脱出小提琴模具的方法
脱出小提琴模具虽然操作过程极简单，不过有时会觉得很难取下侧板框。不是端角木块好像粘得过牢难以脱离模具，就是相对模具来说似乎侧板框太小了，其实熟练之后这些都不是问题。以下介绍几种常用的脱模方法，可以单独或交替地使用。
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乔治·艾涅斯库
乔治·艾涅斯库
罗马尼亚作曲家、音乐表演艺术家和音乐教育家乔治·艾涅斯库，在1881年8月19日生于摩尔多瓦北部利汶尼村一个农民家庭。艾涅斯库自幼便迷醉于民间乐师演奏的家乡民间音乐，这童年生活的音响世界，后来屡次在他的作品中得到生动的反映。由于非凡的音乐天赋显露极早，七岁时他便被送入维也纳音乐学院学习，1893年，当他出色地修完学院课业之后，根据院长的劝告，他又前往巴黎，从1895-1899年，在巴黎音乐学院随法国作曲家马斯内和福莱等学习作曲，又随比利时小提琴家马尔锡克(M . Marsick,1849-1924)等学小提琴，毕业时获得了学院的历史悠久的大奖。
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下岗工人20年制作15把小提琴
松原市希望小区家中，76岁老人王凤岐坐在椅子上，拉着小提琴，一首好听的《梁祝》环绕在整个屋子里。“这把小提琴就是我自己做的，里面有很多讲究。”王凤岐拿着小提琴向记者介绍着，小提琴做工精致，根本看不出来是老人手工制作的。“每天最大的乐趣就是做琴、调音。”松原76岁下岗老人王凤岐1998年迷上做小提琴，15年做了20多把。
在客厅一角的桌子上，各种工具齐全，光大大小小的刨子就有10来个。“一把小提琴从选料、合琴、打磨、装配、试音，得需要10多道程序，要求非常严格。”王凤岐说，他每天不爱出去溜达，最大的乐趣就是做琴、调音。
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埃尔玛·奥利维拉
埃尔玛·奥利维拉
埃尔玛·奥利维拉（Elmar Oliveira）于1950年6月28日出生在美国康涅狄格州的沃特伯里市。他的父亲是一位十分热爱音乐的木工，而他的哥哥则是一位非常出色的小提琴家。据奥利维拉自己回忆说，父亲由于两个儿子都学习小提琴，自己也开始喜爱上了弦乐器，于是便利用自己的木工特长研究起了提琴制作和修理专业，并最终成为了出色掌握这一行技艺的专家。
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小提琴琴码修削打磨整理的方法
小提琴琴码和中提琴的码，无论大小还是形状都与大提琴码差别较大。虽然修削时有某些相同的地方，但还是有些不同的处理。小提琴和中提琴琴码在大小上略有差异，但形状和修削的要求大致相似，故以小提琴琴码作为例子。首先用锉按样板的弧形修平码的顶面，再把顶面两侧的锐边锉成很窄的斜边，并与顶面平滑连接，但不要让顶面窄于1.3毫米。
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提琴琴码的修削与安装
修削提琴琴码所产生的效果太复杂，这里只能作些简化的分析和叙述。修削琴码也是提琴制作者展示艺术风格的机会，随制作者的见识和经验会有不同的表现。完成后的琴码本身就是一件小艺术品，制作者会在琴码的正面签上自己的名字。琴码的修削过程是艺术性多于科学性，因为有太多的变量相互综合作用，既无法解释也难以合理说明。
大提琴琴码尺寸 （更多…）
练习小提琴曲目时使用的各种弓法
练习小提琴曲目时使用的弓法很多，不少学生在拉琴时，特别是在拉一些强的乐句、重音或和弦音时，弓子总是从弦上“砍’下去，效果很不好。其实，只要记住除了那些需要弓子从弦的上方抛下去的特殊弓法(如抛弓、撞弓、跑马弓等)外，所有的起弓(轻或重)均应从弦上开始，即弓子必须先碰(咬住)琴弦后，再拉，而不是从空中下来碰上弦的同时往下拉，那样必然出现“砸”音。
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泰坦尼克号下沉幸存的小提琴在英国成功拍卖
泰坦尼克号在1912年4月在大西洋撞上冰山沉没，遇难者1517人，船上的乐团团长、34岁的哈特利也在其中。当船即将要沉时，乐手们仍坚守岗位，为大家演奏最后一曲奇异恩典的画面吗？虽然这是电影情节，但却是改编自真实的故事。当年担任泰坦尼克号船上八人乐团首席的哈特利(Wallace Hartley)，为了安抚乘客的恐惧与不安，在沉船前一刻仍为大家演奏音乐，最终则因为逃生不及，和其他1500多人一起沉入海底。
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小提琴弦枕的安装制作方法
小提琴弦枕除了让手指能感觉到把位的位置外，还与琴码配合使各条弦保持合适的间距，让琴弦按要求分布在指板表面之上。弦枕也是选用质地良好的乌木，顺着树木生长方向劈成径切的木条，根据弦枕的横向长度截断木料，再按高度和宽度需要放出余量，加工成长方形的坯料。
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小提琴面板背板的粘合
小提琴合琴的先后顺序方式不一样，但是合琴的工具和方法基本相同。合琴时需要用到专用的合琴夹具，合琴的方法并不复杂，一般是先粘背板再粘面板，但必须认真操作才能事半功倍，操作不当有可能损坏侧板。在合琴的时候为了避免侧板变形或破裂，刷去多余的热胶时一定要把沾水刷的部位越小越好，如果面积增大就会破坏掉侧板或者使侧板变形。紧加的时候只需要夹紧即可，夹的过紧也会使侧板变形或者破裂。
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小提琴琴头整合安装
小提琴琴颈脚跟碰到肩钮时安装已接近完成，颈与榫眼的所有表面都已接近匹配好，投射高度也已极接近标准。此时把颈的接榫面和两侧当作粉笔灰木块，涂上粉笔灰后插入榫眼内，观察粉笔灰转移到榫眼表面的那里，这就是表面的凸出点，用凿修平。重复这个步骤，直到榫眼的表面都能转移到粉笔灰，说明颈与眼的各个表面都已密切匹配。
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小提琴合琴,外形,黑白线规格尺寸
| 名称 | 型号 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 4/4 | 3/4 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | 1/10 | 1/16 | |
| 侧板上高 | 30 | 28 | 27 | 26 | 25 | 22 | 22 |
| 侧板下高 | 31 | 29 | 28 | 27 | 26 | 23 | 23 |
| 侧板厚度 | 1.3 | 1.3 | 1.2 | 1.2 | 1.2 | 1.1 | 1.1 |
| 边条宽度 | 5.5 | 5.5 | 5 | 5 | 4 | 4 | 3 |
| 边条厚度 | 1.2 | 1.2 | 1.2 | 1.2 | 1.2 | 1.1 | 1.1 |
| 上两角宽 | 7 | 6 | 5 | 4.5 | 4 | 3.5 | 3.5 |
| 下两角宽 | 7.5 | 6.5 | 5.5 | 5 | 4.5 | 4 | 4 |
| 侧板距边 | 2.5 | 2.5 | 2.3 | 2.3 | 2 | 2 | 2 |
| 开槽宽度 | 1.2 | 1.2 | 1.2 | 1.1 | 1.1 | 1.1 | 1.1 |
| 距边宽度 | 4 | 4 | 3.8 | 3.8 | 3.5 | 3.5 | 3.3 |
| 开槽深度 | 2 | 2 | 2 | 2 | 2 | 1.8 | 1.8 |
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