萨尔瓦托洛•阿卡多
萨尔瓦托洛•阿卡多
萨尔瓦托洛·阿卡多（Salvatore Accardo）于1941年9月26日出生在意大利的都灵，但他却是在那不勒斯附近的德尔·格雷科长大的。那不勒斯是意大利音乐艺术十分发达的地方，阿卡多生长在这样的环境中，从小便很自然地受到了各方面的良好艺术熏陶，这对他日后成长为优秀的小提琴演奏大师起到了十分关键的作用。阿卡多的家庭并非是一个职业音乐家的家庭，但他的父亲却是一位优秀的业余小提琴家。幼年时，阿卡多聪颖过人，尤其对音乐有着极其敏锐的反应。当他的父亲发现了儿子身上的特殊音乐才能以后，便下决心将他培养成为一名优秀的小提琴家。
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小提琴琴头精确安装
由于对准颈的位置已初步完成，现在要把指板与琴马精确地对准几何中心、调整投射高度和突出高度、检查琴颈弦长和镶嵌深度，以及精加工榫眼。取一新的琴马在其上画出中心线，修削两码脚使它们既对称又与面板的弧度相匹配。把码立在已标定的位置处，用一直尺从码正面的面板几何中心处量出指板应有的投射高度，小提琴的这一高度是26-27毫米，在码上画一水平线。
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小提琴琴头的初步安装
小提琴琴颈接榫面与榫眼有四个面需要相互匹配，又有与几个部位和尺寸要同时对准和修正，这往往使人感到不知如何下手。所以采取步骤安装琴头，以减少每一阶段需要考虑的因素，直到必须全面协调时才综合在一起考虑。首先全面检查各相关部分的尺寸和完好程度，如钮的直径和长度是否正确，颈的棒眼是否完好无损或已修复，而且位置也都已对准几何中心。在确定颈的长度和旋首形状准确、指板也已与颈对准中线后，用稀胶点状地粘在颈的指板表面上。
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初学小提琴持弓的姿势训练
小提琴持弓姿势这对于初学者来说至关重要，掌握好持弓姿势对以后演奏特殊曲目时会也运作自如。掌握好持弓姿势对于初学者来说不是容易的事，也不是一时半会就可以掌握好的。但是我们可以通过一些训练方法把持弓掌握的运作自如。在我们知道了这个道理以后，在学习过程中就可以有步骤有方法的学好持弓。
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提琴琴头的安装分析
琴颈和旋首的制作工艺是比较复杂的，不过对初学者来说安装琴头同样也不容易，需要同时兼顾几个方面达到标准。琴颈在使用过程中会出现许多问题，其中有些与安装工序有关。即使琴颈和旋首做得非常精确和优美，若安装不当会导致旋首的两耳与面板不平行、指板的水平倾斜度不合适、指板投射高度偏高或偏低、在使用过程中指板的投射高度发生变动、琴颈弦长尺寸不正确、琴颈突出在面板上的高度不对、影响到琴弦跨在琴码上的角度等。
贝拉·巴托克
贝拉·巴托克
匈牙利作曲家、钢琴家、民族音乐学家贝拉·巴托克（Bela Bartok,1881-1945年）在1881年3月25日生于纳吉森特密克洛什(Nagyszentrniklo’s)，父亲是当地一所农业学校校长，有相当高的音乐天赋，会弹钢琴，组织过业余乐队，母亲是教师。巴托克六岁起便随母亲学弹钢琴，八岁时父亲去世后，随母亲迁往匈牙利的许多城镇，1894年定居在波佐尼(今名布拉迪斯拉发，属捷克)。巴托克在当时匈牙利这个音乐生活相当活跃的城市开始正规学习音乐:随匈牙利著书歌剧作曲家艾凯尔的儿子拉斯洛(L.Er-kel,1844-1896)学习钢琴与和声，同后来成为作曲家的多那尼(E.DohnAnyi, 1877-1960)结为挚友。
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提琴边条的铲削
提琴的内边条不仅可以巩固侧板，还可以很好的增加面板和背板的粘合面积增大。粘合上去的便条下半部位基本就没有任何的意义了，这时候就要对边条进行铲削掉多余的部分，达到美观的效果和减轻提琴的重量。在合琴之前需要把粘合好的边条进行修理打磨，平整好侧板框之后边条的宽度大概在5-7毫米左右。这时需要把边条修削成型。
