欧仁·伊萨伊
伊萨伊
欧仁·伊萨伊（Eugène Ysaÿe 1858-1931）于1858年7月16日出生于比利时的列日（Liège），小提琴启蒙于他的父亲尼可拉斯‧伊萨伊（Nicholas Ysaÿe,1826-1905），1865年进入列日音乐院就读，随海恩伯格（Désiré Heynberg, 1831-1897）学习，但当时因为伊萨伊平日常和父亲到处演奏，因此在学校的出席率不甚理想，导致在1868年离开学校，往后的这几年，伊萨伊凭借着自学来增进演奏能力，直到1878年，一件偶发的事件改变了他的人生。
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修复小提琴所使用的木材及方法
修琴用的木料除掉其基本性质要符合制琴要求外，对木材的质地、外观、色泽和花纹，要根据待修琴原有的木料作特殊选择，以求达到尽可能的匹配。尤其是修复名贵小提琴时，要一丝不苟地做到天衣无缝的效果。作为有心人平时就不断地积累各种木料和边角余料，甚至于分类保存以备不时之需。因为油漆掩盖不了木材选择不当的缺陷。理想的替换木料意味着在刷第一遍漆之前，就已无法与原来的木料区分开。
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如何避免演奏小提琴的紧张情绪
过分紧张的情绪是演奏者经常遇到的“威胁”不少人在演出、应试，尤其是参加比赛时，都处于十分紧张的精神状态之中，对演奏效果和考试、比赛的成绩影响极大，为了缓解和克服过分紧张的情绪，提出几点意见供参考:
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小提琴揉弦的训练
对小提琴演奏者来说，最引起争议的问题之一是揉弦，应该快还是慢?热烈还是冷静?应该是手臂揉弦、手碗揉弦还是手指揉弦?我们认为揉弦如果能被“自由运用”，它首先必须被控制!你能及时、舒适地运用这个技巧的话，速度和感情内容问题便成为个人的趣味和见解了。揉弦决不应成为紧张和害怕的原因。不幸的是，它对大多数小提琴演奏者来说，是个祸根。
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小提琴背制作之厚度制作
加工厚度的过程中也有先后次序，否则会弄得不知道究竟哪里该去掉木料，或哪里已不能再减薄。厚度和分布区域处理不当，琴板的共鸣效果是不会好的。可大致地参考下述的程序进行:
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大卫·奥伊斯特拉赫
大卫·奥伊斯特拉赫
1908年9月30日，大卫·奥伊斯特拉赫（David Oistrakh 1908-1974）出生在敖德萨。这里曾在数年前诞生过另一位20世纪伟大的小提琴演奏大师内森·米尔斯坦，正是由于两位非凡的大师共同生于此地，使得这座并不算太大的城市变成了全世界都为之瞩目的地方。
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小提琴背板制作之肩钮制作
背板上的肩钮是加固琴体与琴颈连接强度的部位，琴颈的脚跟就粘在其上，所以它的直径与琴颈脚跟一样大。小提琴肩钮的直径是20-21毫米，中提琴是22-23毫米，大提琴29-30毫米，因制作的小提琴尺寸大小而定。在初步加工背板时，只是在背板顶端留出一小块比肩钮大些的木料，厚度比琴角厚度略厚些。它的内面与背板底面处于同一平面，加厚部分留在肩钮的外表面。在背板各处包括外表面、内面、边线、琴边修圆都已加工好，甚至于合琴后才在背板顶端画出肩钮的图形。
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小提琴背板制作之琴边制作
为了使弧度样板能放到准确的基准高度，也为了使琴边能加工到准确厚度，先要在琴边内侧挖一条围绕琴边的槽，这条槽加工到最后也是琴板外表面的最低点。样板尺寸表上弧高最低值就是槽的底部所在处，它离中腰处琴边的距离小于周围琴边，而在琴角处远离角尖，所以整个槽成吉他的形状。把样板对准位置后在琴板上标记出各个弧高最低点，共有12个点把它们连成吉他形状就是槽的所在位置。现假设侧板框没有太大的偏差，样板可以用中缝作为基准。如果偏差较大就要以侧板作基准，求出琴板的几何中心。具体方法是测量背板上侧板框轮廓图中，上宽和下宽处侧板之间的距离，求出它们的中值后在琴板上作出标记点，连接这两点画一条几何中心线，就以它作为基准线。
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制作提琴弧度所使用的弧度样板
经验丰富的小提琴制作者不需要什么样板，眼到手到一气呵成。但要达到初步能制作提琴的水平，至少要三年以上的时间。开始时只能做些下手的活，也只容许做些粗的木工活。满师后没有八到十年的工夫，制作的琴是不会令名人感兴趣的，成名成家的更是极少数。采用样板制作小提琴是一大改进，加快了小提琴制作的普及和发展，对音乐事业的发展也有促进作用。
小提琴背板制作之刨平内里画出外形
刨平内面
胶干后取下背板，用标准直尺和平板检查板的内面是否平整，如果不平整就要刨到平整光滑。为了刨时能放平背板，可在屋脊面处临时粘几块木块垫平。刨平时的检查方法与取平木板料时一样，不过要更细心些免得前功尽弃，可在不平处先用铅笔作标记后再刨。取平后的背板放在标准平板上，提起一端后让其自然落下会发出璞璞声，在背板之下形成一个气垫。之后把屋脊面处的垫平木块去掉，屋脊的高度刨到比最高弧度，高出1-2毫米或更高些。如果木料足够厚，可以从屋脊面上锯下侧板料，使背板和侧板有同样的花纹。
画出外形
拼板的背板拼合缝就是它的中线，独板就要在它的内外两面都画上一条相互对准的中线。在背板内面即平的那面，把外形样板对准中线放上，用铅笔勾画出整个琴体的轮廓。此时要注意如果外形样板上没有画出肩钮，就一定要立即补画好，免得将来锯下背板时把该有的肩钮也锯掉。然后对准中线放上侧板框，它应该处在外形轮廓的中间，四周离外形轮廓线的距离均匀。如果发现某处偏宽或偏窄，就检查侧板框的侧板有否歪斜，或者模具本身就未做正。一般情况下不会相差太大，用一个边宽相当于琴板周围裙边宽度的垫圈抵住侧板框，再用削尖的铅笔抵住垫圈中心孔靠侧板的那边，围绕侧板框在背板上画出修正线条。但要注意琴角处的线条会成一个圆圈，可用外形样板修正琴角轮廓。如果想要制作定位钉，也可在此时把侧板框与背板用夹子固定在一起，在背板中缝或其附近的边线位置处，连同上、下端角木块一起，钻出直径约1毫米的定位钉孔。
小提琴背板制作之锯切刨平
锯切
若是购买整套的小提琴料，一般都已初步加工到表面光洁，拼板料已经锯成两片仅一端略有联接的毛坯料，只需把它们分开就可进一步加工。若仅是锯成楔形料未经任何加工，就要先把木料的两面刨平整，然后围绕纵的方向画一圈锯切线。线条不一定要在中间位置，而是依木料的具体情况和如何充分利用为准则。虽然枫木的木纤维并不平直，但也要尽可能地减少被切断的几率，应在径切面上能见到尽可能多的完整木纹。循着线条把楔形料锯成厚薄适中的背板料，所谓适中就是板的厚度要比弧度的最高弧度高些，但因各人手艺的高低可留厚些或薄些。
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