小提琴制作_技艺
斯特拉迪瓦里制琴所用的木材分析
安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1725年 小提琴作品「Da Vinci」
早期的琴用的都是当地生长的木料，质地一般，枫木几乎没有花纹或有些小的卷曲纹，都是弦切的独板。
1670年后面板的木纹宽窄较适中，近1680年时木纹都很密，比一般想象的要密，所选用的木料在共鸣上都是优质的。
1685年后的背板独板和拼板都有，拼板的纹理平直，有中等宽度的卷曲纹。独板的纹理清晰，卷曲纹较小，花纹方向为从左向右倾斜。
1690年后已很少用弦切的枫木做背板，云杉还是采用细木纹的。1704年所用的木料其美丽的程度，已无法对此作更多的要求，背板和侧板采用具有非常明显卷曲纹的漂亮枫木。面板的木纹比以前要稀一些，靠近拼缝处较细渐向边缘变宽，到边缘处宽1.588毫米。
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不使用模具的制琴方法
这些方法在国内很少见，基本都是使用模具制琴。这些仅供参考。
在背板制琴
如果一种琴的样式只在做一把时特别有用，那么这样做就既节省时间又使制成的小提琴更有手工制作的韵味。制作方法是先在背板和面板木料上画出小提琴的外形，沿轮廓锯下背板和面板，并把各部分的细节都加工好，然后把各个端角木块和侧板粘到背板上，这种制作方法是十分高效的。但是由于没有模具支撑，有可能各木块和侧板粘得未与背板垂直，或者背板有些翘曲变形，会造成背板与面板的尺寸和位置发生偏移，并且因受到传统做法的影响，现在已不采用这样的方法。 （更多…）
如何成为优秀的提琴制作者
提琴的特别之处是制琴者都在有限的形状和尺寸范围内制作提琴。所以对于一般人来说提琴的外观和声音都很相似。但对于小提琴演奏家、鉴赏家和制作者来讲，能够辨别出小提琴的风格细节和声音的差异。不过无论是制作新琴或修理旧琴，都按公认的调音和尺寸范围工作。首先要符合基本标准，这对每个演奏者都是一样的，然后才是做些小的调整，以满足个别演奏者的习惯。然而，可演奏性调整的标准化，并不排斥制作者的艺术个性，只是建立了一个基本的共同背景，小提琴的声学性能和艺术品质始终是第一位的。
古代制作小提琴步骤和和现在做琴方法
在某些方面，我们现代小提琴的制作方法与古代制琴大师所采取的一系列步骤有所不同。比如，安东尼奥·斯特拉迪瓦里可能采取以下方法：准备模具，用木块固定好。然后，准备两个长条侧板，把整条的侧板弄弯，固定到模具上，每条侧板均越过提琴的中心轴线，也就是说侧板在首木和尾木的中心不会形成接头。把背板的边条粘牢到位，最后刨平表面。接着，固定面板边条，可能也得粘牢到位，因为模具的两组到位的边条很有可能会脱离，要预先制作好一定数量的成形木块和边条。
小提琴猪鳔胶的熬制和使用
粘合提琴使用的猪鳔胶
小提琴猪鳔是用猪皮晒干以后制作而成的，成不规则大小颗粒状。在制作提琴时需要粘合的部位一般使用猪鳔粘合比如合琴、装头、拼板、指板等一些。它的特点就是粘合的严实牢固而且容易拆卸。鱼鳔胶和古胶也是比较常用的粘合剂。
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