克洛德-阿希尔·德彪西
克洛德-阿希尔·德彪西
法国作曲家、钢琴家克洛德-阿希尔·德彪西（Achille-Claude Debussy，1862年8月22日－1918年3月25日）在1862年8月22日生于巴黎近郊的圣日尔曼-昂-莱(St. Germainen-Laye)，父亲出身低微，无多教养，但一心渴望儿子成名。德彪西却有很高天赋，从小具备精致的鉴赏力，七岁开始学钢琴，就已喜欢玩弄新奇的和弦，但是，他的音乐才能只是在十岁时才为肖邦的一位女学生发现，就此，音乐才成为他的终身事业。
（更多…）
提琴油漆的几种配置漆方法
酒精漆
乳香胶酒精漆42%乳香胶酒精溶液50克、36%安息香酒精溶液25克和蓖麻油6克。要让树胶溶液全溶后再过滤并澄清，蓖麻油要最后加入。漆膜透明使木材的纹理比用亚麻仁油更清晰，但也要晒太阳才会干。
紫草红漆42%的乳香胶酒精溶液12克、蓖麻油2克和紫草根2克，放置4天后灌出清亮的红色液体。制成的漆具有酒精漆的缺点，难以刷光滑和色调一致，漆膜是红棕色，不会褪色。
虫胶甲醇漆虫胶片60克、乳香胶60克和达玛胶15克，溶于240毫升甲醇中，再加入少量威尼斯松节油。
虫胶酒精漆虫胶片30克溶于120毫升无水酒精中，松香10克溶在40毫升无水酒精内，两液混合后再加入约8毫升(约5%)氧化松节油或威尼斯松节油。如果发现漆膜在闷热潮湿的环境里发粘，可适当减少氧化松节油和松香的含量。
（更多…）
提琴油漆的染料和颜料
提琴油漆人工合成的颜料有碱性和酸性两类，明快的苯胺颜料色泽鲜艳可配制任何色彩和色调的透明漆，但大多不太稳定，在日光下会降解而褪色使色调变冷，所以较少用于提琴漆。修琴润色时用的蓝色颜料肽青是1935年合成的，成强烈的青色(绿蓝色)，较耐久。
（更多…）
提琴油漆颜色天然色素
龙血
提琴油漆的颜色色素来源于植物或动物，可配制成溶于或有微细颗粒悬浮在浆料中的透明漆。后者由于有微细颗粒的反光，而使有色清漆具有闪烁效果，在不同光线投射角度或亮度时，会显示不同的色调。无机色素取自矿物。不能溶解在溶剂中，只能悬浮在浆料中。
（更多…）
小提琴油漆的几种颜色
小提琴的基本色调是棕、黄、橘黄、橘红和红色，所以选择的色料不管是何种性质，它们的色泽都是以棕、黄、红或蓝为本色。因为提琴漆必须是透明的，所以色料也必须是透明的，而且要求尽可能不褪色。来自矿物的无机土质颜料不会褪色，但是它们不透明并且一般都是在特殊需要时才用。
古代意大利提琴漆的颜色，布雷西亚的漆是浓艳的棕色，质地如天鹅绒般柔软。克雷莫那的漆早期主要是琥珀色，渐变成淡红色和深黄色，后又回到布雷西亚的浓艳棕色，质地较软而透明。威尼斯漆是意大利漆中最硬的，主要是淡红和亮红色，极其透明。那不勒斯的漆十分透明，主要是黄色，比克雷莫那的漆略硬些。近代一般都用酒精漆加些油性成分，意大利漆为橘红色，德国漆偏棕色，法国漆偏黄色，美国琴的颜色则五花八门。
提琴油性漆和酒精漆的溶质
提琴油性漆和酒精漆是由很多种天然树胶配制提琴用漆，但适用于配酒精漆还是油性漆，就取决于它们在无水酒精或松节油和亚麻仁油中的溶解度。各种树胶的软硬度不一，作适当搭配即可配制硬度和性能不同的酒精漆或油漆，不过性能的差异往往是相对于乳香胶和安息香来考虑的。
（更多…）
提琴油性漆和酒精漆的配方材料
提琴油性漆和酒精漆有许多种溶剂可溶解配制提琴漆的原料，但提琴油漆只有两类即酒精漆和油性漆。酒精漆主要以无水酒精作溶剂，油性漆则用松节油和亚麻仁油作溶剂，而且亚麻仁油是必不可少的原料。提琴油漆的原材料需要根据提琴的需要，配置不同的原材料。现在提琴使用的提琴油漆大部分都是使用酒精漆，因为干燥的时间短，效果也很好。油性漆干燥的时间慢需要几年的时间才能完全干透。
（更多…）
小提琴酒精漆和油性漆的区别
