小提琴G,D,A,E四根琴弦的音色及发音
小提琴是一件最接近人声的乐器，良好的发音的基本特点是音色圆润，富有共鸣，纯净、均匀。演奏要富有感染力和艺术情感，必须掌握声音强弱变化——即音乐力度变化。音乐力度变化范围是广泛的，有音响上的强弱、紧张度的不同、声音的尖柔等。小提琴有几根琴弦构成这是不懂提琴的初学者会问的问题。在这里说明一下提琴一般是由四根琴弦，分别是G,D,A,E组成，但不是绝对的，一般的中提琴或者大提琴会按照订购者的要求制作五根琴弦的提琴，五根琴弦的提琴会增加一个高音或者是低音。
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利用蜘蛛丝来制作小提琴琴弦
超过300只蜘蛛被用来产出成千上万的丝来纺制琴弦 ，一个日本研究员利用成千上万的蛛丝纺织成小提琴琴弦。这些琴弦据说有着相对于传统的羊肠线或钢线更为柔和而优美的音色。由于这种方法导致琴弦是扭曲的，这或许是由于这种琴弦是扭成一根的，因而形成“紧压结构”，每束丝之间几乎没有空隙。
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米沙·埃尔曼
米沙·埃尔曼
米沙·埃尔曼（Mischa Elman 1891-1967）是一位犹太血统的俄裔美国小提琴家，他于1891年1月20日出生在俄国的塔尔诺。他的父亲是一位教师和业余小提琴手，埃尔曼幼年时就是伴随着父亲的琴声成长的，当年，幼小的埃尔曼曾被小提琴的优美声音所深深地迷住，有一次竟因为渴望得到一把小提琴而病倒了。当家里人看到小埃尔曼这样痴迷小提琴时，便感觉到这个孩子可能具有着非凡的音乐才能，于是父亲便赶紧为他准备了一把小提琴，并开始亲自教他拉小提琴。这一年，埃尔曼只有四岁。在接触了小提琴之后，天才的埃尔曼进步神速，很快父亲就不能再教他了。正在这个时候，小埃尔曼有幸被当地的奥拉索娃公爵夫人看中，她慷慨地资助了埃尔曼，使得他能够进人到敖德萨音乐学院学习。进人了敖德萨音乐学院以后，埃尔曼开始跟随小提琴教授菲德曼学习。
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小提琴品牌和无牌子的提琴哪种好
小提琴品牌和和无牌子的提琴哪种最好，这需要你自己亲自去验证。首先是品牌小提琴，我们在购买一件我们不懂的事物时首先想到的就是品牌，如小提琴你不了解它购买的时候品牌是第一选择，因为口碑好售后服务也是没有问题的。无牌子的小提琴，现在国内制作小提琴的师傅很多，一般都是不情愿给人打工，自己出来制作小提琴，这样就出来很多的小提琴作坊，制作的小提琴也是非常出色的，只是没有实力宣传罢了。他们制作的小提琴一般都是销售给老师或乐团演奏者，因为购买者了解什么样的小提琴是最好的。小提琴这种乐器谁也不敢保证说我做出来的小提琴每把声音都好，谁敢保证那他就是在吹嘘，就算是使用相同的木材、配件、和油漆也没有办法保证品牌小提琴也一样。
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维厄当 d小调第四小提琴协奏曲
维厄当在俄国任宫廷独奏乐师的六年时间里，基本上脱离了繁忙的旅行演出生活，他最重要的几部小提琴作品就是在这一时期完成的，其中最著名的是深受柴科夫斯基推祟、也是作者最心爱的《第四小提琴协奏曲》。1851年12月，维厄当在巴黎亲自演奏这部作品，当时，法国作曲家柏辽兹对维厄厄当作出了很高的评价，认为维厄当作为一个作曲家，就像作为一个无与伦比的小提琴演奏能手一样值得引起重视。据说，柏辽兹对维厄当的小提琴协奏曲怀有极大的敬意，以致在作品上演时，这位十九世纪上半叶法国音乐最伟大的代表人物常脱帽以示敬意。
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提琴肩钮加层的修复方法
提琴背板上最易损坏的部位是肩钮，琴颈因琴弦的强大拉力而脱落，这取决于小提琴有几根琴弦构成，一般来说是由四根琴弦构成，当然订制者也是可以要求有五根琴弦，这是不确定的因素，有一点是可以肯定的琴弦的数量越多琴颈和肩扭粘合的地方越容易脱落。还有就是不当的修理都会损及肩钮。往往肩钮的部分木料还粘在琴颈的脚跟上，就与琴颈一起断离背板。显然简单地把钮粘回到背板上是不会结实的，而且也失去了它应有的功能，需要把肩钮加层才能达到修复的目的。
