小提琴运弓走直几个要点
弓尖或弓根弓靠前或靠后，也是通掌讲的弓走的直不直，弓在运行过程要求与琴弦垂直，实际运弓过程中会出现一些偏差，如果弓尖偏向前则弓根偏后，如弓根偏前则弓尖偏后，需要不断的调整。把弓放在指板末端与琴码之间的位置，同时让弓尽量走直线，这是对弓的前后控制。
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约翰·雅各布·瓦尔特
约翰·雅各布·瓦尔特
约翰·雅各布·瓦尔特（Johann Jakob Walther 1650-1717），是德国重要的小提琴家与作曲家。年轻的时候曾经到意大利学习音乐，回国后则服务于不同的德国宫廷。他与毕贝尔(Heinrich Biber, 1644-1704)对于小提琴演奏技巧发展有诸多贡献，尤其像双音的演奏以及高把位的使用。
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钦佐‧卢杰利
钦佐‧卢杰利 c.1700 『Baron Knoop』
钦佐‧卢杰利（Vincenzo Ruggeri 1663-1719）为弗朗切斯科‧卢杰利（Francesco Ruggeri ca.1620-1698）的第三位儿子，他是家族中第二代最优秀的制琴家，更是继他父亲之后一位多产的制琴家。
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耶稣·瓜尔内里 1735 『Parlow,Viotti』
耶稣·瓜尔内里里在1730至1735年间的作品可谓其制琴生涯的顶峰，他不再跟随父亲的风格，而是不断革新。他部分最出色的作品均出自这数年，而William E.Hill家族形容当时的作品为“新颖装饰与优雅风格的完美结晶”。
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十首动人大提琴曲推荐
音乐把岁月的醇厚质感与馥郁芬芳沉淀下来，而那一丝丝漂浮在旧日时光上的忧伤与美好则被大提琴的音乐唤醒。卡萨尔斯曾说：大提琴宛如一位漂亮的妇人，即使时光流逝仍不见红颜衰退，反而愈加年轻，依然是腰细手纤，细腻敏锐、文静优美。
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米洛·西沃里
米洛·西沃里
米洛·西沃里Camillo sivori，意大利小提琴演奏家，作曲家，1815-1894，出生于热那亚，他是大师怕格尼尼的学生之一，1827年开始他的演生涯一直到1864年都没中断，他演奏了孟德尔颂小提琴协奏曲的英国首演，他后来在巴黎生活多年，逝世于热那亚。
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舒曼 a小调大提琴协奏曲 Op.129
舒曼（obert Alexander Schumann 1810–1856）a小调大提琴协奏曲作品Op.129是1850年的作品。当时舒曼就任杜塞道夫市音乐总监，精神也较为安定。舒曼对大提琴的音色甚感魅力，写出这首全曲充满浪漫的忧愁气氛的协奏曲。当时大提琴协奏曲并不很通俗，因此这首作品好像在舒曼生前不曾上演过。此曲有时与德沃夏克、海顿的大提琴协奏曲并称「3大大提琴协奏曲」，但在舞台上演奏的机会不很多。不过还是不失为大提琴的重要曲目。
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德拉克洛瓦笔下的“魔鬼小提琴家”帕格尼尼
德拉克洛瓦
“德拉克洛瓦有着对音乐超凡的品味和理解，以至于如果他没有选择成为一位伟大的画家，那他可能会成为一位伟大的音乐家。”─乔治·桑谈德拉克洛瓦。在西方歷代绘画大师当中，喜欢音乐的自然不在少数。然而，像浪漫主义绘画巨匠欧仁·德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）般痴迷音乐的，却不多见。
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小提琴整体的震动状态
当拉奏小提琴发音时，振动着的不只是琴弦，琴体共鸣箱也在振动，它对音的品质影响极大。经国外专家实验证明，琴马的两脚常做方向相反的振动，而且右脚的振动较左脚为弱，其原因是由于在右脚下的面板有一音柱，对其振动给以抑制作用，左脚可以做较大幅度的振动。
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“乐器皇后”小提琴在交响乐队中的作用与地位
小提琴，属于弓弦乐器，由于小提琴这种乐器的独特功能，它不仅是独奏与重奏的重要乐器，而且是交响乐队团中的最为重要的乐器，位居第一。所以，在交响乐团演出的节目单上，除了作曲、指挥以外，第一把小提琴手(也称首席小提琴)的名字便紧列其后，而其余乐手，则不列姓名。可以说，小提琴是交响乐团的主奏乐器，首席小提琴手是交响乐团的领衔主奏者，小提琴在交响乐团中具有排头兵的地位与决定性作用。
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维托里奥·蒙蒂 查尔达舞曲
有这么一群音乐家，抱着对音乐的赤子之心，倾尽毕生心血创作，用他们的作品照亮了熠熠星空，而他们自己却成了“无名英雄”，一直火不起来，例如提起小提琴演奏曲目中的不朽之作《查尔达什舞曲》，一般人都能跟着旋律哼上一小段，可说起维托里奥·蒙蒂（Vittorio Monti,1868-1922），却没有几个人知道是谁。
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