对于初学提琴的人，可能会很疑惑，为什么提琴会有开胶的毛病，好像是做工不良的瑕疵品做造成的结果。想要了解开胶的原因，首先要了解提琴用来黏合琴身胶是一种俗称叫做动物胶的东西（猪鳔胶或鱼鳔胶）。
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小提琴琴头和琴颈是用一整块木材雕刻而成，它的结构是琴颈开出木榫和琴身上部的凹槽胶合而成，制琴师俗称这道工序“上琴头”，这是一项非常细致的工作，琴头装得好坏，直接关系到指扳的高低，琴颈与琴身的垂直度，如果一支琴的琴头、琴颈装得不合适，将直接影响琴的质量，并且给以后的装配工作带来很多不必要的麻烦。
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演奏家都知道，提琴乐器是相当仰赖修琴师，提琴的修理又是相当的花钱，但花那么多钱，到底修护了什么？提琴的损坏大部分是可以修护的，不可轻易放弃心爱的提琴，很多修琴师的手艺让人赞叹不已，再英国曾有一把名琴被公车压碎，竟也能修护得宛如原琴。提琴的修护不只是「修理」（repair），而是「修护」（restoration）。
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提琴指板下陷的检查方法，如果指板没有变形的话，先拿下琴码（琴侨），用一个长直尺放在指板中央（尺跟琴弦平行）延伸至琴码方向，再用一个小直尺（最好是小刚尺因为尺寸是从它的边缘开始算）小刚尺放在琴码位置中央中线上这样可以量指板延长线（投射高度）高度。
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由于原来的颈和指板制作和安装得不恰当，或因日久而使一些重要的尺寸发生了必须修正的变动。有些变动可用调整指板的方法予以纠正，但指板可调整的范围是极有限的。
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安装琴颈是件精密而又繁琐的工作，在老琴上重新安装琴颈比在新琴上安装新颈更困难些，因为新的琴和琴颈有足够的木料可作调整。如果老琴本身还有许多先天不足的地方，那就更加困难些。
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提琴的背板、面板和侧板都比较薄，非常容易受损，最常见到的损坏是开裂形成裂缝。新的裂缝经专业修理者修复，可以完全看不出来。但老的裂缝如果以前曾粗糙或拙劣地修理过，甚至丢失了一些木料，就会使修复工作复杂化。若琴板上留有应力或者弧度变形，也会增加修复的难度。因面板更易开裂，所以叙述时都以面板为例。
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一般情况下没有必要更换提琴低音梁。如果说低音梁的木料因天长日久会疲劳，那么琴体其他各部分的木料也同样会疲劳。实际上老琴木料随时间的消逝而老化，只会使提琴的声学性能更好，这可以说是人们的共识。古琴和高品质的提琴，如果面板拱的形状和结构出了问题，只有去掉低音梁才能修复时，就不得不更换低音梁。或者在修理一般品质的提琴时，发现因低音梁安装不当或材质不佳而影响音色时，才有必要重装低音梁。
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木材常常会受到蛀虫的危害，保管不善的提琴也不例外。虫蛀会在提琴的各种部位出现，弯弯曲曲的虫道使受害区域成为蜂窝状，甚至于彻底崩溃。虫蛀常常不会损坏到漆膜，但在其下的虫道会使漆膜凹陷下去。消灭蛀虫过去用10%的氯丹或10%的滴滴涕注人蛀孔内，现在更多采用辐射的方法，如爱克斯射线或伽马射线以减少污染。
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拼合的提琴面板和背板常因过于潮湿或干燥的气候影响，琴板会出现挠屈和开胶的现象。琴码的压力和过紧的音柱，使琴板中腰处的拼合缝极易裂开。而琴弦的强大张力，会使琴板靠近上、下支撑木块处的中缝开裂。有时会因上述原因，使整个琴板的拼合缝裂开，使用一般的修理裂缝的方法已解决不了问题，必须重新粘合中缝。现以重新粘合开裂的小提琴面板中缝为例子，介绍整个操作过程。
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老琴琴板的裙边常会变窄，这是因为木材的木纹方向收缩较小，年轮方向的收缩较大，而春材比秋材更易收缩。所以琴板是水平方向左右收缩大，琴板收缩后宽度变窄，琴边的裙边必然变窄。侧板是环着琴边上下收缩，故侧板收缩后则是变低，长度变化不大。时间一长这种差异越变越显著，以至于拆开修理后要想让裙边有正常宽度，就会嫌侧板长而不得不缩短侧板。侧板的修理往往牵涉到要触动或更换提琴端角木块，修理琴颈有时也需要更换上木块，所以有必要介绍一下如何更换上、下木块。
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提琴琴弦的压力把面板向下推，琴弦的张力沿着琴体纵向一起拉，两种力量都会使提琴的中部凹下。把眼的视线放在平面处观察侧板和弧度的形状，就可看到这种现象。如果在修理面板时已把它的琴边底面修平，当把平整的面板放回到有些弓形的侧板上时，侧板的中间部分与面板之间会出现空隙，若不作修正就把面板粘回去后，中腰就会有拉力再次把面板弄弯。
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