弗拉基米尔·斯皮瓦科夫
弗拉基米尔·斯皮瓦科夫
弗拉基米尔·斯皮瓦科夫（Vladimir Spivakov）于1944年9月12日出生在前苏联乌拉尔地区的乌法市。他早年随同母亲学习钢琴，后来逐渐对小提琴发生了兴趣。六岁时，斯皮瓦科夫开始学习小提琴，当时他的启蒙老师是曾在名教育家奥尔手下学过琴的西格尔夫人。这位老师对斯皮瓦科夫的影响很大，她以十分科学的方法对她的这位小学生进了严格的基本训练，使得斯皮瓦科夫由此打下了扎实的技术基础。不久之后，斯皮瓦科夫考取了列宁格勒音乐学院，开始跟随谢尔教授学习。
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提琴油漆刷漆的方法
提琴油漆的刷漆方法是有前后顺序的，把漆刷到提琴上之前，总是先在与提琴用料相同的木片上预演一番，在刮光滑的木片上作预处理、上底色、刷底漆、干燥、取平磨光、刷有色漆、取平抛光。每一步都观察刷漆的效果，如干燥速度、色彩、明快度、二色效应、磨光和抛光后的平整度和光泽度。
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小提琴双音换把的方法
小提琴双音换把原理办法与单音相同。换把的准备动作特别重要，不论是单音还是双音，换把起动前除按弦的手指要保持音准外，在意识上，要预先有将手的其他各部位向换把位的方向移动的倾向，一旦拍子到达，便可顺势行动，快速而准确地换好把位。
第一至第三(或第四)换把时，大拇指、手腕、肘与琴颈是平行动作(顺指板)。从第1(或第五)把位开始，大指随着把位的升高而逐步移向琴颈下方。手肘也随之向胸部方向移动，但到六把位以上时，肘又须逐渐向相反方向回转，以利于演奏。如果乐句上行至高把位后又返回来，那么，大拇指应尽量不要离开琴颈(手小者例外)。如果旋律向上至高把位结束，不再返回，那么，大拇指就不必非得留在琴颈上不可，可跑出来，会觉得更自由些。
苏俄学派小提琴代表人物
莱奥波尔德·奥尔
苏俄学派又称斯拉夫学派，包括苏联学派和俄罗斯学派。在形成学派之前，曾受到前三个学派的影响。18世纪的俄罗斯，沙皇宫廷演奏者的席位大多由意大利音乐家占有，法比学派的维厄当和维尼亚夫斯基等人也长期在俄罗斯演出、任教，德国学派的奥尔也长期执教于圣彼得堡音乐学院，所以自然而然地形成了俄罗斯学派， 并在20世纪初得到了迅速的发展。以后斯托利亚斯基、扬波利斯基、莫斯特拉斯等人继承和发展了奥尔等大师的事业，建立了苏俄小提琴学派。其代表人物有：莱奥波尔德·奥尔（1845-1930）、米沙·埃尔曼（1891-1967）、雅沙·海菲茨（1901-1987）、大卫·奥伊斯特拉赫（1908-1974）、艾萨克·斯特恩（1920-）、莱奥内德·科岗（1924-1982）等。
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德国学派小提琴代表人物
约阿希姆
德国学派包括了匈牙利学派。1650年以前，德国小提琴演奏艺术基本上是走意大利人的路。后来又受到法国学派的影响。与意大利学派的鼻祖科雷利同时代的意大利小提琴家托列里到德国定居后，教授了一大批学生。而德国学派的创始人施波尔也曾经刻意模仿法国学派著名小提琴家罗德的演奏风格，因而也受到法国古典学派的影响，逐渐形成了自己的风格，为德国学派奠定了基础。可以说，这一学派的演奏风格，是在意大利学派风格的基础上，吸收了法国古典学派的风格，又结合本民族的音乐文化而形成的。其代表人物有：路易斯·施波尔（1784-1859）、约瑟夫·约阿希姆（1831-1907）、卡尔·弗莱什（1873-1944）、约瑟夫·西盖蒂（1892-1972）、亨利克·谢林（1921-）等。
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亨利克·谢林
亨利克·谢林
