琴码是小提琴内部除了琴体以外最大的发声零件，也被人誉为小提琴的“咽喉”，是振动传递过程中最重要的载体，演奏者在演奏过程中，需要对琴码进行适当的选择与调整，才能使小提琴的音色更加完美。在传导振动的过程中，琴码是非常灵敏的，任何一点微小的调整，都会对其发声产生重大影响。
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纯正枫木做的琴桥（琴码）通过弦乐器传递音乐。 Despiau (德斯皮奥)琴桥是由法国的家族企业在地制造建立的，由对音乐与木材的热爱，结合专业知识和科学理解制造出来。
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我现在愿把琴马看作是一个置于琴弦和琴身中间富有弹性的联结器，我将通过一系列离题的话来阐明我的观点。音质评论家们发现人们的听觉是不一样的，而且差别往往很大。尤其是在年轻时，我们能够听到50-15000HZ频率的音响，但人们最敏感的声音是在3000HZ左右。如果考虑到整个交响乐队和说话声音的长期平均频谱显示出的峰幅大约都在450HZ左右的话，这个音调比人们想像的要高(几乎是A440以上三个八度)。
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琴码传递琴弦的振动，是由琴码的顶端到两肩，再经“腰”而至两脚，尤其是振动得强烈的左脚。法国琴码规格一般是上肩宽约48mm底脚宽约42mm。阿萨昂德斯（F·Asaunders）等人用实验证明，削窄琴码的“肩”部可使琴弦5000赫以上的泛音减弱，如果小提琴声音过分尖锐时，可将琴码的肩部修削窄一些，这样可以减弱高频噪声，相反，肩部宽大时可增大音量，同时也增大了高频噪声，因为肩部宽大也使琴弦距离加宽。
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小提琴琴码一般都用槭科的枫木（也就是琴背板的木材）制作，并且同样要树龄老且已干透的木材。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好，但也不是硬的就合适每一把琴，关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说，用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好，其实呢，面板的剩料制作音柱是可以的，但用背板的剩料制作琴码就得注意了，它们的刨面是不一样的：背板的两面花纹是一样的，而琴码一面是大花，一面是小花。
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挑选小提琴琴码应根据琴的声音特点来选择合适的琴码。一般来说，发音响亮、声音噪的小提琴可用稍厚、稍软的琴码；音量小、声音很纯净的琴就可用硬一些、薄一些的码。抛到桌面上听声音就能大致分辨软硬。
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提琴琴码（马）顶端弧度面，具有相当于半径约为 48mm 的一段圆周弧度。四条琴弦排列弧度过小，这时拉奏也不方便。一个切削打磨好的琴码，是左右不对称的。大家仔细观察，就会发现E弦一边略低，G弦一边略高。琴码E 弦为 2.5-3mm，G 弦是5-5.5mm，（在琴马前方的指板面上与琴弦的下部测量具体方法查看这篇文章–>小提琴琴弦距离指板的高度），其它两弦随琴码弧度自然过渡。有时小提琴拉起G弦来嘎嘎作响，振动声很大，觉得共鸣箱出了问题，其实不然，只要把左边琴马垫高，或换跟换琴马，问题有可能就解决了。琴马的弧度可以直接影响发音，影响音质。在这里收集了一些小提琴、中提琴、大提琴琴码的弧度供参考。

小提琴 中提琴 大提琴 琴码(马)弧度图 （更多…）

小提琴琴码(马)子的高低、软硬、厚薄，音柱的位置以及低音梁长短、厚薄、高低等，这些条件也都是直接影响音量（音响）传播能力的。琴码过矮，再用力运弓时，使弦触及指板，还有是空气过于潮湿或过于干燥都会产生杂音的。发现杂音时，务必观察，找出原因加以调整，使琴发出较为干净的音色来。此外，琴码要直立，每次调弦之后，要把琴码“扳正” （新旧琴都一样），琴码“弯了腰”，琴的音色十分暗淡，“声音至少损失三分之一”。关于琴码的打磨修削看这篇文章–>「小提琴琴码修削打磨整理的方法」。琴码和琴弦的安装看这篇文章–>「小提琴琴码的安装位置及琴弦的安装方法」

小提琴4/4、3/4、1/2、1/4琴码的高度

4/4小提琴琴码高度尺寸 （更多…）

小提琴琴码和中提琴的码，无论大小还是形状都与大提琴码差别较大。虽然修削时有某些相同的地方，但还是有些不同的处理。小提琴和中提琴琴码在大小上略有差异，但形状和修削的要求大致相似，故以小提琴琴码作为例子。首先用锉按样板的弧形修平码的顶面，再把顶面两侧的锐边锉成很窄的斜边，并与顶面平滑连接，但不要让顶面窄于1.3毫米。
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修削提琴琴码所产生的效果太复杂，这里只能作些简化的分析和叙述。修削琴码也是提琴制作者展示艺术风格的机会，随制作者的见识和经验会有不同的表现。完成后的琴码本身就是一件小艺术品，制作者会在琴码的正面签上自己的名字。琴码的修削过程是艺术性多于科学性，因为有太多的变量相互综合作用，既无法解释也难以合理说明。

大提琴琴码尺寸 （更多…）