小提琴老师授课前对学生的认识
小提琴老师对学生的认识很重要，当教师接受一名学生后，要对学生的生理特征、心理素质、爱好、学琴基础、对学琴的看法等各个方面进行全面地考察、了解，然后制定出切实可行的教学计划。
小提琴弦板的制作标准
小提琴弦板的作用虽然没有琴弦和琴弦马重要，但作为拴系琴弦的一个零件，制作上也应细致认真。弦板制作的木材一般都是和配件相同乌木或者枣木。弦板大概就分为两种一种是有脊的也就是三角型，一种是圆弧型的。弦板制成后，它的长度为110-115毫米，首端宽41-42毫米、弧形的厚度(包括凸棱)为12毫米，尾端宽18~19毫米、厚9毫米。安装时是从弦板横梁到琴码顶之间的弦长相当于谐振弦长的1/6处，4/4小提琴即是55毫米，小尺寸的小提琴也基本上符合这一规则。
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克里斯蒂安•费拉斯
克里斯蒂安•费拉斯
克里斯蒂安·费拉斯（Christian Ferras 1933-1982）于1933年6月17 日出生在法国的勒图盖，他早年就学于尼斯音乐学院，在那里跟从比斯泰西教授学习小提琴。后来，他又来到了巴黎音乐学院深造，投在了另一位著名小提琴教授卡尔维特的门下。费拉斯当时是一个才能极高的学生，在校学习期间他的成绩总是名列前茅，并由此获得过小提琴独奏和室内乐演奏奖。1946年，13岁的费拉斯以协奏曲独奏家的身份在巴黎举行了首演。演出所获得的巨大成功使得他的名声开始广为流传，尽管此时他还是一个未成年的少年。此次演出成功之后，费拉斯并没有满足自己已经取得的成绩，相反却感觉到自己更应该进一步拜名师深造。于是几经周折后，费拉斯终于成为一代小提琴宗师乔治·埃奈斯库的学生。
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提琴弦轴的制作标准
除低音提琴使用机械装置定音外，弦轴配合弦轴盒的弦轴孔，是其他各类提琴定音的重要装置。用弦轴定音靠的是弦轴与弦轴孔之间的摩擦力，不同粗细的弦轴，利用合适的锥度来调节摩擦力的大小，使弦轴在调音时既平滑灵活，又不会因演奏或气候变化，引起琴弦的张力变化而跑轴。在演奏时绝对不能出现跑轴的现象，否则将给音乐家带来极大的难堪。
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提琴弦轴卷削器工具制作
提琴弦轴卷削器的结构与修削铅笔的卷笔刀是一样的。只是个体比卷笔刀大，锥度要严格地符合规定。旋轴卷削器有两种类型，其中一种可以调节卷削的直径大小，结构紧凑使用方便。但制作工艺复杂，而且都是金属加工件，所以可从专业提琴工具制作者那里购买。另一种是在基座上并列几个锥度相同而直径不同的卷削器。虽然个体大但很实用，而且提琴制作者有能力自己制作，细部的结构可参考卷笔刀。
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优质提琴琴码的制作标准及要求
虽然一般认为提琴琴码的材质以坚硬的为上选，但也并非绝对如此。调音时还是要根据提琴本身的材质和音响效果，选择相应材质的琴码和恰当的修削予以协调，使提琴发出令人满意的琴声。在选择制作琴码时要考虑提琴的匹配、琴码的木材，切割方式，以及一些制作上的标准，才可以与提琴配合发挥出更出色的音质。
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中提琴琴马,琴弦,音柱,弦轴配件安装尺寸
| 名称 | 型号 | |||
|---|---|---|---|---|
| 16.5 | 16 | 15.5 | 15 | |
| 有效弦长 | 375 | 362 | 356 | 345 |
| 指板投射高度 | 33 | 33 | 31 | 30 |
| 弦枕弦距 | 17 | 17 | 17 | 17 |
