小提琴弦轴和轴孔的配合安装
小提琴弦轴和轴孔配合安装标准，在调试小提琴的时候就更加方便。小提琴在使用的过程中，需要不断的调试提琴的音色，经长扭动弦轴，弦轴就会外露或者弦轴孔变大或转动起来僵硬，有需要的话就需要更换弦轴。这里介绍一下安装弦轴的方法，如果是更换弦轴没有专业的铰刀或者卷削器工具，可以根据弦轴孔的大小来配置弦轴。在截取的时候一定要配合着弦轴孔的大小，不要一次性的截取掉，如果截取的过长可能就安装不上了，那样就只能用铰刀把弦轴孔扩大。
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小提琴出现杂音的几种情况
音质较好小提琴是不会有杂音的，如果听到琴声中有杂音，必然是小提琴琴的某个部分出了问题。有些杂音让人捉摸不定，难以找到产生的原因。这里也只是就可能的原因提供一些线索，主要还是靠个人的经验和细心寻找，再根据杂音的缘由对症处理。
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调节小提琴音色的方法保持固有音质
调节小提琴音色实际上是在组装配件的过程中实现的，调音的作用包括两个方面，一是保证小提琴的可演奏性，即各处的尺寸符合大多数演奏者的习惯，使演奏者能充分发挥他们的技巧，并挖掘出小提琴的所有潜力。另一更重要的方面是让小提琴发出动听的乐音，一个发音灵敏、声音洪亮有力、各弦音量均衡、高音清晰明亮、中音柔美典雅、低音浑厚深沉、双音纯净悦耳、传远效果佳和没有不协调音的琴，在技艺高超、乐感强、艺术修养深厚的演奏家手中，必然能发出抑扬顿挫、优雅抒情、激昂高亢、高山流水般的乐音。
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解决不协调音让小提琴的音色更好
如何让小提琴的音色更好需要解决的就是不协调音，这是共鸣现象的结果，因此一些音色较好和共鸣俱佳的小提琴最会受到不协调音的困扰。当琴体的固有频率与不协调音的频率一样时，强烈的共鸣干扰了琴弦的振动，就会出现“孪生共鸣”扰乱琴声，由此产生的涡音就是不协调音，实际上是过度振荡的结果。表现为脉冲或节律性跳跃，但与开胶引起的咯咯声要区别开。琴板的厚薄不均匀或面板太薄时易出现涡音，太重的指板也会加重涡音，可从指板的底面去掉些木料。小提琴的涡音常出现在G弦的C或升C音处。大提琴在G弦的降E和升F音之间，或空弦之上八度，另外就是G弦的第四把位。
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德沃夏克 b小调大提琴协奏曲
德沃夏克的《b小调大提琴协奏曲》是作者晚年客居纽约期间继《新世界》交响曲之后写出的最后一部大型交响音乐作品，但作品在1895年6月间完稿时，作者早已回到布拉格。德沃夏克把这首协奏曲题献给组织“捷克四重奏团”，的大提琴家维罕(H.Vihan, 1855-1920)，以纪念作者同这位大提琴家在1892年间一起在捷克各地演奏旅行所建立的友谊。原先，德沃夏克还希望能由维罕首演这首作品，但因继罕对其中独奏声部的几处修改持有异议，结果这首作品于1896年3月在作者亲自指挥下在伦敦首演时，独奏声部改由英国大提琴家斯特恩(L.Stern, 1862-1904)担任。
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小提琴音柱的安装位置及安装方法
音柱距离琴码的位置
小提琴音柱为小提琴的心脏，不言而喻它主宰着小提琴的声学品质。只要稍微改变一下音柱的直径、位置或木材的品质，就会使小提琴的声学性能发生大的变化。小提琴音柱必须用直木纹、劈开的云杉制作。秋材宽而纹理致密，木质坚硬的音柱，与木质松软的音柱会产生绝然不同的效果。小提琴音柱的位置是在高音侧的琴码脚之后，大体位置在2-4毫米左右。这距离只是近似值，对于具体的小提琴要用试验误差的办法，找到最合适的位置。音柱必须直立安放，长度以弦放松之后，松紧度仍然能使它牢靠地站住为准。若尺寸和形状匹配得合适，安装音柱时它会自然地安入预期的位置，只需略把它拉紧一点点就不会再掉下来。千万不要用猛力拉紧音柱，否则会损坏面板，对声学效果也没有好处。
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小提琴琴码的安装位置及琴弦的安装方法
小提琴琴码在面板上应有它固定的位置和高度，琴码的位置与低音梁、音柱、指板、琴颈突起高度、弦板、琴弦的张力等有密切关系，是调音过程中很重要的一个环节。其更换或安装的时候要确保音柱已经安装到准确的位置，指板的高度没有发生变化，如果是自己更换琴马，也要确保指板顶端距离面板的投射高度，一般情况下小提琴为27-27.5之间，与音孔的豁口是否平行，琴马的顶端弧度一定要掌握好，这个需要根据自己的演奏习惯来调准琴马的顶端弧度。