小提琴无论是油漆或酒精漆都是粘稠状的液体，在溶剂中溶解有固体或油状的溶质，有时溶剂本身就是漆的成分。油性漆与酒精漆的区别，就在于是以松节油或亚麻仁油还是以酒精为溶剂。但是酒精漆中也会含有松节油，而配制油性漆时也会用到酒精，有些溶质既可溶于酒精又可溶于松节油，所以既是酒精漆的成分也可是油性漆的成分。因溶质的硬度和可溶性的不同，作适当的配合可以配制漆膜软硬度不同的酒精漆或油性漆。漆膜的软硬度对提琴的音色明暗和声音洪亮程度有较大的影响，漆膜过软小提琴声会发闷，太硬会影响小提琴发音板的振动，软硬适中才能得到最佳的效果。因为漆膜在溶剂蒸发后成泡沫状薄膜，当所有可挥发的物质挥发殆尽后，会沉降在琴板的表面，与表面的微孔、木纤维纹理以及琴板软硬度结合成一体，达到最佳的振动效果。
（更多…）
意大利古代提琴油漆的说明
安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1719年 小提琴作品「Wieniawski」
关于古代提琴的制作技术有很多传说和推测，尤其是对斯特拉迪瓦里的制作工艺和才能的描述近乎神化。讲他具有超自然的力量，能辨别木料的音色品质。认为他用的漆配方是已经失传的艺术秘密，他的漆不仅色彩美丽、透明度高、有闪烁的质感，并且使琴声动听悦耳，所有这一切现代人都已无法重现。但是也有人经多方调研后认为，从1550-1760年约两百年间，意大利制琴者都用这样的漆，但这种漆只是在意大利被广泛使用，而且之后就停止用在提琴上。漆的组织十分柔软不耐压，而且受到冲击时会碎裂，色调都是棕、红和黄色，完全透明，树脂和色料都溶解在油内。从达萨洛(Gasparo da salo)到斯特拉第瓦利时代有几百种漆的配方，虽用料名称各异但都能溶于同样的溶剂，配成清亮透明的和带色的漆。其实当时意大利的画匠、漆匠和镀金匠，以及家具和建筑物上也都用这样的漆，之后也同样改用更光滑、有光泽和耐久的漆。
（更多…）
制作提琴使用的粘合工具胶
制作提琴必须使用动物胶粘贴各个部件，动物胶创始于3300年前的古埃及，但直到1690年才在荷兰首次商品化生产。动物胶是结构极其复杂的天然聚合物，从化学观点来讲是由含有长链蛋白质的有机大分子所组成。从动物皮、结缔组织和骨骼等物质中提炼而得。动物胶的级别到1827年才予以标准化，以克强度或凝胶强度作为商品的标准。以克表示的凝胶强度指的是，用布朗凝胶计测定一个标准尺寸的塞子，把它压入凝胶溶液表面达一定深度时所需要的重量。最弱的凝胶强度是30克，最强的是500克，其间每级差30克。制作和修复提琴用的动物胶，用192克强度就可以了，在胶溶液变成凝胶之前，约有一分半钟的工作时间。胶的粘度或流动性以毫泊表示，即胶溶液恒定在一定的浓度和温度之下，以已知的常数流过一个孔的粘滞度。最稀的也就是含水量最多的胶是25毫泊，最稠的胶是200毫泊。国内的产品名称为食用明胶，在销售食品添加剂或化工原料的商店内可以买到。
（更多…）
拆卸提琴使用的开琴刀工具
修理和修复提琴时经常要打开胶的粘贴面，使用开琴刀能使工作做得尽善尽美，不留下任何打开过的痕迹。开琴刀虽然称之为刀，实际上不能切割任何物件，而且尽量使它不要过于锐利，以免打开缝隙时刀片进人木材内。可用油漆工用的油灰刮刀改制，根据用途决定它的尺寸大小。最常用的还是用最小号的油灰刮刀改制的开琴刀，把原来平直的刀口先在砂轮上磨成圆形，然后把刀口磨成单斜面或双斜面，双斜面的有利于插入细窄的缝道，单斜面的可保证缝道一侧的木料保持平整。使用开琴刀时一定要极度谨慎和注意安全，尤其是拆卸指板时指板常常会突然脱落，开琴刀会措手不及地伤及提琴或人。
提琴拼接缝隙使用的工具
提琴琴板拼接和侧板的裂缝拼接，拼接工具是必不可少的工具。在清洗或粘合琴板两端或侧板的裂缝时，用拼缝夹拉开或压紧裂缝，可使修复工作更为方便。拼缝夹因跨度较小，对琴板中部的裂缝就无能为力。如果把两个滑块改得像手持台钳那样，成为两条可调节间距的臂，就可增大跨度，臂的前端装上压紧螺丝和活动压脚。
（更多…）
关注博客公众号
