小提琴体裁
小提琴奏鸣曲寻源
小提琴这件乐器，法国的维埃尔(Vielle)、西班牙的维奥尔(Viol)，应该都算近亲，它的祖先应该是阿拉伯人的Rebäb。Rebäb由摩尔人带到欧洲，到欧洲改造发展为Rebec，梨形，长颈，从三弦到四弦。
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小提琴回旋曲
回旋曲在古典乐曲体裁中通常被作为协奏曲和奏鸣曲最后乐章的形式，由于其曲式欢快活泼，容易把情绪推向高潮，给观众带来欣赏的满足。人们广为熟悉的莫扎特《G大调弦乐小夜曲》的第四乐章尤为典型。
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小提琴小步舞曲介绍
当人们遨游在浩瀚的小提琴曲的乐海之中，饱览那些闪烁着异彩的经典巨作时，又有谁能忽视了那些欢跃在乐海之波峰浪尖的古典小品呢?有多少伟大的演奏家由这些小品阶梯攀上了琴坛之巅，又有多少爱乐者从这些美妙无比的小品旋律中感受到了音乐的精美和魅力，从而走进了美化心灵的音乐之门。
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无伴奏小提琴乐曲之发展背景
十六世纪后半叶开始，随着弦乐器不断的改良，特别是小提琴的地位，从最初仅被视为用于宗教仪式或是为民间舞蹈伴奏的用途，逐渐提升成为富有高度表现力的独奏乐器。到了十七世纪，许多作曲家希望器乐能与声乐抗衡，或是能模仿声乐的音色，其中小提琴不仅能符合这种注重主观意识与突现个人风格的新美学标准，并能够以精湛的技巧表达戏剧性的情感特色，在音乐当中呈现明显的炫技技巧与装饰音。
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小提琴组曲介绍
在小提琴乐曲的体裁中，组曲这一形式虽不像协奏曲、奏鸣曲、变奏曲、幻想曲以及许多炫技性的大型乐曲显得那么光彩夺目，但不可否认，它在小提琴的演奏舞台上仍然占有着一定的位置。
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小提琴狂想曲介绍
在异彩纷呈的小提琴曲库中，狂想曲这一体裁并未占有过多的比重。但在琴坛乐友之间，又有谁不知道拉威尔的《茨冈》呢!这首曲式结构完整、演奏技法全面、音响丰富、形象生动的惊人之作，其演出效果始终傲居群首，不仅是音乐会的上演佳作，而且已成为国际赛事中的常用曲目。由此，人们似乎对音乐会狂想曲的了解产生了更浓的兴趣。
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小提琴幻想曲介绍
在浩渺无际的小提琴作品的乐海中，幻想曲这一演奏体裁始终占有着重要领域。幻想曲属于变奏曲早期的一种形式。多半取材于歌剧的音乐主题或大段演唱旋律，由于不完全受曲式的限制，因此作品的内容也就更加丰富而具有表现力。
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小提琴炫技曲介绍
在小提琴的所有演奏曲目中，最能激动人心和富有演出效果的当首推炫技曲，其原因是炫技曲的作品集中表现了小提琴演奏的高难度技巧。与协奏曲、奏鸣曲等作品形式相比，炫技曲突出地展现了乐曲本身所特有的华丽与辉煌，许多名家高超的技术状态和演奏水平在这些作品中得到了淋漓尽致的发挥和表现；听众在欣赏这些作品时，同样也会因为其特有的魅力而备觉痛快酣畅。
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小提琴随想曲介绍
早期的随想曲主要用于键盘乐器，由于乐曲内容经常随表演者的想像即兴而成，因此，亦有人将随想曲和大型作品中的华彩乐段等同对待。
17世纪之后，随想曲在小提琴演奏领域中有了很快的发展，人们将许多小提琴演奏家为拓展演奏技法而作的随想曲归于特殊的高级练习曲范畴，如:《罗德随想曲》以及罗维利、顿特、加维涅斯和维尼亚夫斯基等人的随想曲，都已成为提高小提琴演奏技艺的重要教学内容。名家们的这些作品不仅每一首都在训练上有着特殊的功能和作用，而且都可以作为音乐会演奏的表演曲目，因此备受习琴者及演奏家的青睐和喜爱。
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小提琴变奏曲介绍
变奏曲在小提琴作品中占有的比重非同一般，它作为一种鲜明而富有特色的乐曲形式，几百年来一直被作为音乐会演出不可忽视的部分内容。
变奏曲是采用一个音乐主题(包括民歌素材、歌剧唱段、各种音乐体裁中的主要旋律或专为写变奏曲而创作的音乐主题)加以变化和发展，使乐曲在保持原有旋律音调或和声配置的基础上得以丰富。许多短小的音乐主题通过变奏的形式，融入各种演奏技法，使作品变得多采而独具新意，从而备受人们的喜爱和欢迎。
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文艺复兴时的音乐形式
文艺复兴时代这不是黑暗时代。它是古代和现代之间的一个时期，其特点是人本主义的复兴，而这表现在文学艺术以及现代科学的开端上。在绘画上，这是达芬奇、米开朗基罗和波堤切利(Botticelli)的时代。在文学上，这是斯宾塞(Spenser) 、莎士比亚、拉伯雷(Rabelais) 、蒙田(Montaigne)和塞万提斯(Cervantes)的时代。那时，德雷克(Drake)麦哲伦(Magellan)和巴尔沃亚(Balboa）正在进行探险。哥白尼和伽利略正在进行他们的科学工作。16世纪是新教改革和天主教反改革的时期。
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