小提琴制作_技艺
制作提琴最基本的选材要求
制作者准备制作小提琴时，首先要考虑的是所选取的材料是否适合做出好小提琴及音质，一把很好且具有共鸣的小提琴合适的木头是最重要的必要条件，而木头的选择、对制造者来说是一门学问也是经验累积的功力。
如何成就一把好琴
很多朋友常常问一些有关选琴与买琴的问题：「好琴的元素是什么?」「如何挑一把好琴?」「漆很重要吗?」「欧洲琴真的比较好吗?」什么是好琴的元素呢？我认为一把好琴的元素有以下几点：材料、工法、漆、调校、时间。
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小提琴发音系统的构成
从小提琴的发展历程看，这种乐器是因模仿人声而产生和不断演变发展的，所以其音色要求与人声相近。从声学角度讲，小提琴琴音的共振峰值应与歌唱共振峰相近，达到2500Hz-3000Hz，才能使小提琴的声音达到现代演出场所的客观需要，达到当今审美情趣的主观需求。从小提琴发音原理的角度来看，是由三个部分构成:激振体、振动体、共鸣体。
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新琴与老琴的应力问题
在制作技巧和使用材质相仿的情况下，一把年代久远的老琴其音色将明显优于一把刚制作完成的新琴。这种音色的差异是由于二者之间的应力状况不同而引起的。探讨提琴制作中的应力问题，并在制作过程中尽可能地避免或减少不必要的应力，将有助于新琴的音色改善。
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工艺结构对小提琴音质的影响
面板：制作一把小提琴除了对材质的高要求外，制作过程也十分繁复讲究，从选材到制作成型，其中的程序复杂，工艺讲究，参数精微，要求颇高。制琴师必须选用经过长久风干的云杉，以确保木料的硬度，最大限度地降低木质的伸缩率。在切割面板材料时，制作师会千方百计保留木料纵直的纹理走向。尽可能使木质纤维走向与面板表面平行。为此，他们不会动用锯子下料，而是用刀劈的方法。因为锯子会将木质纤维锯断，破坏木质的纤维结构，影响面板的硬度，降低面板的声音传导力。
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现代技术在提琴制作研究中的应用
无论对艺术家还是对科学家来说，提琴是一种富有魅力、多少带点神秘色彩的乐器。许多年来，有不少提琴制作家、音乐家、物理学家致力于提琴制作的研究，希望能找到其中的规律，从而制造出优良的乐器来。虽然这些工作在不同程度上有所进展，但与其所追求的目标——替代人的直觉和经验去制作提琴——还有相当距离。在此笔者介绍一些提琴制作研究的进行情况，希望引起大家的兴趣，对提琴作更多的研究。
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关于制作提琴需要了解的知识
提琴是一种富有魅力的多少带点神秘色彩的乐器。300多年前，意大利天才的阿马蒂，瓜尔内里，斯特拉迪瓦里制琴家族，把提琴推上了乐器之王的宝座，从那以后，曾有许多制作家，科学家和热爱提琴的人们都梦想着要赶上和超越他们的前人，制造出比他们更好的乐器来。
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小提琴发出金属般音色木材是关键
金属音色是优质小提琴独具的特殊音色。即称之为金属声。它是在小提琴音色的亮度、力度和传远度的基础上升华至极而自然形成的。这是唯一的，也是肯定的。它标志着小提琴制作者对音色经过深刻的感悟后，所采取的制琴工艺已达到登峰造极的地步。
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制作提琴会涉及到的科学知识
揭开小提琴的神秘面纱，一直是很多音乐爱好者和收藏家的向往，也是所有小提琴演奏者的梦想，当然，更是研究提琴制作的必修科目。我们今天主要熟悉一下小提琴所涉及到的学科知识，如下：
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关于小提琴琴型的探讨
利用X射线和CAT扫描揭示黄金时代小提琴的秘密
由麻省理工声学与流体力学专家组成的一支团队，已经与波士顿小提琴制造商达成了合作，旨在精心分析出数百把制作于“黄金时代”的小提琴的参数。这项研究不仅发现了设计上的几个关键点，还为我们揭示了这些“神器”的产生究竟是源自于一时的人为失误、还是工匠们的有意而为之。
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谁能复制斯特拉迪瓦里提琴完美琴音？
安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1715年 小提琴 「Alard」
古人说「工欲善其事，必先利其器」，许多技艺的表现，都深受所用工具的影响。以小提琴家的演奏为例，表演的效果绝对和表演者所用的小提琴有关。但什么才是最好的小提琴？一提到这个问题，不同的制造人依据不同的理论，往往吵得杀声震天。我们的社会经常出现颇具争议性的问题，如杀虫剂、化学肥料、基因改造食物或人工甘味素，赞成与反对双方经常提高分贝吵得面红耳赤。但和小提琴的优劣争执相比，前面那些争论只像是小孩子在游戏间斗嘴而已，小提琴的优劣可是引发物理、化学与传统这三个领域，长久之间互相的情绪性争执。
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