关于琴马、琴弦安装尺寸查看这篇文–>小提琴琴马,琴弦,音柱,弦轴配件安装尺寸
想了解小提琴琴码的修削方法查看这篇文章–>小提琴琴码修削打磨整理的方法
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什么样的小提琴琴弓适用于演奏使用
演奏小提琴时少不了琴弓，而且琴弓的质量对演奏者来讲也是至关重要的。那什么样的小提琴琴弓适用于演奏使用呢？首先需要了解琴弓重要部分，如琴弓重量、弓杆弯曲度、弓杆木材，弓毛密度以及琴弓配等一些来判断琴弓质量。准确的说小提琴弓的全长、重量和平衡点等，并没有严格的标准。往往由制作者或演奏者按个人的习惯和爱好来选择。演奏者往往非常重视弓杆的强度，因为其会影响到弓毛的张力，从而关系到演奏者能否自如地发挥技巧，以及按本人的乐感完美地表达乐思。至于琴弓弓杆的木材可以参考这篇文章–>小提琴琴弓的木材选择
中提琴的初始制作史
加斯帕罗·达萨洛 中提琴作品
16-17世纪的小提琴乐器逐渐演变成最终的典型形式。大师级乐器制作流派布雷西亚，被公推为最早的乐器制作流派之一。该派以意大利北方城市勃列沙得名。该派鼻祖加斯帕罗·达萨洛(1542-1609)及其弟子著名的帕欧罗·乔万尼·马基尼(1590-1609)曾在这座城市里居住、工作过。这些大师早期制作的乐器既保留了维奥尔的音响特点，也保留了它的形式上的特点。在这一时期，由加斯帕罗·达·萨洛制作的一把中提琴(藏列宁格勒戏剧、音乐、电影研究院乐器收藏部)，它的琴身底部具有鲜明突出的角，无疑这是过渡时期的特征。而乐器制作大师加斯帕罗·达·萨洛和马基尼的成熟时期(规格完全定型的中提琴)的作品，尺寸比较大，发音柔和、响亮而宽广。
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中提琴的发展史介绍
中提琴
中提琴作为一种独立的乐器，有关它的形成及结构的改进，这问题不仅本身相当重要，而且对探讨中提琴的演奏与运用来说也相当重要。它具有特殊的现实意义，因为在所有的弓弦乐器中，恰恰是中提琴这件乐器的结构在一百多年中经历了最多的变化，其演变的结果是它的富有表达能力的长处得到了充分的发挥。因此，必须对中提琴的形成及其结构的演变以及音响性能和技术潜力等基本问题，集中作一番深入的研究。
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小提琴低音梁修削对音质的影响
小提琴音梁安装好之后就要精修低音梁，不仅仅是修削成形。随着木料被削掉，面板的叩击声也逐渐变低，让音调较高一些时，暂时不再修削顶面的木料，要使面板的叩击声恢复到需要的音调。并且在增加面板刚性的同时，还要让面板保持必要的弹性。关于低音梁的预应力有种种观点，有的认为低音梁两端的底面应该略微多削掉些木料，使它装上面板之后有些张力，可以使小提琴G,D,A,E弦音色及发音更好。
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小提琴琴马,琴弦,音柱,弦轴配件安装尺寸
| 名称 | 型号 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 4/4 | 3/4 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | 1/10 | 1/16 | |
| 琴弦有效弦长 | 328 | 308 | 287 | 256 | 232 | 212 | 195 |
| 指板投射高度 | 27 | 25 | 23 | 21 | 19 | 17 | 15 |
| 弦枕弦距 | 16 | 15 | 14 | 14 | 12.5 | 12 | 12 |
| 琴马弦距 | 33.5 | 32 | 32 | 29 | 27 | 23 | 23 |
| 琴马底部宽度 | 41 | 38 | 35 | 32 | 29 | 27 | 25 |
| 琴马底部厚度 | 4.2 | 3.9 | 3.6 | 3.3 | 3.0 | 2.8 | 2.6 |
| 琴马顶端厚度 | 1.3 | 1.2 | 11.5 | 10.5 | 10 | 10 | 9.5 |
| 弦轴外露 | 13 | 12 | 11.5 | 10.5 | 10 | 10 | 9 |
| 音柱直径 | 6 | 5.8 | 5 | 5 | 4 | 3.5 | 3 |
| 琴弦距指板高度1弦 | 3 | 2.75 | 2.5 | 2.0 | 2.0 | 2.0 | 1.8 |
| 琴弦距指板高度4弦 | 5 | 4.5 | 4 | 3.5 | 3.5 | 3.5 | 3.3 |
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