十七、十八世纪的资料显示，Tyrol的Jacob Stainer和Cremona的Amati家族系的高弧度小提琴，是当时的主流。1800年以前的文献，都一致尊崇Stainer和Amati系的琴。十七、十八世纪意大利、奥地利、德国、法国、英格兰、荷兰的制琴业绝大多数以Stainer和Amati系为基础。此时代的琴，弧度常有25公厘以上。
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提琴琴板的弧度共分为三个主要部分，即周圈弧的形态，横向弧与纵向弧的形态。弧度的设计要同时满足视觉审美和发音的需求。
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提琴作为一种独奏乐器，需要有一定的音量和传远能力及均匀的音色，这就和琴体共鸣箱的振动有着密切关系。而提琴琴板是琴体共鸣箱的重要组成部分，它直接参与振动。
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琴板的弧度与提琴的声音品质也有很密切的关系。面板的纵向弧高较高（大于15.5mm）时，增强了板对弦通过琴码传递的压力的抗力，这种情况下它的厚度可以比扁平弧高的面板薄一些，但两端应该加厚一些，相反，背板的纵向弧高很高时，则减低了它对弦压的抗力，因此，纵向弧度较高的背板的中央部分要比弧度较低的背板厚一些。
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小提琴背板

虽然提琴背板(底板)在琴体的振动中不如面板那么至关重要，但它的作用一点也不能忽视。它从力度上起着支撑的作用，在声学上起着反射的作用。因此背板的选材要坚硬又有弹性，质轻又要密度高。
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左右单板中间双板

提琴演奏者最常问的一个问题，“为什么我的提琴是双板(拼板)的？而我旁边的同事却是单板(独板)的？”换句话说，单板的提琴会比双板来的好吗？答案会有点复杂，但是基本上，单板不见得会比双板好。
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提琴琴板拼合使用的刨子必须制作得很规范，刨铁的刃口能够与刨子的侧面成直角。刃口要磨得既平直又锋利，并调整到可刨出极薄的刨屑。一块大的平木板作为刨子侧面的依靠面，也就是保证将来刨出的拼合面，能与琴板底面成垂直的基准面。板的表面和刨子侧面都可涂些蜡，以减少推动刨子时的摩擦力。
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制作小提琴面板板里时首先在板里的四边，用圆规画出一道距边缘宽6-8毫米的线条，这线条正好与琴框的内边吻合，也应与端角木块的边缘对齐。线条外面已经刨得十分平光的边部不要去动它，留待以后与琴框胶合，线条里面才是需要加工的部分。制作的过程中都要经常用到专业做琴用的百分表测量，以免将板做薄。等到制作的差不多了，就可用刮刀刮平、刮光。做板里也应该和做板面一样，使左右两边对称，成为流线形，最后用细砂布打磨光滑。

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小提琴面板的表面制作最为重要，尤其是它的弧度，直接与面板的振动有关，所以必须按步骤认真而细致地对待这一工作。要顺利地完成做面板的任务，应先准备好面板的弧度样板和托板。弧度样板包括长弧样板和横弧样板，都取面板表面的弧度，横弧样板也要做成整个的，并依次编号，以防止在使用时，上下左右混乱。弧度样板最好用薄铝片来做，木质的易变形不宜使用。

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拼合的面板待胶干以后把紧固的工具卸下，观察一下有没有开胶的迹象，可以再地板上摔几下试试。如果粘合的时候没有粘合严实或有异物卡在中间，就不要刨平了，拆开重新粘合。因为在刨平机上刨平在推琴板的时候琴板裂开了是非常危险，容易把手划伤，严重者就把手致残。面板一般不会出现这种情况，特别是背板。但工作的时候还是安全第一。
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拼合小提琴面板是制作中的一个重要工作，它对琴的音响和美观都有很大关系。拼合时，是将干透的两块板材胶合在一起，把近外围的一端，即较厚的一边拼在中间，而近中心部分、也就是薄的一边拼在两旁。
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