提琴制作的创新
近年来在提琴制作上还涌现出了一些创新。其发声完全与传统提琴一样，但外形怪异，琴体采用balsa（轻木）料，加强筋全部在外（传统提琴面板内面的低音梁就是一条加强筋），对整个琴体的调整可以从外部随时进行。
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提琴制作师技艺发展动态
对大多数演奏家，名贵的意大利古琴始终是可望不可求的。而少数有幸拥有名贵的意大利古提琴的演奏家，在各个音乐会上也常常并非使用古提琴，代之以当代制琴师的作品。一方面是为了避免旅行中的损害，另一方面也常常是因为演奏者认为新琴更适合演奏。
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提琴面板和背板中缝开胶的修复方法
拼合的提琴面板和背板常因过于潮湿或干燥的气候影响，琴板会出现挠屈和开胶的现象。琴码的压力和过紧的音柱，使琴板中腰处的拼合缝极易裂开。而琴弦的强大张力，会使琴板靠近上、下支撑木块处的中缝开裂。有时会因上述原因，使整个琴板的拼合缝裂开，使用一般的修理裂缝的方法已解决不了问题，必须重新粘合中缝。现以重新粘合开裂的小提琴面板中缝为例子，介绍整个操作过程。
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中提琴的琴体尺寸规格
中提琴起源于意大利时，分为中音提琴以及次中音提琴两种。中音提琴的尺寸大多在15英寸至16英寸左右，而次中音提琴较大，可至18英寸以上。所以现在遗留下来的意大利中提琴，除了中音提琴之外，大多数的次中音提琴尺寸都已经改小了。这是因为它们的体型太大，不便于拉奏。逐渐的，后期生产的中提琴再无中音及次中音之分了。而作曲家在他们的意念与作品里，也不再把中提琴分为两种声部的乐器了。
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更换提琴端角木块的方法
老琴琴板的裙边常会变窄，这是因为木材的木纹方向收缩较小，年轮方向的收缩较大，而春材比秋材更易收缩。所以琴板是水平方向左右收缩大，琴板收缩后宽度变窄，琴边的裙边必然变窄。侧板是环着琴边上下收缩，故侧板收缩后则是变低，长度变化不大。时间一长这种差异越变越显著，以至于拆开修理后要想让裙边有正常宽度，就会嫌侧板长而不得不缩短侧板。侧板的修理往往牵涉到要触动或更换提琴端角木块，修理琴颈有时也需要更换上木块，所以有必要介绍一下如何更换上、下木块。
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小提琴侧板加高的方法
提琴琴弦的压力把面板向下推，琴弦的张力沿着琴体纵向一起拉，两种力量都会使提琴的中部凹下。把眼的视线放在平面处观察侧板和弧度的形状，就可看到这种现象。如果在修理面板时已把它的琴边底面修平，当把平整的面板放回到有些弓形的侧板上时，侧板的中间部分与面板之间会出现空隙，若不作修正就把面板粘回去后，中腰就会有拉力再次把面板弄弯。
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提琴使用的石膏模具
制作整个琴板的整体铸模时石膏模最好用，当然也可只制作需要修理部位的部分石膏铸模，但整体铸模有几方面好处。首先，是显示了琴板的整个弧度，更易觉察弧度的变形和不对称。用一直尺与琴体中线垂直，横架在衬模的凹面之上，灯光从顶头与直尺成垂直方向照射过来，尺的阴影投射到衬模的弧面上。如果弧面流畅则阴影的弧线光滑连贯，若有下凹或凸起，阴影的弧线就会出现缺口。
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提琴仿旧的制作方法
提琴修理过的区域必须与琴体的其他部分融为一体，所以修理有时也包括做些人工的磨损，但不要做得过分，仿旧要做得自然而又让人信服。随时要作出正确的判断和具有高雅的品位，提琴的年龄和条件会表明怎样是恰到好处。磨损处理的过程要细心而谨慎地操作，要做得像随时间推移而自然发生的不同程度的磨损。例如划痕的老化可以是把它弄脏、围绕划痕的边缘做些磨损、清理掉脏的部分或再次润色。
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提琴油漆润色中颜色的运用方法
提琴油漆润色中要用白色的不会受到溶剂影响的调色板，先在调色板上分开放一些粉状的红色、黄色和蓝色的颜色料。用小刷子沾点无水酒精，在调色板上混合各种色料以得到所要求的色彩，可以在指甲上试看颜色。如红与黄得到橘红色、红与蓝得紫色、蓝与黄得绿色，这三种色料混合可得到偏向不同颜色和浓淡的棕色。最易控制和最精确的调色是从黄色开始，先调到某一特定色彩，再加入些蓝色或红色得到需要的颜色。黄色是强度最低的颜色，最易把它改变，而且是大多数提琴的底色。提琴的底色也往往带点黄绿色，黄色中加入些蓝色就可得到幽雅的绿底色。不要把红色和蓝色加得太多，否则会失去控制而前功尽弃。在未调到正确的色彩之前，千万不要涂到提琴上去，否则将犯难以弥补的错误。
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吉顿·克莱默
吉顿·克莱默
吉顿·克莱默（Gidon Kremer）于1947年2月27日出生在前苏联拉脱维亚的里加市。他的家庭可以称得上是一个小提琴世家，其中祖父、父亲和母亲都是职业小提琴家。生长在这样的家庭当中，克莱默从小便耳濡目染，对小提琴产生了亲切的感情和强烈的追求欲望。克莱默是从四岁开始学习小提琴的，他的启蒙老师是他的父亲。经过了三年多的学习之后，克莱默已经熟练地掌握了小提琴的演奏技。七岁那年，他以突出的成绩考入了拉脱维亚音乐学院附属十年制音乐学校。在校学习期间，由于他基本功扎实、才华过人且刻苦用功，取得了极为优秀的成绩。
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提琴油漆的润色过程
提琴油漆润色是门复杂的艺术，也是维修提琴的重要步骤，木料的匹配和修削是润色的基础，润色又使修理过的区域与琴箱的其他部分和谐地混为一体。润色与新琴刷漆用的是完全不同的方法，新琴刷漆用的是色料与漆混合在一起的有色漆。润色是在调色板上用酒精化开色料，调好色彩和明暗后涂在要润色的区域，再刷薄薄的一层清漆。涂色和刷清漆交替进行，这样较易控制润色的全过程，清漆作为色层之间的附着剂。实际上在匹配木料时就已开始了润色过程，在刷上第一层清漆前，替换木料与原来的木料应该已很难辨别，那么就会以最少的麻烦得到最佳的润色效果。即使最好的润色技术，也隐藏不住没有匹配好的木料。
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