影响弦乐器(大小提琴)声音的原因
选择一个自己满意的乐器声音，是选择提琴的基本条件。但是许多提琴主，总是对自己使用的乐器音乐表现不满意，这当中有客观的，有主观的，有先天的，有后天的多重因素。当然乐器表现总是一分钱一分货，这是市场定律，但是了解了影响提琴声音的因素，先分析出原因，再去研究改善的办法。进而改善乐器总体表现。经过笔者多年的观察，我建议可以从以下四个方向去探讨。
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拉奏小提琴时没有共鸣音色不集中
握弓的时候手指把弓抓得太紧了，因此弓在弦上运动的时候缺乏弹性，会影响弦的震动，无法发出好的音色，因此你要拉出有共鸣的音色只能拉在比较靠近指板的地方(弦比较软的地方)，而弦软的地方无法发出集中的音色；要拉出比较集中的音色，需要拉在靠琴桥的地方(弦比较硬的地方)，但因为手指比较僵硬会影响弓的震动，因此就会容易造成破音，或者音色较扁的现象。
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加埃塔诺·普尼亚尼
普尼亚尼
朱利奥·加埃塔诺·杰罗拉莫·普尼亚尼（Giulio Gaetano Gerolamo Pugnani 1731-1798）都灵人，但他出生于1731，要比他的小提琴老师索米斯晚了45年。普尼亚尼是索米斯最有影响与最优秀的学生之一，很早就跟随索米斯学拉小提琴而且l0岁就开始在乐队里工作。
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小提琴指板和琴颈的变化
大约在1700年以前，小提琴诞生的初期，指板的长度只有190毫米。当然由于制作者的不同，琴型不一样，琴身的尺寸略有区别，指板的长度也会略有不同。左面的一幅图片，（图2)这是安东尼奥·斯特拉迪瓦里(1644～1737)制作于1699年的小提琴，现在在美国大都会美术馆中。它保存的非常好，一直专门用来演奏巴洛克音乐用的乐器。
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小提琴的拉琴姿势探讨
小提琴的拉琴姿势部份有些复杂，大部分的人都认同，拉小提琴姿势一开始一定要学好，就像基础没有打好，以后会练不起来。如果观察拉小提琴的学生，拉的好的人姿势都不会太差，而拉不好的人姿势都很差，因此很容易做出这样的结论。
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小提琴弧度的一些文献记载
十七、十八世纪的资料显示，Tyrol的Jacob Stainer和Cremona的Amati家族系的高弧度小提琴，是当时的主流。1800年以前的文献，都一致尊崇Stainer和Amati系的琴。十七、十八世纪意大利、奥地利、德国、法国、英格兰、荷兰的制琴业绝大多数以Stainer和Amati系为基础。此时代的琴，弧度常有25公厘以上。
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小提琴琴头和琴颈常见问题处理方法
小提琴琴头和琴颈是用一整块木材雕刻而成，它的结构是琴颈开出木榫和琴身上部的凹槽胶合而成，制琴师俗称这道工序“上琴头”，这是一项非常细致的工作，琴头装得好坏，直接关系到指扳的高低，琴颈与琴身的垂直度，如果一支琴的琴头、琴颈装得不合适，将直接影响琴的质量，并且给以后的装配工作带来很多不必要的麻烦。
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威廉·沃尔顿 《b小调小提琴协奏曲》
威廉·沃尔顿
威廉·沃尔顿(William Walton 1902-1983)的这部《b小调小提琴协奏》曲完成于1939年。这一时期沃尔顿的创作已臻于成熟，无论是音乐语言还是作品的内涵都已具有其特有的风格，趋于传统但又有所创新。这一时期他的创作吸取了埃尔加的很多理念，使用的多是较为传统的创作技法，但他同时也在寻求一些新意，以迎合当时的创作风气。这一时期也是英国作曲家创作的黄金时期。
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美国斯特拉迪瓦里协会
坐落于美国芝加哥市号南密西根大街的美国斯特拉迪瓦里协会是当今世界最为著名的弦乐器协会之一。它不仅收藏数量可观的各类名贵提琴，而且由于它的慷慨支持，已经助多位年轻音乐家登上了世界表演舞台。如今该协会已经成为世界的名贵乐器收藏、表演、教学及销售中心。
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小提琴的演奏三个基本要素音质、音高和节奏
音乐的音质、音高与节奏，是音乐表现的三大基本要素。小提琴的演奏必须建立在这三个基本要素之上，才能给听众带去美好的音质感，分享到精确的音高与谐和的音律节奏感。如果想要获得这样的音乐、音高与节奏感，那么这样的音乐表现效果是怎样出来的呢？本人认为有如下三个决定因素：
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湿度对提琴的伤害在极端状况下才会发生
小提琴只要不直接碰到水，放在琴盒里是不用特别除湿的，如果琴盒被雨淋的很湿，湿到琴盒内部的话，要把琴盒打开放在有除湿机的房问除湿(约一晚上就够了)，然后把琴身用干布擦干净，暂时将琴放到一个安全干燥的地方即可;通常琴盒外部有帆布，如果只是雨伞不够大外面被弄湿了一点点，那其实也不用刻意的把琴拿起来除湿，只要擦干即可。
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