学习小提琴
略谈小提琴运弓中避免『大肚子音』的方法
小提琴由于音色细腻、富于歌唱性而受到人们的喜爱。但对于初学者来说，掌握小提琴的持琴、握弓、运弓绝非易事。所谓『大肚子音』，是指在小提琴演奏过程中，每运行一弓时习惯性地在发音上出现两头音量小、中间音量大的一种毛病。一根琴弓，琴根放在琴弦上，用轻的力度开始演奏，手臂往下走，琴弓也随之往下走，走到琴弓中间，如果此时不加以控制，声音会自然变大，再继续往下走，琴弓到达了弓尖的位置，声音自然变小，这就是小提琴演奏时经常会出现的『大肚子音』。要解决这一问题，我们可以尝试用以下几种基本方法。
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小提琴倚音-演奏曲中的装饰音
小提琴倚音(Appoggiatura)装饰音的一种。依附于本音之前的小音符，时值根据乐谱的标记以及作品的时代风格而定。倚音的时值通常被计算在本音的时值内，在小提琴的演奏作品中应用极为广泛，如果演奏者不十分明确其时值的观念，在演奏中便会出现一些不合理的以及难以接受的演奏效果，如莫扎特《D大调第四协奏曲》一开始：
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小提琴演奏中的呼吸
美国钢琴家露丝・C・弗里德伯格说：“不论对于独奏还是室内乐，更有帮助的建议是与音乐（乐谱）一起呼吸。这将会减小身体的紧张程度，增大氧气给予的能量的流动，并确保一种对音乐分句中抑扬顿挫的充分理解。” 小提琴演奏中的呼吸是指音乐作品演奏中，与音乐表现的力度、速度、情感等因素相匹配的呼吸以及演奏技术的合理应用。
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完成小提琴演奏中的“技术储备”
完整而又完美地演奏一部小提琴作品，除了具有良好的音乐感觉和音乐素养之外，应具备一定的能够完整演奏该部作品的技术能力，这是毋庸置疑的。我们需要一部经过仔细改良，自然运转的“机械装备”(身体动作)，演奏者借助它能够掌握主要的技巧项目。在有了这个宝贵的技巧能力之后，通过恰当的联系方法，力图使其成为再现音乐作品的手段。
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小提琴练习琴可以使用多长时间
对于成长中／青少年学生，这个问题又可以理解为「何时又需要新买大一个型号的小提琴」；对于成人／在职学生，这个问题又可以理解为「结构耐用程度」或「追求更好听的音色」。
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小提琴回旋音
小提琴回旋音∽(Turn)此种装饰音的演奏在旋律进行中似乎更富有歌唱性，如果我们稍加注意，就可发现∽和～两种记号的不同，前者是上回旋音，后者是下回旋音。上回旋音的演奏顺序是上方音、本音、下方音、本音;下回旋音的演奏顺序是下方音、本音、上方音、本音。回旋音记号标于本音上方时，先奏上方助音后奏本音;记号标于本音后方时，先奏本音后奏下方助音。如:罗德《a小调第七协奏曲》第一乐章第
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小提琴波音
小提琴波音(Mordent )作为装饰音的一种，又称涟音。波音在演奏上没有太多技术性的困难，只是需要懂得演奏方法注意保持手指灵活和速度快慢的掌握，听来感到灵巧自如就可以了。小提琴波音分上波音、下波音、复波音三种。
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小提琴演奏的作品分析
小提琴演奏的作品分析，是其基础与前提，但往往被忽视与小视。本文从作品分析的重要意义、作品分析的主要元素、作品分析的示例论证三个理论层面，对小提琴演奏的作品分析进行了全面系统、深入细致的论述。
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小提琴颤音演奏曲中的装饰音之一
在小提琴演奏技术的发展中，作曲家和演奏家们创造了许多左手的演奏技法，其中装饰音的运用在演奏中起着特殊的作用，它不仅极大地丰富了作品的表现力，同时有助于演奏家抒发情感。装饰音由时值较短的上下辅助音构成，它的演奏时值是在被装饰的音符时值之内或在被装饰音前面一个音符的时值之内，其本身没有单独的时值计算。
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小提琴揉弦-演奏技术中的歌唱性
小提琴演奏的音色可谓千变万化，无论是激情澎湃还是柔美委婉，无论是气势磅礴还是袅袅细语，除了右手运弓上微妙的调控技巧外，同样不可忽视的还有左手的揉弦。根据不同的作品风格和不同的乐曲情绪去运用不同的揉弦方法，才能将音乐思想诊释得尽善尽美，达到最理想的歌唱效果。
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小提琴抬指规律的探讨
在已问世的关于小提琴演奏的理论巨著中，至今尚未发现对小提琴抬指的规律和法则深入探讨和研究的专门论著。已出版的小提琴作品的乐谱上，也只是标明何指、何时、在何弦落下。一般只提示性地标出换把处和有特殊要求处的指法，偶尔标有保留指，亦是一带而过，点到而已。
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小提琴演奏艺术的灵魂-乐感
对于一个优秀的小提琴演奏家来说，除了要具备优美纯正的发音和掌握精湛的技巧外，还必须对音乐内涵有高度的敏感和刻意的追求，对作品的处理有独特的风格和创新精神，也就是说要有好的乐感—这是小提琴演奏艺术的灵魂。
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