卡尔·斯塔米茨创作的中提琴作品
卡尔·斯塔米茨
斯塔米茨兄弟为中提琴创作了不少作品，从而为中提琴演奏曲目奠定了基础。其中安东·斯塔米茨写的四首中提琴协奏曲是在1785年之后于巴黎发表的。卡尔·斯塔米茨的中提琴作品就多得多了。在他的作品中，有三首是为中提琴与乐队写的协奏曲，多首有中提琴参加的交响协奏曲。在这些协奏曲中，有一首是小提琴、中提琴与乐队的，另一首是弦乐四重奏与乐队的。此外他还写了中提琴与钢琴的奏鸣曲，小提琴与中提琴的二重奏，中提琴与大提琴的二重奏以及两把中提琴的二重奏，一把小提琴、两把中提琴和一把大提琴的弦乐四重奏等等。
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提琴合琴夹具工具
合琴时侧板框与琴板之间有很长的粘贴面，而且要求位置对得准确无误，动物胶的开闭时间常控制在1-1.5分钟之间。所以没有合适的夹具，工作难以尽善尽美，常用的合琴夹有两种类型一种是合琴夹板另一种是合琴夹。合琴使用这两种合琴夹具时，主要的还是控制好螺丝的紧扣度，紧扣度小了容易沾不严实，过紧弄容易把侧板夹变形。在使用的时候也要根据提琴侧板材料来分析紧扣的压力。
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樊尚·丹第
樊尚·丹第
法国作曲家和音乐教育家樊尚·丹第（Paul Marie Théodore Vincent d’Indy，1851年3月27日－1931年12月2日）在1851年3月27日生于巴黎一个原属维维埃区的老贵族家庭里，父亲和祖母都是音乐爱好者，因此他从小便有机会学习音乐。十一岁开始学钢琴，接着又学和声，十五岁还自学柏辽兹的《配器法》;十七岁时，由于结识弗兰克的学生杜帕克，两人共同组织学习和演奏包括巴赫的《圣马太福音书耶稣受难乐》在内的一系列作品，并开始倾心于瓦格纳的创作。丹第虽然自小学习音乐，但他周遭的环境和他的社会地位却不允许他以音乐为职业，因此，他攻读法律，学完了一大半课程。普法战争发生时他到部队服役，战争结束后他重又学习音乐。1872年，经杜帕克介绍跟弗兰克学习作曲和管风琴，后来，他不但成为弗兰克的最勤奋的学生之一，同时还是弗兰克的最得力的门徒和他的美学思想的忠实继承者。
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大提琴琴颈锯切拆卸
大提琴颈的结构与小提琴有些差异，另有一些中提琴颈的结构也与大提琴相似，尤其是一些古代的中提琴。嫁接这类中提琴时的一些细节，与大提琴既相似又有些区别，所以有必要对两者另作介绍。
因为大提琴的弦轴盒有个肩，指板的顶端不与领的倒边处在同一位置。所以从上往下锯弦轴盒时，不是从领处开始，而是从肩向里3-4毫米处下锯，直达领处的横向锯口。嫁接料的两侧与盒壁匹配，底面与盒的底面匹配，嫁接好之后在嫁接料上制作新的肩。横向锯切门仍然从领的弯弧处往里锯，直到纵向的锯口处为止。锯口的位置要略高于盒的底面几毫米，并制作成与盒底面成同一角度的斜面。其他各步骤如填塞弦轴孔、做成锥形的匹配口和嫁接料等与小提琴是一样的。但有一重要的区别，就是锥形口的上部是在A旋轴孔处而不是A和C旋轴孔之间。
提琴弦轴盒盒壁修复
修复提琴弦轴盒是一件非常复杂的工序，修复好的弦轴盒还要与之前的精确匹配，特别需要注意的就是弦轴孔。在修复好面料以后，在给弦轴孔打孔的时候需要使用台式钻头重另一端的孔打入，打好孔之后在使用铰刀慢慢的调整弦轴孔的大小，让弦轴孔不能倾斜扭曲。在匹配好面料以后弦轴孔，如果大倾斜了就需要从新匹配弦轴盒的面料，重新打孔修复。
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制作提琴使用的木工锉工具
