对小提琴作品艺术风格的探讨
小提琴作品的艺术风格具有多种多样的类型，从美学角度讲，有抒情风格，有民间质朴风格、优美风格以及热情风格等等。一部作品所具有的或多或少非常明显的民族特性也可以称之为“风格”，如俄罗斯风格、法国风格、西班牙风格等等。文章从多个作曲家及其创作的小提琴作品的不同风格特点出发，分别加以论述。
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几种小提琴教材特点的分析比较
在小提琴初级集体课的教学中，教材的使用显得尤其重要。因为集体课针对涉及的是个整体，从技术学习的角度看，校外教育的艺术集体课也是带有普及性质的基础教育，也要讲求教学的全面性、普及性、趣味性。因此选择实用、有趣的教材是一个关键。笔者作为一名校外艺术教育教师，尝试使用几种不同的教材，并通过其特点分析及比较取各教材之长，使自己在教学中不断完善教学方式，丰富教学内容，提高教学质量。
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肖斯塔科维奇 降E大调第一号大提琴协奏曲
德米特里·肖斯塔科维奇（Dmitri Dmitriyevich Shostakovich 1906.9.25 ~ 1975.8.9）为二十世纪俄国音乐家。1959年，他写下了《第一号大提琴协奏曲》，灵感是来自同为俄国著名音乐家普罗科菲夫的《交响协奏曲》的作品。这首大提琴协奏曲为二十世纪重要的大提琴协奏曲作品之一，在大提琴曲目上占有很重要的地位。作品题献给，当时著名的俄国大提琴家，罗斯托洛维奇(Mstislav Rostropovich, 1927-2007)于列宁爱乐厅首演。
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斯特拉迪瓦里琴油漆曾被家族后代揭露
斯特拉迪瓦里过世后，到了他曾孙贾科摩(Giacomo Stradivari )年代，斯氏的提琴早已被认定而名满天下，被公认是有史以来最伟大的制琴家，人们收购他的提琴及他的文物，制琴家也模仿他的技术，很多人来找贾科摩寻求任何一手资料，特别是油漆的配方，有人不死心地一再前来打探询问，而贾科摩也被问得很不耐烦，最后他终于公开了一份油漆配方。
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提琴声中的摩擦原理
音乐家和科学家对小提琴的音质、演奏性能与琴弓一琴弦摩擦的关系已经进行了多年的研究。例如挪威人古特勒(K.Guettler)靠自学成才成为著名的大提琴家，后来又到瑞典王家技术学院做博士论文，研究弓一弦摩擦对弦乐乐器演奏性能的影响。又如研究弓-弦摩擦的代表人物之一、英国剑桥大学伍德豪斯(Jim Woodhouse)教授本人也是技艺高超的小提琴手。
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贝多芬 第一号D大调小提琴奏鸣曲
贝多芬的《第一号小提琴奏鸣曲作品 op.12.1》，是他在1798年所作的第一套小提琴奏鸣曲，从第一号至第三号共三曲，题赠给他当时的老师萨里耶里(Antonio Salieri, 1750-1825)。1798年，贝多芬曾与小提琴史邦齐希(Ignaz Schuppanzigh,1776-1830)举行联合音乐会，当时就留有贝多芬担任伴奏演出奏鸣曲的纪录，而其中的奏鸣曲，就是作品12。
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恩尼奥·波洛尼尼
恩尼奥·波洛尼尼
恩尼奥·波洛尼尼(Ennio Bolognini 1893-1979)年11月7日生于阿根廷布宜诺斯艾利斯。同卡萨尔斯一样，他的大提琴启蒙老师是自己的父亲，而名师伽西亚（Jose Garcia）教完卡萨尔斯后，移居阿根廷，又成为波洛尼尼的老师。这两个伟大人物，他们首演的年龄都是12岁。脾气古怪的圣桑曾访问阿根廷，当听到波洛尼尼演奏自己的《天鹅》后顿时落泪，并亲自为其伴奏。理查·施特劳斯的大提琴奏鸣曲也是专门为波洛尼尼所作。
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雅各·蒂博与名琴
法国小提琴家蒂博曾为法国学派的领袖，他的琴音纯净充满温暖，深受许多老乐迷的喜爱！他与卡萨尔斯与柯尔托合作钢琴三重奏更是享誉于世，只是后来卡萨尔斯与柯尔托及蒂博政治立场不同，钢琴三重奏因而解体，后来福尼埃（Pierre Fournier）取代卡萨尔斯的位子与柯尔托及蒂博合作钢琴三重奏。
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法国提琴制作发展史
目前法国地区最早的提琴出现在1560年，当时的法皇查理九世 （Charles IX of France 1550-1574） 向安德烈·阿玛蒂（Andrea Amati,c.1505-1577）订制一批乐器，包括了24把小提琴（12把Grand Pattern,约351公厘；12把Small Pattern,约341公厘）、6把中提琴以及8把大提琴等。
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瓜奈利·德尔·杰苏制琴生涯的四个时期
不论是提琴制作者还是演奏者，或者是对于小提琴制作史略有了解的人，在谈到瓜奈利这个姓氏时，总会想起瓜奈利·德尔·杰苏（Giuseppe Guarneri del Gesù）『耶稣·瓜尔内里』这个名字。他在我们心目中的地位，绝不亚于安东尼奥·斯特拉迪瓦里。特别是在有些著名的小提琴演奏家心目中，在演奏某些特定作品时使用德尔·杰苏的琴甚至比斯特拉迪瓦里的琴更得心应手。
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小提琴音孔(F孔)的声学品质
小提琴的发声过程复杂而有序首先用弓子摩擦使弦振动；接着，码脚依靠在面板触地的压力传送此振动到面板；面板在水平方向振动的结果是将声音扩大及丰富其各级谐音；最后，背板感受和收到来自音柱传来的振动而垂直运动，把声音反射到F形孔外。也就是说，音孔是小提琴所有振动发音传出的要道，没有音孔的小提琴犹如闷葫芦，将不会发出美妙、悦耳的声音。由此可见小提琴音孔针对于提琴本身的重要性。
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关于巴赫六首无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲
巴赫的三首小提琴无伴奏奏鸣曲（sonata）分别为第一号g小调奏鸣曲 BWV 1001，第二号a小调小提琴奏鸣曲 BWV 1003，及第三号C大调小提琴奏鸣曲 BWV 1005，此三首奏鸣曲与另三首组曲（partita）合而为“巴赫六首无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲”。
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