关于无翘缝的低音梁在国外也有个别专家认为：“音色好的小提琴，它的低音梁通常在安装时是无翘缝的。”笔者2002年在美国辛辛那堤参加美国第15届国际提琴制作比赛会期间，曾听过有关人士讲，低音梁无翘缝的制作，不但有助于发音的灵敏度，而且还可以使新琴更快接近古旧琴的纯净音色。
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在面板的反面板上，粘贴着一木条，称为低音梁，它是中间高两端逐渐低的形状，低音梁的作用，主要是传递振动。小提琴的振动传递过程主要是从琴弦到琴马的左脚，再由左脚经面板达到低音梁，然后藉低音梁将振动到面板的各部分以及整个琴身。
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如今我们使用的每一把现代小提琴中都有一条低音梁。从小提琴的雏形出现在人们的生活中到今天，大约已有500年的历史。小提琴的琴形从诞生之初到今天的现代小提琴，经历了不小的变化。在这个变化过程中，低音梁从出现开始，其形制就始终伴随着小提琴制作的发展而不断发生着变化。低音梁出现的具体年代已不可考，现存的仍然保持着最初状态的古代小提琴大约诞生于16至17世纪。我们可以大致判断，低音梁的历史应该比这些乐器更长。
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小提琴低音樑

在提琴低音樑制作过程中，一个非常重要的因素就是提琴低音梁的形状。低音梁的形状取决于面板的弧度以及整个音响系统。通常，低音梁的最高点位于梁长度的正中，并向两端逐渐降低，梁面的曲线类似桥面。
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关于小提琴低音梁相对面板中央的确切位置，目前现代小提琴制作者还未达成共识。通常，低音梁上端位于面板中央略偏右的位置，而低音梁下端则位于比上端偏离得再远一点的位置。Isaak Vigdorchik在研究中尝试找到一种安放低音梁的最佳位置，以使乐器的音质达到最佳效果。
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小提琴音梁在粘合前，要仔细检查是否与面板密接，尺寸和重心点是否正确。粘合时，要在面板和音梁的胶合面都涂上薄薄的一层猪鳔胶，然后用夹具夹好，特别是音梁的两端，一定要按下去，使它与面板密接后再用夹具夹好，并要把溢出的猪鳔用毛巾沾热水擦去，然后放置在干燥通风的地方。胶于以后，再将低音梁的顶部削成形，在精细精细修理。
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提琴低音梁制作的长短、厚薄和高低，对小提琴的声音有密切关系，如低音梁做得太短，会使琴声变得柔弱，而过长又会阻碍面板的振动。梁过厚时，G、D两弦的声音会生硬发闷，而过薄又会使发音无力。音梁过高时，G、D两弦会产生近似鼻音的音色，面过低又会平淡乏味。一般说来，面板薄时，音梁做的可稍高些，面板厚时，音梁可低些，所以低音梁的尺寸既不是一成不变的，但也不能随意更改。
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小提琴音孔两个上珠内侧弧之间的距离确定了琴马的宽度，音梁的位置又与琴马的位置密切相关，对琴声也是至关紧要的。音梁位置安置得当对提高小提琴的音量和改善音色大有好处，尤其是对第三和第四弦的作用更为显著。所以在制作小提琴的过程中一定要注重音梁的安装和修削，才能使制作出来的小提琴音色更加出色。

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小提琴音梁的安装中最关键的是音梁与面板胶合面的弧度必须一致，以便使它们完全吻合，处处密接。可用粉笔在面板里面胶合音梁的部位涂抹些痕迹，将音梁对着这一部位前后轻轻摩擦，凡音梁上没有粘上粉笔痕迹的地方，即说明尚未与面板接触，仍需修削，直至摩擦后全部留上粉笔痕迹为止。这一步工作比较烦琐，但也要耐心、细致地去做，否则音梁与面板胶接不严，就会直接影响小提琴的声音。
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小提琴音梁与面板一样选用云杉木材，要求木纹顺直均匀，春秋材的宽度比例接近一比一较合用。由于树木生长的条件不同，材质会有松软和硬实的差别，前者会使小提琴声轻柔沉闷，后者又会使声音趋向尖锐发噪。所以取材的软硬要合适，一般小提琴和中提琴选用每毫米一条木纹的为宜，大提琴选1.5毫米一条的较好。

小提琴低音梁制作木材 （更多…）

小提琴音梁又叫低音梁，是粘合于面板内面(琴箱内腔的一面)，正值琴马左马脚下的一根狭长木条。它使用与面板相同的云杉木材制作，是和音孔一起制作完成的一道工序。音梁对小提琴的音质很重要，特别是低音部位。

小提琴低音梁 （更多…）