小提琴主要由木材制成，木材原料的选择、加工质量等对小提琴的音质和质量有决定性的影响。笔者从木材科学与技术专业角度对国内小提琴制造业进行调研，与领域内专家进行交流，总结小提琴制造对木材树种、性质及加工质量的要求，分析国内小提琴制造用木材在加工利用中的问题，提出相应的建议供交流探讨。
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我国近二十年来，越来越多的提琴爱好者喜欢古老的提琴或仿古提琴，而过去鲜艳匀称的色泽已不被市场看好，对提琴制作业带来了新的挑战。以下是提琴木材色泽变深的报告：
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木射线纹 (Medullary Rays 或简称 Rays) 指的是与木纹 (年轮纹 annular ring) 垂直的纹理，一般可见于高海拔产地的木料。这现象国外形容是 “Silk” (丝)。那是木头横向传输树液的渠道，供应树木往外成长的养分。虽然一般认为，有这种纹路代表声音条件好，但是认为影响不大的专家也很多，认为它对声音的影响极小，但对防止木材的干裂有极大的助力。径切法才能完整保有木射线纹。
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制琴木材经过“矿物质液”处理和使用的“几丁质清漆”，可使小提琴发出古琴音色。近世纪以来，音乐家、制作家和科学家都试 图揭开斯特拉地瓦利和瓜内利小提琴的优异音色的奥秘，有物理学家曾对古代意大利格利蒙那制作的手工小提琴作了音色测量，时至今日还不能明确解释，古代名琴 的音色优美在制作上与现今制作有什么特别不同。
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由于提琴近二、三百年，在制造的形态上，无任何大的变化，新的琴依然按照以往的内外结构标准去制作。面板是小提琴制作最重要的一个部件，它的形状为中间略厚而耸凸，四周较薄而逐渐倾斜，这种略带弧形的面板，要比平坦的、大小和厚薄相同并经过加工的面板轻10~15%，同时，它的硬度要减少20%，因而容易振动，面板的厚度一般从中央到四周逐渐减薄。因此，琴码向两旁传递振动时，遇到阻力较少，振动有力，加强了弦的声音和共鸣箱的空气峰，从而也就产生了加强了琴箱的共鸣音，发出来的音响也就优美动听了。
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提琴制作的声学品质的优劣，着重于共鸣箱的质量，而共鸣箱面板多采用东北白松木（背板选用东北色木），现在国外也有试用铜来制作提琴，但音色不理想，世界上几百年来都是用木材来制作琴，因为木材是一种多孔物质，具有优良的声学物理性能。
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我们知道，弦乐器的音色取决于音板辐射的组合频率，在其他条件相同时，发音中能含较多频率的音板为好。音板的辐射不仅取决于它的制作材料，而且还取决于它的尺寸、形状，取决于肋木的尺寸、形状及配置，在弓弦乐器和拨弦乐器中，还取决于马子、音柱的位置，音孔的尺寸及其在音板上的位置。
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欧料材质较纯净!颜色发白，国料东北料较硬，木材之间有血筋，云南料教软，花纹漂亮，声学品质较东北料普遍稍差，音色稍低沉，花纹虽然漂亮但木射线欠发达!欧料还有一个重要的品质就是木材密度较平均，制作起来较容易得心应手，优质的材质声学品质极佳，声音传导速度很快。国料面板东北云杉较接近欧料，木材弹性和优质欧料较有差距。
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科学家发现，顶级提琴师傅对于分辨哪些木板可以用来做好提琴上，判断的标准大部分是建立在木板的外观上，而并不一定是能够发出好声的木板。
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木材为提琴发育先天之本，为构成提琴骨骼之基础，工艺为人之匠心再创造；油漆为渗骨注髓提琴精气之丹药。意大利人视自然为最高法则，不可超越与省略，必须严格遵守一维性的时间顺序。斯氏（安东尼奥·斯特拉迪瓦里）一生曾不断探索和修改其作品，但无论从长度、弧度或结构上如何改动，然万变不离其选材之地和方式。他的用材具有同一地域的质的特征。
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音柱要用800年以上的木材；琴马要用100年以上的木材。但对小提琴来说，所谓“年代”不仅是岁月的增加，同时还意味着在过去期间的使用情况。即便是用旧木材制作的新琴，也不能说就是成熟的。
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提琴面板木料

提琴制作的面板木料在经由进口或是购买取得后!传统手工的取料比例过程百分之百为斧劈(即是用手斧劈开取料)!此举的必要性也是提琴制作取材步骤的首要!更是影响提琴作品音质呈现的重点!但传统的取料流程耗费工时与人力!
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