| 琴马弦距 | 38 | 38 | 37 | 36 |
| 琴马底部宽度 | 47 | 46 | 45 | 44 |
| 琴马底部厚度 | 5.3 | 5.2 | 5 | 4.5 |
| 琴马顶端厚度 | 1.6 | 1.5 | 1.4 | 1.4 |
| 弦轴外露 | 14 | 14 | 14 | 13 |
| 音柱直径 | 7.5 | 7 | 7 | 6.5 |
| 琴弦距指板高度1弦 | 4.5 | 4 | 4 | 4 |
| 琴弦距指板高度4弦 | 6.5 | 6 | 6 | 6 |
小提琴换把的训练技巧
小提琴换把技巧的基本规则是换把到任何指定把位上都用最后用的手指。此外还在同时运用的同一弓上(上弓或下弓)换把。这种方向和力量平衡的统一有助于计时的准确与身体极好的乎衡。弓子和手指为随后运动所预作的动作，为两手训练了优良的计时方法，并给你一种坚强的信念，一切都已就绪，各处都不紧张，你可安然而有节奏地移动。
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提琴侧板裂缝的修复
提琴侧板上常会出现两种裂缝，顺着木纹开裂的称为木纹裂缝，它顺着侧板的长轴方向裂开。沿着图纹边缘开裂的缝称为图纹裂缝，在侧板上呈横向裂开，这种裂缝常常在制作侧板时就已留下隐患。端角木块处的侧板也常会有裂纹，因为侧板的木纹在提琴上是水平方向的，而端角木块的木纹是垂直方向的，两者收缩时却都是顺着木纹方向的收缩小于横跨木纹方向的，形成的张力必然会使比端角木块脆弱的侧板开裂。老琴拆开之后常会发现侧板比端角木块低些。这往往是因侧板收缩和由它所引起的挠屈。用弦切木料和白杨木制作的侧板常会挠屈，特别是当侧板与端角木块粘贴不牢固时。经长期演奏的老琴，由于手的接触摩擦侧板会变薄，强度减弱。发生了这样的损坏，若不予以及时修理会使整个提琴无法正常使用。
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中提琴结构上的改变
提琴家族乐器的形成和发展有着相当长的历史过程。从18世纪以来，人们不断地进行创新和变革，其目的是为了完善和扩大乐器的表现力和它的技术适应能力。人们曾经不断地尝试既在质量上也在外形上对乐器加以改进。曾经有人制作过梯形的、吉他状的、以及金属的中提琴，也出现过吉他形大提琴——吉他和大提琴的混合物。(舒伯特曾为这种乐器写过一首奏鸣曲，该曲至今仍被中提琴和大提琴所用。)然而，直到现在为止，中提琴自始至终经历着结构上最多的变更和改善。
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小提琴琴码的结构原理
原始的小提琴琴码可能就是一块实心的木片，下端有两个脚。之后随着不断地探索和发展，在琴码上雕刻出了心脏和眼。阿码蒂制作的琴码上已有了这样的雕刻，斯特拉迪瓦里所采用的也极其相似。不过阿玛蒂的琴码在均衡性上有缺陷，斯特拉迪瓦里琴码的性能更为完美。虽然那时不一定能从理论上解释，为什么要这样做的明确理由，但是琴码的功能确确实实地更为完善了。
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小提琴音色不好可以适当调节或更换琴码
小提琴音色不好往往是因为琴码的安装位置，或者是因为小提琴琴码发生了变化。除了琴箱以外就是琴码对音色的影响变化较大，匹配好小提琴琴码对小提琴的音质就有了基本保障。在选择制作琴码的木材时，要求材质紧密、木纹平直、硬度高、绝对四等分、优美的黄褐色、有阻尼作用等，但是具体到某个琴时就要与琴相匹配，根据小提琴的个性来选材、修削和最佳的位置。制作者的经验和声学直觉，以及修削和匹配安装过程中不断地聆听小提琴的音色，实时调节小提琴琴码的安装位置，是最重要不过的事情。 （更多…）
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