亨利克·谢林（Henryk Szeryng 1918年9月22日－1988年3月3日）于1918年9月22日出生在波兰的济尔瓦拉—沃拉。这个位于华沙市近郊的地方，曾经是著名作曲家，波兰民族乐派的莫基人肖邦的诞生地。因此它在世界上有着相当高的知名度，谢林生于此地一个十分富裕的家庭，他的双亲都是非常热心的音乐爱好者。谢林小的时候对音乐有着异常的敏感和兴趣，这与他的家庭中良好的音乐氛围及熏陶是分不开的。在他五岁时，母亲便开始指导他弹钢琴，两年后。又在哥哥的影响下改学了小提琴。
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法比学派小提琴代表人物
萨拉萨蒂
正当意大利学派日趋衰落之时，法国正处于经济发达、文化生活活跃时代。1795年巴黎音乐学院的成立，使法国的音乐艺术和演奏艺术进入了一种正规化的教学。列克莱尔和维奥蒂把意大利学派的优秀传统带到了法国。他们结合当地的民族风格和演奏传统，形成并发展了法比学派的演奏风格。这一学派通常包括法国、比利时学派。优秀的演奏家辈出，可谓人才济济，在世界乐坛上影响很大。1795年巴黎音乐学院成立，它成为年轻的小提琴家们向往的学府，目前世界各地的小提琴教学，几乎都采用马扎斯(1782～1849)、克鲁采、罗德、加维涅等小提琴家的练习曲来训练学生，其中尤以克鲁采的《四十二首练习曲》为公认的优秀之作。其代表人物有卓万尼·维奥蒂（1755-1824）、帕勃罗·萨拉萨蒂（1844-1908）、维尼亚夫斯基、艾任·伊萨依（1858-1931）、弗里茨·克莱斯勒（1875-1962）、耶胡迪·梅纽因（1916-）、阿瑟·格雷米欧（1922-）等。
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意大利小提琴学派代表人物
安东尼奥·维瓦尔第
意大利小提琴学派代表人物它是以各自城市名命名的罗马学派、威尼斯学派、帕都瓦学派的总称。由于各个学派产生于不同的城市、不同的文化背景，因此在艺术风格、演奏风格上也各具特色。其代表人物有阿尔坎哲罗·科雷利（1653-1713）、安东尼奥·维瓦尔第（1678-1741）、朱塞普·塔尔蒂尼（1692-1770）、尼科罗·帕格尼尼（1782-1840）、阿尔弗莱多·坎波里（1906-）等。
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提琴油漆的抛光方法
提琴面漆刷好后刷2-4层清漆罩光。目的是使漆层加厚一些，在最后磨光和抛光时不影响到颜色层，并且提供一层较耐久的外层。也可不用罩光层，直接抛光有色的面漆。此时的漆层已较厚，而且要求取得大面积较平滑的表面，如果漆表面高低不平可用1000目粒度或更细的耐水砂纸磨光取平，但要非常小心不要磨过头。一般来说此时已较平滑，用细粒度砂纸更安全些，沾上缝纫机油细心地擦，经常用纸巾揩干净检查，达到要求就不要再擦了。然后用砂蜡或细目磨料除去砂纸的擦痕，再把牙膏挤在棉布上，沾上水和软性的肥皂进行抛光。
抛光的方法也较多，可以用商品清洁抛光剂如碧丽珠，或提琴专用的乳剂清洁抛光剂，内含清洁剂、蜡或溶剂，并悬浮有非常温和的抛光粉。也可用棉布包住棉花做成棉布球，沾上酒精和缝纫机油的混合液(酒精漆)擦整个漆表面，不要只擦一处而是轮流擦遍各处，同样会有良好的抛光效果。
小提琴琴弦距离指板的高度
小提琴指板距离琴弦的高度在使用的过程中会发生变化，正规的指板距离琴弦的间距是：E弦在3mm-G弦在5mm。在拉低把位可能感觉不出来，但是拉高把位就能感觉出来琴弦距离指板的间距感觉不自在。这可能是因为指板的变形上翘或者是下沉发生了变化，也可能是因为小提琴琴码高低发生度过造成的，弦枕的高低度影响到不是很大。主要的就是指板和琴码发生了不规则的变化造成的。
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提琴油漆漆层的磨光方法
提琴在刷漆过程中要多次把漆层磨光，最后要把漆面抛光，必须记住一定要等油漆层干透而且变坚硬后才可操作。在磨光的过程中千万注意不要磨漏不然就麻烦了，补漆还需要费一番功夫。每制琴师对提琴刷多少遍漆都有自己不同的观点，其实只要达到了自己想要的效果就可以了，刷多少遍也没有标准的说法。
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