尼可拉·伦纳德·图特
Nicolas Léonard Tourte c.1775
尼可拉·伦纳德·图特(Nicolas Léonard Tourte 1746-c.1807)是家族中的长子，父亲尼可拉·皮耶·图特(Nicolas Pierre Tourte c. 1700-1764)是当代制弓大师。1756年左右，十岁的他便对制作琴弓特别有兴趣，在父亲的教导下，不久他便将精力完全投注于制弓上，是法国制弓史上首位全职的制弓师。父亲逝世时，尼可拉虽然年仅18岁，所制造的弓模却受到极多音乐家的热爱，且符合当年自由多样化的音乐风格所需，这让他极快地建立美好的声誉。
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制作提琴会涉及到的科学知识
揭开小提琴的神秘面纱，一直是很多音乐爱好者和收藏家的向往，也是所有小提琴演奏者的梦想，当然，更是研究提琴制作的必修科目。我们今天主要熟悉一下小提琴所涉及到的学科知识，如下：
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卡洛·阿尔弗雷多·皮亚蒂
卡洛·阿尔弗雷多·皮亚蒂
十九世纪意大利大提琴演奏家卡洛·阿尔弗雷多·皮亚蒂（Carlo Alfredo Piatti 1822-1901），他的父亲是出名小提琴家，伯父是大提琴家，自小就接受父亲与伯父的音乐指导。当他年仅八岁就能上台演出，十岁进入米兰音乐院师事马瑞吉，1837年在学校公开音乐会演出自己的协奏曲作品。
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卡米尔·圣桑
卡米尔·圣桑
法国作曲家和管风琴家卡米尔·圣桑(Camille Saint-Saëns 1835-1921)，在1835年10月9日生于巴黎一个官员家庭，圣桑的父亲在他只有两个月大时便去世了，从此，圣桑便由他的母亲及母亲的家人共同抚养成人。圣桑从两岁半开始跟随家人学习弹钢琴，他的音乐才华在那时便显露出来。七岁时，圣桑开始跟随名师学钢琴和作曲。在老师的严格训练下，圣桑的进步极快。圣桑的音乐才能很早就已显露，简直象莫扎特一样可以称为“神童”。
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历久不衰的贝多芬 D大调小提琴协奏曲
站在小提琴本位的立场，十九世纪初的小提琴家很难欣赏、喜欢贝多芬的D大调小提琴协奏曲。一开头，贝多芬就写了一大段不像协奏曲总奏的总奏。木管悠悠吹奏出好听的主题旋律，接着整个管弦乐队动员起来，连定音鼓都充分发挥，来表现这段完全没有小提琴独奏的音乐。听起来，那就是漂亮、饱实的交响曲开头，而不是为了引导让小提琴独奏出场的铺垫。
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意大利威尼斯提琴制作学派
克里蒙纳（Cremona）的提琴主要提供给欧洲的音乐家使用；米兰的琴主要提供给中产阶级使用；而威尼斯（Venice）的乐器，则被各阶层人们拉奏着。这是因为威尼斯乐器是在封闭的市场流通，琴商接受歌剧院、孤儿院、教会等团体订购，非属个人或家族事业。不过，威尼斯提琴的售价远高于米兰（Milan）地区所制造的琴。
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圣桑 引子与随想回旋曲
圣桑 引子与随想回旋曲-回旋曲是便于灵活掌握的一种体裁，由于其中的基本主题叠次反复，又有众多插段充分对比，容易写得轻快而辉煌，因此常被用作多乐章作品的终曲。但是，回旋曲也常用以构筑单乐章作品，在这种场合中，它往往用来探索一种独奏乐器的技术可能性，而且时常采用引子加回旋曲的形式。圣-桑为独奏小提琴与乐队而写的《引子与随想回旋曲》是这样，门德尔松的钢琴独奏曲《随想回旋曲》实际上也是这样。
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关于小提琴琴型的探讨
二十世纪的大提琴协奏曲
曾经因为拥有鲍凯里尼、维瓦尔迪等大作曲家的权威性独奏协奏曲而名骚一时的大提琴，在1700年代末走向衰落。的确，大提琴的声音不如小提琴的那么具有穿透力，在当时不断扩大的管弦乐队的抗衡中又显得十分薄弱。海顿只为大提琴创作了两首独奏协奏曲，而莫扎特、贝多芬和布拉姆斯却没有留下一部。
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混乱的提琴市场须知5类提琴
拿到一把提琴，不管是谁做的，标签是谁（对于绝大多数能接触到的老琴 标签尤其不靠谱）基本的做工和选材包括油漆都只是初步的判断，但是一眼即可分辨是哪一个档次。以有100年-50年历史的琴为例，多数是工厂琴（大多德国 捷克及一些东欧的 很多法国的）真正手工的（几乎很少遇到）请大家留心。提琴市场长久以来混乱，大致可分为5种类别的提琴。
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