中提琴在泰勒曼作品中的应用
著名的乐长泰勒曼，不仅在乐队中运用中提琴作为充实和声的中声部，而且也把中提琴当作独奏乐器，为它写协奏曲和音乐会序曲。泰勒曼为中提琴写的协奏曲有三首，这是大家所熟知的。其中之一是为两把中提琴和乐队写的《G大调协奏曲》，另一首是为两把小提琴、一把中提琴和通奏低音写的《A大调小协奏曲》，第三首—这是作曲家为中提琴写的主要的作品—中提琴与乐队的《G大调协奏曲》，发表于1731年。看来这是他早期的作品，可能完成于18世纪20年代末期。
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大提琴指板安装制作标准
大提琴由于个体大，弦的长度和张力也不同，故指板必然会长些和厚些。它的音域范围比中提琴低八度，近代演奏者偶尔要求向高音端拓宽音域，因此必须再延伸指板的长度。大提琴的C弦振动时摆幅十分宽，所以C弦下的指板单独做成平的表面，而且整个表面从顶端到末端都加工成一样深度的弓背形凹陷。若把直尺架在这个表面的两端并横向来回移动直尺，从侧面观察到的表面应该都是一样深度的弓背形凹陷。
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大提琴琴马的修削与安装
由于大提琴琴马码的两腿较长故略可弯动，受到弦的压力后码脚会向拱的两侧滑动，必须预先把腿撑开一定距离，使琴码脚站在正确的位置处。以下的内容凡是与小提琴一样的地方不再重述，不同处将予以说明，特有的部分会重点叙述。
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安东宁·德沃夏克
安东宁·德沃夏克
捷克作曲家安东宁·德沃夏克（Antonín Leopold Dvořák，1841-1904）在1841年9月8日生于布拉格附近伏尔塔瓦河畔的尼拉霍基维斯村一个兼做屠夫的小客店老板家中。小德沃夏克自幼开始学小提琴，对捷克民歌和民间舞曲特别感兴趣，他在教堂唱诗班和客店节日的表演，常为听者所赞赏。十三岁时，因为身为长子必须继承父业，德沃夏克被送到邻近市镇当屠户学徒，这期间他同时学习音乐，才众大有发展。
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中提琴在亨德尔管弦乐中的作用
乔治·弗里德里系·亨德尔和约翰·塞巴斯蒂安·巴赫对管弦乐队的发展起到了非同寻常的作用，他们为丰富管弦乐队的表现能力(尤其是为中音提琴声部)铺平了新的道路。亨德尔的管弦乐作品的风格以多声部的复调音乐为基础，他们使这种风格达到完美的地步，成为交响乐队史上一个重大时期的终结。亨德尔的作品，极大地巩固和发展了前辈作曲家(主要是亚厉山德罗·斯卡拉蒂和亨利·拉塞尔)找到的基本配器手法。
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制作小提琴指板的夹具
由于小提琴指板的表面有许多细节需要特殊加工，而且指板的厚度不厚，长度较长，两端又要求与底面成直角，所以无论是刨、刮或砂纸磨都要求很好的固定，使用夹具会达到事半功倍的效果。用厚的多层胶合板或硬木料制作夹具的底座，因小提琴和中提琴的尺寸相近，可以合用同一个夹具，故以下就统称为小提琴夹具。
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18世纪维奥尔琴的演奏师介绍
18世纪是抒情维奥尔琴演奏艺术的全盛时期，它不仅为职业演奏家所掌握，同时它还深入到音乐爱好者们中间。这种乐器温柔的音色特别吸引喜欢演奏它的女士们。著名的英国音乐史学家查尔斯·伯尼曾叙述过自己在意大利的游历，提到他访问闻名的意大利歌手法里涅里时这样说:“法里涅里先生早就不演唱了，然而他还时常以演奏羽管键琴和抒情维奥尔琴来消遣”。
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小提琴泛音的介绍
小提琴泛音，也称自然泛音。在小提琴上，是由于琴弦在整体振动的时候，琴弦的各个部分也分段同时振动，产生出一系列的音，总而称之为泛音。由于泛音的音色透明，又颇有幻想色彩与神秘感，因而具有独特表现力。因为小提琴演奏泛音有两种不同的方法，所以将泛音分为自然泛音和人工泛音两种:
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中提琴在管弦乐中的运用
18世纪中叶，中提琴在管弦乐队里所起的作用明显地起了变化。首先这是与那不勒斯歌剧乐派作曲家(文奇、杜兰特、波尔波拉等人)的创作活动密切相关的。他们的歌剧把主要注意力转向技艺高强的声乐方面，而音乐的戏剧性内容有时却移到第二位。管弦乐队的作用只是单纯为歌唱家伴奏。在这种情况下，中提琴或是支持第二小提琴演奏的中声部，或是(最常见)加强低音声部，从而使低音声部同时可以达到三个八度。有时候作曲家甚至不在总谱中标出中提琴声部，意为中提琴应当重复低音声部。
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小提琴的保养防护方法
小提琴有方法的保养维护可以使小提琴的使用寿命得到延长，小提琴一般是拉不坏的，但小提琴的损坏多数属于保养维护不当造成的。小提琴是一种较娇贵的乐器，不能放在火炉、暖气旁边，也不能放在潮湿的地方，更不能让阳光直射，那样会损坏乐器。较长时间不使用时，应该把琴弦放松。即使是天天使用，时间长了也应该定期把琴弦松一松，使乐器“休息”一下，长期绷紧弦，会使琴“疲劳”，琴声变闷，变暗。
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莫扎特交响协奏曲演奏史
莫扎特为小提琴、中提琴和乐队写的《交响协奏曲》的首演，是他在萨尔茨堡完成创作之后不久，在大主教官邸进行的。小提琴的独奏者是布鲁涅蒂，中提琴的演奏者是米哈爱尔·海顿。作曲家对这次演奏不太满意，尤其是对中提琴家的演奏。1781年初，为了欢迎俄国大使季米特里·高里岑公爵，在维也纳的晚会上演奏了这首《交响协奏曲》。这次中提琴声部的独奏由莫扎特本人担任，小提琴独奏仍然是那位布鲁涅蒂音乐会上《交响协奏曲》优美的音乐响彻大厅，给听众留下了很深的印象。
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小提琴琴板粘合前的调试
小提琴在粘合面板和背板之前暂时把面板和背板合到侧板框上，用定位钉或夹子固定住。从各个方向观察琴体的形状，检查各部分的细节。由于侧板框不正引起的各种缺陷会导致琴边的大小。对比一下侧板框的位置与样板上的外形图是否重合，检查琴四周的裙边是不是一样宽窄。如果面板和背板的形状和尺寸是正确的，出现裙边宽窄不一的原因必然是在侧板框上。检查一下内模具上的定位孔是否精确地处在中心线上，若有偏离就会使侧板框两侧大小不一，裙边的宽窄也就不可能一样。
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