音柱,琴码,低音樑提琴的神经中枢
一把提琴，有了好木料，经过精心的制作，有适合的尺寸，面板、背板合适的厚薄，理想的弧度，这些都是用以衡量乐器的质量的重要因素，但若忽略了被称为“神经中枢”———音柱、低音梁和马子的任何一部分，将不能获得满意的音响效果。
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使用年代久远的木料制作提琴不一定音色就好
音柱要用800年以上的木材；琴马要用100年以上的木材。但对小提琴来说，所谓“年代”不仅是岁月的增加，同时还意味着在过去期间的使用情况。即便是用旧木材制作的新琴，也不能说就是成熟的。
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小提琴音柱长度,直径,位置,木料等探讨
出于爱好，我用多把不同档次的小提琴，在音柱与音色的微妙关系上作了些摸索，为便于琴友们阅读参考，简化整理成一篇。因为决定提琴音色的因素是多方面的、多方位的，试验只能偏重于某一个方面，难免要受其它因素牵制而得出片面的、甚至是错误的结果。另外，这些试验也纯粹是我个人业余消磨时间的娱乐性摸索，得出的全是很片面的纯感性结果，不一定正确，还请各位老师和琴友参与讨论和纠正。
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贝里奥 第七协奏曲
贝里奥
贝里奥的小提琴协奏曲在他的作品中占有重要的地位，虽然也有人评论他的音乐内容缺乏深度，结构程式化。关于这一点，在18、19世纪或更早一些的作曲家的作品中的确有这种现象。但我们应结合历史，结合当时音乐传播的范围和人们对音乐的理解、认识来看待这个问题。几百年后的今天，我们来听这些作品，依然是那么的典雅和动人。
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皮瑞奇诺·米凯利
皮瑞奇诺‧米凯利 提琴作品 1580-1590年
皮瑞奇诺·米凯利（Pellegrino di Zanetto De Micheli，c.1520-c.1603年）是意大利布雷西亚提琴制造业的先驱者之一。提到他，必须先介绍他的父亲老扎内妥（Zanetto Micheli da Montichiaro，c.1489-c.1560年）；根据当今慎密而广泛的考证与研究，我们发现最早的中提琴制造者，正是老扎内妥。
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格雷戈尔·皮亚蒂戈尔斯基
格雷戈尔·皮亚蒂戈尔斯基
格雷戈尔·皮亚蒂戈尔斯基(Gregor Piatigorsky 1903年4月17日-1976年8月6日)是20世纪最著名的弦乐大提琴演奏家之一。他1903年生于乌克兰，1976年在洛杉矶去世。作为国际性的独奏大师，他的演艺生涯持续了四十多年，特别是在20世纪的40年代和50年代初，卡萨尔斯已经退休，费尔曼(Feuermann)也已去世，而作为皮亚蒂戈尔斯基继任者的斯塔克、罗斯和罗斯特罗波维奇三位艺术家还不够成熟，富尼耶（Fournier）的旅行范围又很有限，当时的皮亚蒂戈尔斯基堪称世界上最杰出的大提琴巡演大师。他热爱旅行、喜好社交且四海为家，既有像托斯卡尼尼、斯特拉文斯基、鲁宾斯坦和勋伯格这样的朋友，也能在乡间小镇与农夫开怀畅饮，这是多么富有传奇色彩的生活经历啊。
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提琴背板对音色的影响探讨
小提琴背板
虽然提琴背板(底板)在琴体的振动中不如面板那么至关重要，但它的作用一点也不能忽视。它从力度上起着支撑的作用，在声学上起着反射的作用。因此背板的选材要坚硬又有弹性，质轻又要密度高。
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提琴琴弦的发展史
专业演奏者对各种品牌小提琴琴弦的评论
200年难得一遇的奇才 约瑟夫‧哈西德
约瑟夫‧哈西德
约瑟夫‧哈西德(Josef Hassid 1923年12月28日-1950年11月7日)(原名Joseph Chasyd)诞生于波兰与苏联边境的一座小城苏瓦乌(Suwalki)，双亲皆为犹太人，虽然父亲是从事代书的工作，但家中的经济状况并不富贵，哈西德的母亲在他小时候就离开人间，而扶养他的责任便很自然地落在喜欢音乐的父亲身上。
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帕尔曼使用的小提琴 斯特拉迪瓦里 1714年 『Soil』
安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1714年 小提琴 『Soil』
当世界著名的小提琴演奏家帕尔曼，获得这把『Soil』Stradivari of 1714的名琴之后，很快的将它使用在自己音乐会的演奏上，马上让听众们惊叹不已的回想起，那些著名的古典乐曲，彷佛回到过去，并且像身历其境一样。
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