阿瑟·格雷米欧
阿瑟·格雷米欧
阿瑟·格雷米欧（Arthur Grumiaux 1921-1986）于1921年3月21日出生在比利时的维莱珀温。他小时对音乐艺术十分感兴趣，在他的家中，外祖父既是一个音乐爱好者，又可以算是一个音乐工作者，曾经在乡村中担任过乐队队长。格雷米欧幼年时即开始跟随外祖父学习小提琴，由于他的才华出众，因此学习的进步速度非常快。1930年，九岁的格雷米欧凭着自己的天才技艺，考取了他的家乡附近的沙勒罗瓦音乐学院，并在那里系统地学习小提琴和钢琴。1933年，12岁的格雷米欧从沙勒罗瓦音乐学院毕业以后，又进入了比利时最著名的布鲁塞尔皇家音乐学院。在校期间，他不仅投身在比利时小提琴学派的正宗传人，伊萨依的得意弟子杜布瓦教授的门下学习小提琴，还同时学习了和声、复调及对位法等作曲知识，使自己在全面的艺术修养方面得到了很大的提高。
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小提琴肩托(肩垫)的种类
小提琴肩托（肩垫）的种类繁多样式也是多少种多样，分别有实木的肩托、枫木肩托（提琴背板木材制作的）、塑料肩托等。实木肩托价格价位便宜，枫木的肩托价格贵些。小提琴肩托分为成人（4/4）和儿童琴（分数提琴）使用的肩托，可以根据自身的情况选择不同样式的肩托。
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小提琴弦枕距离指板的高度
小提琴弦枕的高度，是根据指板的弧度面进行测量计算的，小提琴弦枕高出指板大概在0.8mm左右，而且弦枕的高度也相对不同（G弦部位要比E弦部位高）。随着使用小提琴的时间长短，弦枕的弦槽就会下降，会导致琴弦紧贴指板（正规的小提琴指板距离琴弦的高度是E弦是3mm左右、G弦5mm左右）出现这种情况就需要更换弦枕了，也不一定是弦枕可能是指板变形或琴码偏低。如果自己动手更换有些麻烦，建议拿去提琴工作室进行更换。因为弦枕紧贴琴弦的部位是有弧度的，也是也相应的坡度，而且也是有相应的琴弦距离。
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小提琴腮托软木垫的更换
小提琴腮托软木是用木屑混合胶组合成的一种软木片，软木的作用就是垫在小提琴腮托和腮轴紧贴琴板边缘的地方。没有打开过小提琴腮托的同学，可能察觉不出来。腮托的软木是在安装腮托和腮轴的时候粘合上去的，粘合上去在进行细致的修理，不会外漏到腮托和腮轴外部。
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提琴油漆颜色的配制方法
本文介绍的提琴油漆都必须配后即用，时间稍长就会变成冻胶状而无法使用。在温暖的季节刷大提琴或倍低音提琴，可能要分几次才能完成。或者可以试试在配方内加入一些松香，松香的酸性与氢氧化物结合形成新的松脂酸盐，会使松香游离从而抑制胶态作用。
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小提琴运弓时握弓的手型
在运弓过程中，弓在弓根、弓中、弓尖不同的弓段时，右手的握弓姿势并不完全相同，了解这一点就无需过多地强调“德国派”、“法比派”或“俄罗斯派”各自的优缺点了。实际上，当代的演奏家由于科学的发达，世界性的交流频繁，已互相取长补短了。
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列奥尼德·科岗
列奥尼德·科岗
列奥尼德·科岗（Leonid Kogan 1924—1982）于1924年11月14日出生在乌克兰的第聂伯罗彼得罗夫斯克，他的家庭虽不是一个职业音乐家家庭，但身为摄影师的父母却都是实实在在的音乐爱好者，而且父亲还是一位业余的小提琴手。科岗从小就对小提琴抱有着特殊的好感，小提琴的样子和声音都使他感到着迷。据他自己所说，在他只有三岁时，如果小提琴不在他的身边他就不肯睡觉，到了五岁，他就试着去拉爸爸的成人小提琴，但总是由于手臂短而够不到琴颈，于是他就三番五次地向父亲请求，最后，他终于得到了一把他能够演奏的儿童小提琴。
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小提琴开裂的修复方法
小提琴使用的时间长短，会使小提琴面板、背板、侧板、琴颈、指板、弦枕、等不同程度的开裂。只要开裂的不是小提琴面板和背板，其他的一些部位开裂还是很好修复的，有的提琴开裂部位自己动手就可以解决的，不需要拿到提琴工作室让专业的提琴制作师修复。如果开裂的是琴板修复是需要专业的工具来维修，这样也不需要担心，如果你的提琴是在提琴工作室购买的，不是人为情况下一般的提琴都是会终身维修。
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小提琴指板到面板的距离投射高度
小提琴指板到面板的距离高度会随着使用提琴的时间过长，可能会引起指板变形，导致指板到面板的投射高度尺寸有所变化。小提琴指板一般都是采用乌木制作而成的，虽然乌木是不容易变形的木材，但是长时间的演奏手指出会汗导致指板投射高度有所变化。
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挑选古典老提琴需要注意的地方
一些提琴爱好者喜欢使用古典老提琴，但是只能辨别声音的好坏，不知道该如何挑选古典老提琴。古典老提琴在国内基本没有，都是从欧洲那边进口来到中国的，在国内有做这种生意的，从欧洲去收购一些老提琴，在国内销售古典老提琴。古典老提琴不一定就好，在国外收购来的老提琴基本都是有维修的痕迹，只是有些爱好者很难看出来。所以在购买古典老提琴的时候最好不要购买那种大修过的老琴，以免在使用的过程会出现很多问题。
保罗·兴德米特
保罗·兴德米特
美籍德国作曲家、指挥家保罗·兴德米特（Paul Hindemith 1895年11月16日－1963年12月8日）在1895年11月16日生于法兰克福:附近哈瑙(Hanau)的一个手工业主家庭。他从小喜欢音乐，九岁开始学小提琴，十二岁起师从法兰克福音乐学院教师A·黑格纳(Heg-ner)，一年后又转到该音乐学院提琴教师中的老辈A.雷布纳( Rebner)门下。这位教师发现兴德米特很有音乐天赋，就为他在音乐学院争取了一个免费生名额。在随后的三年中，兴德米特集中精力于学习小提琴:1912年，他开始学习作曲，后来又开始学各种乐器，最突出的是单黄管和钢琴，此外还有中提琴等。到1915年，十五岁的兴德米特不仅在一个弦乐四重奏团中任第二小提琴手，还被法兰克福歌剧院乐队聘为第一小提琴手。同年，他的父亲在第一次世界大战中身亡。当时，他已经在分担家庭的经济开支—他在咖啡馆乐队和其他类似场合为挣钱而演奏，如今得担负起全家的生活。两年后的1917年，兴德米特应征服役，他参加了一个团级军乐队，并在那里组织了一个弦乐四重奏团，还时常举行非公开音乐会。战后，兴德米特重返法兰克福歌剧院乐队。1924年与乐队指挥的女儿结婚。
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古代提琴的各种原料的配置方法
古代提琴油漆制备各种原料和配漆时要用玻璃器皿，搅拌时用玻璃棒或木棒，绝对不可碰到任何铁的物品。除掉硫酸亚铁之外，任何试剂不可含有铁的成分。如果不遵守这两点，配的提琴古典油漆或多或少地会带点棕褐色。当然如果想要提琴漆带点棕褐色，只要用铁棒搅拌一下原料或油漆就可达到目的。
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