路易吉·博凯里尼
路易吉·博凯里尼
路易吉·博凯里尼（意大利语：Luigi Rodolfo Boccherini，1743年2月19日－1805年5月28日）生于意大利卢卡（Lucca）的一个音乐世家。意大利作曲家，大提琴家。年在罗马学习，1757年到维也纳，1761年到马德里，成为西班牙王子的宫廷音乐家，此后一直居住在西班牙，1805年死于马德里。
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20位国际上著名的女性小提琴演奏家
俞丽拿
长期以来女性在在小提琴演奏历史中的地位一直都不如男性。虽然也有不少女中豪杰。不过在人数仍比不上男性。在上世纪中叶以前，小提琴的音乐世界一直被男人统治，直到最近半个多世纪，才有越来越多的女小提琴家登上这门演奏艺术的殿堂。女性音乐家的表演艺术和教学都对后辈的小提琴演奏家产生了深刻而直接的影响。她们都有着出众的外表和惊人的演奏技巧，将女性美与音乐美融为一体。
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世界著名画家毕加索绘画的小提琴作品大全
西班牙画家 巴伯罗·毕加索(1881-1973)从十九世纪末从事艺术活动，一直持续到二十世纪七十年代最具有影响力的现代派画家。毕加索可以说当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家之一，他是立体画派创始人，他和他的画在世界艺术史上占据了不朽的地位。
毕加索的立体主义时期
1907至1916年，毕加索进入了立体主义时期。他对于几何图形更感兴趣，尝试用半抽象艺术形式来取代光色分析。这一时期的特点是，将表现具象的物体本身和表现抽象的结构形态综合起来。为了更仔细分解造形，毕加索倾向选择较单纯的主题来作画，如静物、人体等。
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千奇百怪的小提琴琴头
小提琴琴头各式各样的都有，我们比较常见的就是那种漩涡式的琴头样式。有些欧洲老琴琴头不是漩涡式的，而是以人物或者动物为样本雕刻琴头。这些琴头雕刻出来非常漂亮，可以增加小提琴的美观。但是有一些制作比较严谨的提琴师傅，还是会选用传统的那种琴头。在国内感觉还是漩涡式的琴头比较多，各式各样的琴头还是比较少的。
在这里搜集了一些千奇百怪的提琴琴头供各位提琴爱好者参观一下。
雕刻有各种图案的小提琴拉弦板
小提琴拉弦板各式各样的都有，比较常用的还是乌木制作的弦板。有些提琴制作师喜欢使用雕刻图案出来的弦板，这样可以丰富提琴的艺术效果。个人感觉使用黄杨木雕刻图案的比较多，可能是因为黄杨木比乌木软一些，更容易雕刻。下面给提琴爱好者搜集了一些雕刻图案的弦板，供各位朋友参考一下。
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大提琴琴码的安装方法有视频详细安装
如果你的大提琴琴码没有安装好，或者不小心把琴码弄倒了，或者是因为更换琴弦调节琴码。最好的方法就是去提琴工作室，让制作提琴的师傅给把琴码安装好把音质调节到最佳。如果不想找制作提琴的师傅，自己动手也是可以安装的。这里就不详细的说如果修削大提琴琴码了，可以参考一下这篇文章：大提琴琴马的修削与安装。在这里先介绍一些安装琴码的知识，就是大提琴琴码已经修削好的了。
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安东尼奥·斯特拉迪瓦里 小提琴,中提琴,大提琴,内模具图纸大全
安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1690年 小提琴作品「Leopold Auer」
安东尼奥·斯特拉迪瓦里是世界公认的提琴制作大师，这位大师遗留下来的提琴作品都是价值连城。每一位提琴制作师都想制作出像安东尼奥·斯特拉迪瓦里这样音色优美外观精美的提琴。这位大师的提琴油漆直到现在也没有哪位提琴师傅可以复制出来，直到现在还有些提琴师傅还在研究这位大师的油漆。不过我们可以复制这位大师提琴使用的内模具。安东尼奥·斯特拉迪瓦里制作提琴都是使用的内模具，这位大师制作提琴使用过的模具有很多，不同年代的提琴使用的内模具也有所不同。
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泰坦尼克号沉没遗留下来的小提琴
相信大家都看过泰坦尼克号的电影，其中有一幕是在泰坦尼克号将要沉没的几分钟，有八位演奏员在甲板上演奏起乐曲来，而乘客在排队等候救生艇。经过一百多年的时间有位小提琴乐手使用的小提琴被发现，这把小提琴的拥有者就是在甲板上演奏小提琴的乐手华莱士·哈特。
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小提琴乌木弦轴的种类
小提琴弦轴种类比较繁多，其制作弦轴的木材就分为几类：乌木、红木、紫檀木、黄杨木、枣木等一些木材制作的提琴弦轴，其中乌木作为弦轴是比较常用的。弦轴的样式多种多样，其中一些提琴制作师傅比较偏爱古典式的弦轴，装配到自己精心制作的提琴上，这样制作出来的提琴装配精美的弦轴更像是一件艺术品。
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提琴受蛀虫损坏的修复方法
木材常常会受到蛀虫的危害，保管不善的提琴也不例外。虫蛀会在提琴的各种部位出现，弯弯曲曲的虫道使受害区域成为蜂窝状，甚至于彻底崩溃。虫蛀常常不会损坏到漆膜，但在其下的虫道会使漆膜凹陷下去。消灭蛀虫过去用10%的氯丹或10%的滴滴涕注人蛀孔内，现在更多采用辐射的方法，如爱克斯射线或伽马射线以减少污染。
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提琴琴板的拼合方法
提琴琴板拼合使用的刨子必须制作得很规范，刨铁的刃口能够与刨子的侧面成直角。刃口要磨得既平直又锋利，并调整到可刨出极薄的刨屑。一块大的平木板作为刨子侧面的依靠面，也就是保证将来刨出的拼合面，能与琴板底面成垂直的基准面。板的表面和刨子侧面都可涂些蜡，以减少推动刨子时的摩擦力。
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提琴琴板内部的稳固装置
由于以后刨平中缝拼合面时要用手压住琴板，为了防止琴板受压后变形或受损，单有修正梁强度还是不够的，必须在中缝脱开之前在两侧琴板的内面再加上横向的稳固梁。有了稳固梁就可保证中缝拼合面在刨平后仍然能很好地对齐。
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