小提琴音梁的粘合
小提琴音梁在粘合前，要仔细检查是否与面板密接，尺寸和重心点是否正确。粘合时，要在面板和音梁的胶合面都涂上薄薄的一层猪鳔胶，然后用夹具夹好，特别是音梁的两端，一定要按下去，使它与面板密接后再用夹具夹好，并要把溢出的猪鳔用毛巾沾热水擦去，然后放置在干燥通风的地方。胶于以后，再将低音梁的顶部削成形，在精细精细修理。
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大提琴琴头安装规格尺寸
| 名称 | 型号 | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| 4/4 | 3/4 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | |
| 琴头把位 | 280 | 253 | 238 | 210 | 185 |
| 弦枕高出指板 | 2 | 2 | 1.8 | 1.8 | 1.8 |
| 指板距面板高 | 65 | 60 | 54 | 48 | 42 |
| 木榫外露 | 21 | 19 | 18 | 16 | 14 |
| 开槽深度 | 12 | 12 | 11 | 10 | 10 |
| 肩扭高度 | 22 | 20 | 18 | 18 | 17 |
| 肩扭宽度 | 30 | 28 | 26 | 24 | 22 |
| 尾枕长度 | 62 | 50 | 48 | 45 | 42 |
| 尾枕宽度 | 12 | 11 | 10 | 9 | 8.5 |
| 尾枕高出面板 | 6 | 5 | 4.5 | 4 | 4 |
| 琴颈上厚度 | 30 | 27.5 | 26 | 24 | 22.5 |
| 琴颈下厚度 | 34 | 31.5 | 30 | 28 | 27 |
中提琴制作琴颈琴头安装规格尺寸
| 名称 | 型号 | |||
|---|---|---|---|---|
| 16.5 | 16 | 15.5 | 15 | |
| 琴头把位 | 150 | 146 | 146 | 144 |
| 弦枕高出指板 | 1.8 | 1.8 | 1.8 | 1.6 |
| 指板距面板高 | 25 | 24 | 24 | 23 |
| 木榫外露 | 8 | 7.5 | 7.5 | 7.5 |
| 开槽深度 | 8 | 7.5 | 7.5 | 7.5 |
| 肩扭高度 | 16 | 15 | 15 | 14 |
| 肩扭宽度 | 23 | 22 | 21 | 21 |
| 尾枕长度 | 38 | 37 | 36 | 35 |
| 尾枕宽度 | 7.5 | 7.5 | 7.3 | 7.3 |
| 尾枕高出面板 | 3.2 | 3.2 | 3 | 3 |
| 琴颈上厚度 | 24 | 22.5 | 22.5 | 21.5 |
| 琴颈下厚度 | 26 | 24.5 | 24.5 | 23.5 |
维修小提琴的步骤及要注意的地方
维修小提琴的第一步就是要对提琴作全面检查，观察提琴的各个部分受损的程度、损坏的原因和与其相关的部件。然后制定修琴的主流程和各步骤的顺序，良好的策划会减少不必要的返工，修修拆拆对琴的损害会大于原有的损坏。
提琴低音梁的制作标准
提琴低音梁制作的长短、厚薄和高低，对小提琴的声音有密切关系，如低音梁做得太短，会使琴声变得柔弱，而过长又会阻碍面板的振动。梁过厚时，G、D两弦的声音会生硬发闷，而过薄又会使发音无力。音梁过高时，G、D两弦会产生近似鼻音的音色，面过低又会平淡乏味。一般说来，面板薄时，音梁做的可稍高些，面板厚时，音梁可低些，所以低音梁的尺寸既不是一成不变的，但也不能随意更改。
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提琴音梁的安装位置及尺寸规格
小提琴音孔两个上珠内侧弧之间的距离确定了琴马的宽度，音梁的位置又与琴马的位置密切相关，对琴声也是至关紧要的。音梁位置安置得当对提高小提琴的音量和改善音色大有好处，尤其是对第三和第四弦的作用更为显著。所以在制作小提琴的过程中一定要注重音梁的安装和修削，才能使制作出来的小提琴音色更加出色。
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