制作提琴使用的电动工具指的都是小型电动工具，小巧实用、效率高、不损伤木料，对提高工效是必不可少的。虽然有些比较传统的提琴制作者，反对使用某些电动工具剧烈而迅速地去掉多余的木料。但对如今的提琴制作者来说，小型电动工具已是他们必不可少的助手，只是各人的选择和要求不同而已。
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夹子在提琴制作和修复工作中是不可缺少的重要工具。尤其是修复提琴时，处处用到各种各样的夹子，几乎是没有夹子就无法工作，其中还包括许多经过改良的夹子。只要走进木工工具商店，就会见到琳琅满目的木工夹子，所以这里不必作过多的介绍。有一点必须特别强调的是，夹的概念对提琴制作者来讲另有不同的含义，意思是仅微微用点力把物件拿住。木材是受不了大的压力的，初学者往往会把调节螺丝拧得很紧，唯恐夹不住或粘不住，结果先是侧板弯曲或破裂，再加大压力琴板也会受损。
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这里介绍的各种工具，大多是提琴制作者们在长期工作中创造和研制的专用工具或夹具。大部分工具的结构不是很复杂，但它们的专用功能可达到事半功倍的效果。由于专用工具的种类较多，这里不可能都一一介绍。所以仅介绍几种常用的特殊工具，待以后有机会时另作专门的介绍。
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制作提琴琴板和拼合琴板包子工具是必不可少工具，大多数刨是直刃的切削工具。但是圆底刨的刃口呈圆弧形，如小的圆底拇指提琴刨。常用刨的刨铁切削斜面在底面，但木块刨的切削斜面在顶面。前者的刨铁与刨底面之间的角度比较大，后者的安装角度比较小。另外，刨硬质木料时刨铁也安装得比较陡，以减小进刀深度。另有小角度的刨，除可调节刨铁的左右倾斜度，使刃口与切削面精确平行外，还能调节木皮出口处的窗口大小，使切削出的木皮极薄。

若使用铁制的木工刨，当刨铁被夹紧时，要注意刨身的底面是否变弯，刨铁的刃口与刨子窗口处的底边之间是否贴住，有没有形成台阶。如果刨铁的钢材较软，或木材的质地较硬，磨刨铁时刃口的斜面要窄而陡一些，使刃口有较高的硬度。

制作提琴使用的切削刀具指的是只有单个切削刃口的工具，如刀、凿、半圆凿、刨和刮刀，切割时只削掉单片木屑或木皮。磨快这些工具是比较费时费工的，但是锐利的工具才是最安全的。想要使这些工具磨锐利后，使用的时间能够长一些，就必须使它们不过载。也就是说不要切得太深，也不要撬得过分，这样做既损伤刃口也易损坏木料。一旦感到刃口不锋利，必须立即重磨，性急只会浪费时间。
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小提琴是一种拉弦乐曲乐器免不了要调音和定音，否则每条弦上的指法将无法定位，也就奏不成乐曲。一个交响乐队如果没有标准音，每个乐器各有一调，整个乐队奏出的就不是音乐，而是乱七八糟的噪音。调音工具一般分为分为两种电子调音工具和定音叉。

定音叉

定音叉虽然是比较传统的定音工具，但简单可靠且价格低廉，故至今还是为人们所乐用。常用的定音笛价格更为低廉，不过与定音叉相比音准将大为逊色。

电子频率计

由于集成电路和数码技术的高度发展，许多复杂电子仪器的体积大大缩小，功能却更为强大。过去乐器或乐队定音只能靠定音叉，现在可用体积如半个巴掌大小的电子频率计。功能包括标准的A440赫兹，自动定音阶和以百分比表示的半音阶。有连续可调的音频，可用于准确测定琴板的叩击声。

制作提琴需要遵循已标准化的，或己为制作者和音乐家所认可的尺寸，所以尺寸是制作提琴的主题之一。各类提琴都有自己的音域，调音时每条琴弦都定到应该发出的音调，故定音和频率测量是制作提琴的主题之二。因此度量和调音的工具和仪器，是制作提琴时必备的工具。
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提琴弦轴卷削器的结构与修削铅笔的卷笔刀是一样的。只是个体比卷笔刀大，锥度要严格地符合规定。旋轴卷削器有两种类型，其中一种可以调节卷削的直径大小，结构紧凑使用方便。但制作工艺复杂，而且都是金属加工件，所以可从专业提琴工具制作者那里购买。另一种是在基座上并列几个锥度相同而直径不同的卷削器。虽然个体大但很实用，而且提琴制作者有能力自己制作，细部的结构可参考卷笔刀。
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目前我国不少乐器厂，制作普级小提琴的琴板，已摆脱了手工制作，实现了机械化，个别工序还实现了自动化，为多快好省地制作小提琴，提供了有利的条件。机械化生产的工艺，是将拼合好的琴板，先用木工平刨把板里刨平，然后用圆据截取一定的长度和宽度，以便将它放进特制的夹具里进行洗削加工。小提琴面板所所截的长度和宽度极为重要，它必须在夹具的极限范围内。若长宽不适当，面板就不能在夹具内卡紧，以致无法铣削。
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小提琴模具都是用木料制成，可以是充分干透的厚木板或多层胶合板。胶合板更为合用，有各种规格的胶合板可选用，而且制成后不易变形。小提琴外模具制作（不推荐使用因为国内都是用内模具制琴，使用外模具制琴的很少。）主要用于制作小提琴，制作中提琴时也可参照使用，故以下介绍的内容是针对小提琴的。
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