琴弓的分配不同也会产生有差异的音色。琴弓的各部份都有其不同特性:弓尖轻巧;中弓便于换拉及演奏弹跳弓法;弓根有重量而且具有坚实性。不同的弓段，人的右臂、右手也要随之进行相应的调整，这样才能使整个琴弓的各个部分发音统一、均匀。
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小提琴这种木质的弓弦乐器分琴身和琴颈两部分，一共有四根弦，音色优美华丽，音域宽广。在小提琴演奏中，弓法技巧对演奏效果具有决定性作用，小提琴的演奏手法主要包括顿弓、连弓、抛弓、分弓、打弓、波弓、连顿弓、弹跳弓、跳弓、飞跳弓等。其中，顿弓是小提琴初学者必须掌握的技巧。
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初学者在小提琴运弓时，特别是在下弓时，弓子容易抖动。产生的原因很多，在右手方面主要的原因是右手控制弓的能力不隹，如由于右手臂、右手腕的紧张引起弓子的抖动，尤其是将弓子吊在右肘上运弓。如果右手握弓太紧，也极易产生抖弓。
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弓尖或弓根弓靠前或靠后，也是通掌讲的弓走的直不直，弓在运行过程要求与琴弦垂直，实际运弓过程中会出现一些偏差，如果弓尖偏向前则弓根偏后，如弓根偏前则弓尖偏后，需要不断的调整。把弓放在指板末端与琴码之间的位置，同时让弓尽量走直线，这是对弓的前后控制。
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透过小提琴优美的音色旋律，可以从一个演奏者身上感觉到无限的热情。而这些动听的音乐如果没有良好的小提琴基础与良好的技巧，算你心中有再多的音乐也无法透过乐器表达出来！虽然小提琴看似简单，但小提琴基础可是要扎扎实实的努力练习，才能有好的演奏喔～以下这些是初学小提琴右手持弓运弓遇到的一些问题！
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不知道各位习琴者所使用的小提琴持弓法是什么呢？对于学习小提琴的人来说，小提琴持弓法是很重要的基础知识，今天就与大家分享从古流传下来的小提琴持弓法介绍，一起来看看这些小提琴持弓法是否和你学习一样吧！
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在运弓过程中，弓在弓根、弓中、弓尖不同的弓段时，右手的握弓姿势并不完全相同，了解这一点就无需过多地强调“德国派”、“法比派”或“俄罗斯派”各自的优缺点了。实际上，当代的演奏家由于科学的发达，世界性的交流频繁，已互相取长补短了。
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小提琴顿弓又叫“锤子弓”，演奏时要求发出像锤子破击般的顿音效单。其标记是在音符的符头上标以圆点或倒黑三角标注，后者又称为重断弓，其用弓长度与力度均较前者大，发音也较前者强烈。顿音开始时即要求发出强烈而锐利的重音，接着随之消失，音与音之间是断开的，即中间有一短暂的体止。这种弓法常被用以表现坚定、果敢、有力和活跃、轻巧的音乐内容。
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练习小提琴曲目时使用的弓法很多，不少学生在拉琴时，特别是在拉一些强的乐句、重音或和弦音时，弓子总是从弦上“砍’下去，效果很不好。其实，只要记住除了那些需要弓子从弦的上方抛下去的特殊弓法(如抛弓、撞弓、跑马弓等)外，所有的起弓(轻或重)均应从弦上开始，即弓子必须先碰(咬住)琴弦后，再拉，而不是从空中下来碰上弦的同时往下拉，那样必然出现“砸”音。
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先把弓的中间点放在弦上(最好先从A弦开始)。这时右上臂自然下垂，下臂平放和地面平行，手腕和下臂呈直线，握弓的五个手指也都自然地弯曲着。
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小提琴断奏是最愉快、同时也是最富有戏剧性的运弓技巧之一。克莱斯勒运用断奏使他的听众入迷。维尼亚夫斯基以他的光辉灿烂的断奏震惊他的听众。据说，维尼亚夫斯基每天练习断奏八个小时，坚持了三年之久。一天晚上，他被一个魔鬼的幻象惊醒，那魔鬼在演奏“维尼亚夫斯基断奏”，据认为，就是这个显示教会了维尼亚夫斯基拉“维尼亚夫斯基断奏”。不管他的技巧源出何处，也堪称小提琴有史以来最壮观的断奏了。断奏基本上就是使琴弓从一个音符跳到另一个上去。假如跳跃动作是由于受到平衡的压力和放松的影响而做出的话，那么，其结果必然是有控制的，与手臂、手指相互配合的跳跃着的琴弓了。
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将小提琴放在下颚，下颚不要压迫它。放松地握住小提琴，用把琴弓弓尖甩到小提琴上的方法继续进行甩弓练习。当琴弓碰到琴弦时，右肩应以上弓运动的推力对琴弓施加压力。上弓的这个推动力受到来自右肩的弧形压力的阻止和约束。受到压力的上弓突然放松，把握弓手臂快速送向弓根。至琴弓到达弓根处的同时，就在拉响小提琴的一瞬间，把上弓推动力换为下弓推动力。下弓的这个推动力转过来受到右肩弧形压力的遏制。这个动作做得正确时，手肘作为平衡支点会在接触点自动提起，于是，流畅换弓的一个重要步骤便有了保证。现在再次放松弓部压力，使琴弓快速移至弓尖。在接触点处，进行调整，把下弓的压力调至期待中的上弓压力。这个换弓原理的技巧是创造理想的流畅换弓效果的重要步骤，因为手臂的基本运动从不在交换点停住。另外，手臂先现的重量转移平稳地调节着来自原肩膀的手臂运动，同时它能促进有节奏的平衡换弓。同样的换弓技巧可以在琴弓的所有部位上练习。其益处马上便显示出来。
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