者是因为小提琴琴码发生了变化。除了琴箱以外就是琴码对音色的影响变化较大，匹配好小提琴琴码对小提琴的音质就有了基本保障。在选择制作琴码的木材时，要求材质紧密、木纹平直、硬度高、绝对四等分、优美的黄褐色、有阻尼作用等，但是具体到某个琴时就要与琴相匹配，根据小提琴的个性来选材、修削和最佳的位置。制作者的经验和声学直觉，以及修削和匹配安装过程中不断地聆听小提琴的音色，实时调节小提琴琴码的安装位置，是最重要不过的事情。 （更多…）

音质较好小提琴是不会有杂音的，如果听到琴声中有杂音，必然是小提琴琴的某个部分出了问题。有些杂音让人捉摸不定，难以找到产生的原因。这里也只是就可能的原因提供一些线索，主要还是靠个人的经验和细心寻找，再根据杂音的缘由对症处理。
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调节小提琴音色实际上是在组装配件的过程中实现的，调音的作用包括两个方面，一是保证小提琴的可演奏性，即各处的尺寸符合大多数演奏者的习惯，使演奏者能充分发挥他们的技巧，并挖掘出小提琴的所有潜力。另一更重要的方面是让小提琴发出动听的乐音，一个发音灵敏、声音洪亮有力、各弦音量均衡、高音清晰明亮、中音柔美典雅、低音浑厚深沉、双音纯净悦耳、传远效果佳和没有不协调音的琴，在技艺高超、乐感强、艺术修养深厚的演奏家手中，必然能发出抑扬顿挫、优雅抒情、激昂高亢、高山流水般的乐音。
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如何让小提琴的音色更好需要解决的就是不协调音，这是共鸣现象的结果，因此一些音色较好和共鸣俱佳的小提琴最会受到不协调音的困扰。当琴体的固有频率与不协调音的频率一样时，强烈的共鸣干扰了琴弦的振动，就会出现“孪生共鸣”扰乱琴声，由此产生的涡音就是不协调音，实际上是过度振荡的结果。表现为脉冲或节律性跳跃，但与开胶引起的咯咯声要区别开。琴板的厚薄不均匀或面板太薄时易出现涡音，太重的指板也会加重涡音，可从指板的底面去掉些木料。小提琴的涡音常出现在G弦的C或升C音处。大提琴在G弦的降E和升F音之间，或空弦之上八度，另外就是G弦的第四把位。
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