身边若有小提琴，或是两位吹管乐器的朋友，试着拿起你们的乐器，大声地，试着演奏非常准确的双音-就说中央DO以上的#F与A好了。演奏的非常准确，再够大声，尝试听到在你所演奏的声音下方，寻找低一个八度的D。假使你所作符合要求，你应该会听到一个让演奏的双音更加丰满的声音-这就是第三音。
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复旦大学哲学系教授王德峰说：“音乐是最高的巫术。当爱因斯坦把小提琴架在他的肩膀上，听到它美妙的音符时，他就进入了巫术状态之中。这和他的伟大的科学事业毫不矛盾。这种巫术激发每个人的情感和意志，让生命的目标变得有意义。”
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虽然，有人将演奏技巧上的困难归究于小提琴构造的改变，但此一论点并不能完全解释的清楚。一般惯常以「巴洛克小提琴」(Barock Violin) 这个名称来区别不同于现代演奏会上所用的所谓「现代小提琴」，虽然名称不同，但这两种小提琴在本质上并无甚大区别。
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通过回顾这部分历史和现实的商业经历，我们不禁想问：提琴制作者和提琴演奏者，作为提琴市场的供应方和终端使用者，究竟对提琴是否有相似的追求？
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筱崎弘嗣出生于1902年的日本福冈县，1966年谢世，为小提琴演奏家以及教育家，他的子女筱崎功子(1943-)、筱崎史子(1946-)与筱崎正嗣(1950-)在乐坛都是有所作为，筱崎功子与筱崎正嗣皆为弦乐器的演奏家，筱崎史子为竖琴家，其中筱崎功子不仅以筱崎弘嗣的教材书加以改编，在小提琴演奏方面，更是功成名就，并且延续父亲的教学理念朝着音乐领域发展，阐扬光大。
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虽然音乐的表现在于演奏技巧，但提琴乐器的良莠实则会影响到演奏的表现，因此演奏家无不极力追求名琴。名匠所制的提琴在工艺上也是珍贵的艺术品，自古为收藏家所钟爱。名琴在三百多年岁月中，历经伟大演奏家的使用，与知名收藏家所经手，其故事极为精彩，提琴显示其具有的生命与宿命，能否驾驭视人而定，有的提琴命运多舛历经沧桑，有的则被拱璧珍藏不舍演奏。
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日本警方和媒体今天表示，一名女子涉嫌损毁前夫的54把小提琴和70支琴弓，在日本被捕。小提琴和琴弓约值1亿590万日元(约660万元人民币)。报导提到，这名女子为中国大陆公民。
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早期伟大知名的制琴家皆无画像传世，例如阿玛蒂、斯特拉迪瓦里、瓜尔内里、施泰纳，甚至到了十九世纪初的瓜达尼尼，依然没有画像，这是因为从前的制琴家属工匠之流，接受的教育并不多，社会地位也不高，自然不会有人为他们留下画像纪念，他们也不曾效法上流人士聘画师画像留念。
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没有一种乐器能像小提琴那样诉说人类的心声，也没有一种乐器能像小提琴般有那么多传奇。大师们制作的铭器，其本身就是追求完美的最好体现。大师们不可逾越的技艺，使得留世的作品充满着神秘色彩。我们听到各种关于古代名琴的传说，使得我们孜孜不倦地探索着小提琴的秘密。
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斯特拉迪瓦里在意大利克雷蒙纳是个历史悠久的家族，但根据克雷蒙纳教区教堂的纪录显示，虽明确记载有斯式其父母亲结婚，以及他三位兄长的出生纪录，但却找不到斯特拉迪瓦里的出生资料，他在何地出生始终是个谜。
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斯特拉迪瓦里过世后，到了他曾孙贾科摩(Giacomo Stradivari )年代，斯氏的提琴早已被认定而名满天下，被公认是有史以来最伟大的制琴家，人们收购他的提琴及他的文物，制琴家也模仿他的技术，很多人来找贾科摩寻求任何一手资料，特别是油漆的配方，有人不死心地一再前来打探询问，而贾科摩也被问得很不耐烦，最后他终于公开了一份油漆配方。
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音乐家和科学家对小提琴的音质、演奏性能与琴弓一琴弦摩擦的关系已经进行了多年的研究。例如挪威人古特勒(K.Guettler)靠自学成才成为著名的大提琴家，后来又到瑞典王家技术学院做博士论文，研究弓一弦摩擦对弦乐乐器演奏性能的影响。又如研究弓-弦摩擦的代表人物之一、英国剑桥大学伍德豪斯(Jim Woodhouse)教授本人也是技艺高超的小提琴手。
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