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学好小提琴就要注重练琴的方式方法
如想学好小提琴就要讲究练琴的方式方法，这是学琴者经常遇到和要解决的具体问题，但由于每个人的实际情况和条件不同。练琴的目的要求及时间也各异。所以，练琴的方法步骤不能一概而论，而要因人而论。这里只提出几点意见供参考。重视基础、音阶的重要性、明确的目的要求、练琴的态度、善于思考、新曲目的练习方法、练琴前的调试。
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小提琴肩纽镶嵌乌木圈的方法
小提琴肩纽镶嵌乌木圈是为了防止拼板的背板肩纽开缝，还有可能是因为修复的过程中需要填补一些不足，如果肩纽因磨损和修理不当而变小，就要镶上一个乌木圈使它恢复原样。若是修复过程中发现肩纽的中心位置不准确，也可用乌木圈的方法进行修正。假定纽的尺寸小提琴是直径20毫米、中提琴22.5毫米、大提琴29.5毫米。并以小提琴为例介绍过程。
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阿多尔夫·布什
阿多尔夫·布什
阿多尔夫·布什（Adolf Busch 1891-1952）于1891年8月8日出生在德国的基根。他的父亲是一位非常热情的音乐爱好者，但由于生活贫穷而未能成为职业音乐家，布什一共有兄弟八人。年幼时家中经济很困难。但尽管如此，热爱音乐的父亲还是让他的儿子们学习音乐，所幸的是布什兄弟们都具有着很高的音乐天赋。后来，除了布什本人成为杰出的小提琴大师以外，他的哥哥和弟弟也分别成为了著名的指挥家和大提琴家。
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纯手工小提琴与手工小提琴的区别
手工小提琴与纯手工小提琴的区别在于，现在制作的手工小提琴都是用简单的机械设备协助完成制作的，而纯手工制作的小提琴是从选料，到完成成品提琴没有采用任何的机械设备。现在采用纯手工制作的小提琴相对少，而有些制作师纯搞提琴艺术的还保留着。因为采用纯手工制作的效率低，人员工资较高成本就会增加，而国内很多都是初学者很少有人购买。所以采用简单的设备协助制作小提琴，小提琴的音质也不会受到影响，都是一些无关紧要的部。还有就是节省了不必要的手工作业。
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大提琴琴马,琴弦,音柱,弦轴配件安装尺寸
| 名称 | 型号 | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| 4/4 | 3/4 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | |
| 有效弦长 | 690 | 637 | 602 | 533 | 465 |
| 指板投射高度 | 81 | 76 | 70 | 65 | 63 |
| 弦枕弦距 | 23 | 21 | 20 | 19 | 19 |
| 琴马弦距 | 46 | 43 | 41 | 39 | 36 |
| 琴马底部宽度 | 92 | 86 | 80 | 75 | 69 |
| 琴马底部厚度 | 11 | 11 | 10 | 10 | 10 |
| 琴马顶端厚度 | 22 | 20 | 19 | 18 | 17 |
| 弦轴外露 | 22 | 20 | 19 | 18 | 17 |
| 音柱直径 | 11 | 10 | 9 | 9 | 8 |
| 琴弦距指板高度1弦 | 5 | 4.5 | 4 | 3.7 | 3.5 |
| 琴弦距指板高度4弦 | 7 | 6.5 | 6 | 5.7 | 5.5 |
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