制作提琴使用的锉，锉的功能部位是由多组大小规格相似的切割刃组成，刃口的排列也有一定规则。锉的个体大小相差较大，形状也是各种各样。常用的是平板锉、圆锉、半圆挫、三角锉，如果是什锦锉还有更多的形状。一般用高碳钢制作锉，它属于宁折不弯的材料。有些用合金钢制作的锉能够弯曲，可以按照工件弯成需要的形状。另有在表面复合了金刚石细粒，而且粒度可以有各种规格，虽然其主要用途是对付硬质合金钢的，但是制作琴颈和琴边时，用来锉枫木效率极高。
锉的主要功能不是切削或割断物体，而是把物体表面不平整的微小突出物，经刃口的撕扯而断裂。经不同粗细规格的锉逐个锉削后，物体的表面就适合于做下一步的抛光工序。如果想用锉的办法去掉入块材料，那是吃力不讨好的做法。同样它也不可能把物件表面锉得像抛光后那样的光洁，撕扯的后果必然是毛糙的。
艾弗雷姆·津巴利斯特
艾弗雷姆·津巴利斯特
艾弗雷姆·津巴利斯特（Efrem Zimbalist 1889–1985）于1889年4月9日出生在俄国的罗斯托夫，他的父亲是一位小提琴家和指挥家，曾在当地的歌剧院中担任过多年的小提琴手和乐队指挥。因此可以说，津巴利斯特从小是在一个拥有良好音乐氛围的家庭中生活与成长的。他自幼随父亲学习小提琴，很快便掌握了扎实的演奏技巧。11岁进入了彼得堡音乐学院，拜在了20世纪小提琴教育巨匠、俄罗斯小提琴学派的创史人奥尔教授的门下，成为这位大名鼎鼎的小提琴教育家所培养的众多优秀学生中的一位。
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提琴琴颈修复制作嫁接木块
按照制作旋首和琴颈用料的要求，制成各个面相互垂直的长方形嫁接木块。也可利用制作琴颈时旋首处不够宽的木料，只要宽度大于接榫面宽端32毫米即可，长度和高度一般都是够的。但是枫木的图纹应与弦轴盒能够很好地匹配，如果没有合适的，可以选用图纹更明显的。
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中提琴琴颈的嫁接的方法
中提琴弦轴盒形状与小提琴一样，嫁接过程完全与小提琴一样。有些中提琴的弦轴盒与大提琴一样，甚至一些琴连指板都与大提琴一样，其实C弦的振幅还不需要为它专做一个平坦的表面。这类中提琴颈的嫁接方法与大提琴是一样的，只是具体尺寸变化较多。尤其是古代提琴，它们的琴颈既粗又短，为适应现代演奏的需要，必须嫁接上新的琴颈。
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提琴琴颈断裂的修复方法
提琴断裂的琴颈单用胶粘的方法复原，其强度是远远不够的，因此必须加入一根镶嵌角度合适的木销钉，才有可能抵挡住四条弦的张力。因为修复时要取下弦枕和指板，所以届时正好可以作些适当的调整，修复的具体过程如下:
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提琴弦轴盒盒壁加固方法
提琴弦轴盒承受着四条弦的巨大张力。故弦轴孔之间的盒壁容易产生裂缝。调音是演奏者日常必做的事情，由于弦轴孔磨损和多次用垫圈修复，所以弦轴盒壁更易损坏。如果再受到虫蛀，弦轴盒就会遭受崩溃的危险。遇到这类的损坏，可以在弦轴盒两侧粘贴加固面料，全部或局部地加固弦轴盒壁。
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制作提琴使用的刮刀和刮片工具
提琴刮刀和刮片只是个体大小和用材厚薄区别，它们的功能基本上是相同的。用刀、凿、锉和砂纸加工过后，在木材上都会留下痕迹，必须用刮刀或刮片修整才能使表面光滑如镜，而且提琴枫木的图纹经刮片处理后会更明显。琴板内面加工到最后，一定要用刮刀刮光后再作其他处理。提琴在上漆之前需要用水和刮刀，对所有的表面作多次膨胀和刮平整的处理。
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